第壹部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，在其中的動物造型設計取自徐悲鴻書中。 與壹般的動畫不壹樣，水墨動畫的輪廊線斷斷續續，墨筆畫在宣紙上當然3D渲染，渾然壹體，壹個個情景便是壹幅幅出色的彩墨畫。人物角色的操作和神情唯美動感，潑墨山水的環境豪爽壯美，溫和的筆調充斥著詩情畫意。它展現了國畫“似與不像中間”的藝術美學，詩意長遠。
因為要分層次3D渲染上色，加工工藝比較復雜，壹部短視頻所花費大量的的時間和人力資源是意想不到的。水墨動畫片是上海美術電影制片廠於60時代初試制成功的片種。壹般動畫片人物的造型設計，全是選用“單線彈塗”，而水墨動畫片卻具備中華民族美術繪畫的優良作風即彩墨畫的特性。食物網的合理化。電影中為什麽是雞媽媽而不是原小故事中的鴨媽媽，緣故是雞媽媽只有在岸邊主題活動。
而鴨媽媽可以在水裏捕捉，假如鴨媽媽和小蝌蚪講話非常容易讓有社會經驗的觀眾們造成疑惑，會給這壹美麗的傳說留出邏輯性上的缺陷。依照這壹構思原小故事中的大白鵝在電影中也被刪掉。次之，制作的便捷性。這壹部動畫即然以重現齊白石畫做為總體目標，那麼造型設計最好以齊白石的畫做為參照。雞、蝦、巨蟹、小烏龜、鰱魚全是齊白石畫作中普遍目標，僅有“招財魚”這壹人物角色徐悲鴻並沒有涉及到。
制作招財魚的重任最終分派到戴鐵郎的身上，他不斷改動6次方可取得成功。這壹部改編自同名的童話故事、取材於藝術家徐悲鴻寫作的魚類、蝦類等個人形象的墨筆畫動畫提升了傳統式動畫單線彈塗的手法，將國畫特有的墨筆樂趣應用於影片，造就了壹種與眾不同的動畫方式，壹度奠定了我國動畫在國際性上的影響力。