壹千個讀者就有壹千個哈姆雷特，每個人讀壹篇文章的感受都不同，下面是我為大家整理莫言小說：《紅樹林》讀後感，希望大家喜歡。
篇壹：《紅樹林》讀後感莫言將他小說的觸角，離開了高密東北鄉，來到了南國北海。
有人說，莫言是在北海呆了四個月後，親身體驗了養殖珍珠的過程，親眼見到了泣血的紅樹林，才寫出了這篇不倫不類的《紅樹林》。
第壹代：男主人公馬叔的父親馬剛，因拳打秦書記被下放到紅樹林烈士陵園後，與被貶回家鄉勞動改造的水產學院熊仁教授，以及與陳珍珠的祖父陳大官，***同開辦了中國第壹個珍珠養殖場。
第二代：女主人公林嵐，愛珠如命，與珍珠結下了不解之緣。之所以這麽說，是因為她生是珍珠故鄉人;她的化妝品，是珍珠護膚霜;她的生日禮物，是珍珠項鏈、珍珠虎和珍珠衫;她的催眠劑，是口含珍珠安然入睡;她的兩年知青生活，是在紅樹林珍珠場;她的壹次受賄，是用壹百元?買?來用999顆櫻桃大小的珍珠串成的珠巾。
她的壹次貪欲，是昧掉了小海幾乎用生命換來的那顆鴿子蛋大的黑珍珠;她的壹大政績，是首屆珍珠節;她的壹次情欲，又是在口含了安書記送的那顆粉紅珍珠後激發的，而壹切悲劇的開始，都在她的身體變成粉紅色之後;她和馬叔分手的壹半原因，也是她和曲圓圓在臺風襲擊時為搶救珠場的母貝而被巨浪卷走時，馬叔因為下意識舍棄了曲圓圓而救起了她，而不得不娶了曲圓圓腿有殘疾的姐姐;就連她最後的自殺，也是吞食了半升的珍珠。
第三代：陳珍珠，這個名字中帶有珍珠的女孩兒，本身就是壹顆璀璨的珍珠。她的曾祖父，是中國發明珍珠人工養殖的第壹人;她的家，在紅樹林珍珠場旁;她和戀人大同、弟弟小海，以養殖珍珠為生;她在大虎開辦的珍珠公司工作;她的美麗，恰似那顆鴿子蛋大的黑珍珠;她成為首屆珍珠節的形象大使珍珠小姐，她高達十米的畫像在珍珠廣場，以她為原型的珠娘雕像在緊張的塑造;她的美麗，讓大虎為之動容，也引來了之後的事端;她為了償債冒死采珠差點兒葬身魚腹;她被玷汙後，又是去萬奶奶那裏尋求了珍珠仙子的解脫。
林嵐與陳珍珠，都有著與珍珠類似的命運。當珠貝被沙子或其他異物侵入身體，它們只有兩種選擇，要麽死去，要麽活著，活著就要分泌珍珠質，包裹起異物，形成了珍珠。正如莫言所言，珍珠是月光的魂魄，是凝固了的月光。珠貝痛苦的自救過程就是孕育珍珠的過程，世界上多少美好的事物，都是痛苦的結晶。
林嵐，那個年少時所有男生的女神，將壹切美好的詞語賦予她都不為過，但這樣壹個潔白無瑕的身子，以及潔白無瑕的心靈，後來卻被命運捉弄。她被秦書記玷汙，之後她選擇的是美好人性的喪失，選擇的是直上青雲的快感。林嵐人性的變異，實在不是社會動蕩、變革的結果，實在是自身人性弱點的必然。
如果，她能夠不離開馬叔;如果，她能夠堅持不嫁給秦小強;如果，她能夠在秦書記第壹次得逞後離開那個家。那麽，之後的壹切都不會發生。她適應了虛榮、虛偽的生活，她享受著地位、權力帶給她的榮耀。再後來，她主動選擇欲望的發泄，實在是因為其他已帶不給她新的刺激。
她為償債進城當三陪小姐，初次坐臺便遇到動手動腳的客人，而奮身跳樓;她為傷害林嵐的大同求情，找到大虎欲以身相許;她和小海冒死采到黑色寶珠，引發壹系列事端;她欲去海南，大虎劃破手指，跪地大哭，她竟然被感動;她和大虎結婚，但新婚之夜不許大虎碰她的身子;她後來明白他的丈夫就是昔日強奸她的歹徒，百感交集，愛恨交加，大虎苦苦哀求，她竟然原諒了他;她為珍珠節開幕式領舞，大虎來獻花卻被馬叔逮捕。
陳珍珠內心的數次敵我膠著，不是天災人禍的結果，也有其自身性格的弱點。如果，她能夠不離開大同;如果，她能夠堅持不嫁給大虎;如果，她能夠得知大虎是強奸犯後離開他。那麽，之後的壹切都不會發生。她逐步適應了大虎帶給她的副市長兒媳的榮耀。再後來，她主動原諒了大虎，實在是因為她不想失去這份榮耀。
珍珠，我不知該贊譽妳亦或貶抑妳。妳是幸運的，又是不幸的。妳潔白如玉，妳光潤如華，妳璀璨奪目，妳自賞孤芳，妳令人如醉如癡，妳讓人屏住呼吸。但，妳總歸是妳，妳的內心總有沙塵。妳是月光的結晶，也是痛苦的固化。妳給人以美好，卻獨自在月夜中哭泣。
十分不解的是，如果馬叔和林嵐兩小無猜，又怎會被金大川的離間計得逞?如果大虎是那麽瘋狂得愛著珍珠，又怎會在壹次吵架後就和二虎、三虎壹起玷汙她?
萬事皆有因果。人的不幸，不在於命運不公，而在於自甘墮落。
篇二：《紅樹林》讀後感如同所有的俗人壹樣，莫言得獎了就想到去看他的作品，可是圖書館已借不到他的名作《豐乳肥臀》，《蛙》了，記得半年前曾在圖書館把《豐乳肥臀》拿在手中翻了翻，看到書名過於淫蕩煸情，還是放下了，轉而把王小波的什麽黑鐵，白銀，黃金時代借回看了個遍。現在只好退而求其次，借了《紅樹林》，《四十壹炮》等小說來看。
《紅樹林》是壹部描寫南海之濱的現代化都市和純樸漁村的長篇小說。書中對權欲，錢欲，情欲等現代都市生活中的陰暗面進行了無情的揭露，又有對老遊擊隊員們的革命歷史以及他們的子女的曲折痛苦，愛恨情仇生活的描寫。作者用魔幻的手法，虛構壹個無所不在的我來敘述，(大概是?自我?對立面的?本我?吧，這個我不是第壹人稱的我，只好稱作第二人稱的我)，作者時而把視角對準現實情景，時而又把故事拉到歷史和傳說之中，敘述手法象萬花筒壹樣變幻不斷，但整個作品在整體上還是具有壹氣呵成的藝術魅力。
《紅樹林》實現了小說題材的時空轉換和創作方法的探索更新，不象2006年諾貝爾文學得獎者土耳其作家費利特?奧爾罕?帕慕克的<我的名字叫紅>我根本就讀不下去(當然讀不下去的原因是多方面的，還有我文化素養的低下，外國文化，風情的差異，以及翻譯水平的高低)<我的名字叫紅>書中第225頁談到：?紅?只是壹種顏色，壹種象征。但無論它如何解釋，讀後我腦海中始終是壹團糊。而莫言的小說讀來還是清爽流利，讓人愛不釋手。
同王小波的作品相比較而言，莫言的文化素養更高，駕馭語言能力更強，魔幻手法更妙(王小波也寫過<綠毛水怪>)，但對現實的揭露批判就不如王小波了，王小波可說是對現實憤憤不平，批判起來毫不留情，但莫言的<紅樹林>裏壞人都得到了應有的懲罰，從書中推理過來，未免有些牽強。莫言寫起家鄉高密的鄉村小說得心應手，也許他沒有官場的經歷，寫起官場來也就顯得不是那麽逼真，比起官場小說作家唐達天的作品，在這方面，毫無疑問莫言要遜色的多。
瑞典文學院在壹份新聞公報中說：?從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了壹個令人聯想的感觀世界。?也許莫言的成功，將開創壹個小說的新時代。