長笛（英 flute；德 Querfl?te；法 La fl?te traversière；意 flauta）是現代管弦樂和室內樂中主要的高音旋律樂器，外型是壹根開有數個音孔的圓柱型長管。早期的長笛是烏木或者椰木制，現代多使用金屬的材質，比如普通的鎳銀合金到專業型的銀合金，9K和14K金以及鉑等，也有表演者使用特殊的玻璃長笛。傳統木質長笛的音色特點是圓潤、溫暖、細膩，而金屬長笛的音色就比較明亮寬廣。不同材料的長笛完全根據演奏者的愛好選擇。
現代長笛的祖先，並不同於現在的其他壹些笛子。尖頭笛和鳥嘴笛通常被認為是現代長笛真正的祖先，但這兩者本身同長笛並沒有直接的關系。在十七世紀前就已經相當流行的尖頭笛，它本身的前身是壹種古豎笛——壹種結構簡單，管身有音孔，同時又有音鍵的豎笛，靠簧片發聲。這種小笛子在民間很流行，現在依然能找到它的變種。長笛另壹個近親祖先就是橫笛，它的祖先是從亞洲流傳而來的蘆笛。橫笛的特點是它已經不使用簧片，而是在管身側面打開壹個“吹口”，更接近於今天的長笛，但是橫笛在十七世紀前的地位卻是遠遠在豎笛之下，十七世紀後，橫笛的優點才漸漸地被肯定，成為樂隊中穩固的成員。而尖頭笛本身的特點決定了自身的發展有限，在橫笛日趨流行的時期，尖頭笛慢慢地推出了歷史的舞臺，現在只有在古老的樂曲和博物館中才能找到了。
橫笛不同於尖頭笛的沒落，橫笛在發展過程中不斷得到種種改進。音孔和音鍵的數量慢慢地增加到現代長笛的標準，並且設計出了分節的笛身——這種新的設計使得調音變得更容易。長笛必須的機械結構也得到逐步的增加，結構與今天的長笛已經十分的類似。
其中與現代長笛最接近的是壹種老式D調德國長笛，據記載這種德國長笛大約在1667年左右在管弦樂隊中出現，自從蘆笛從亞洲傳入歐洲後，德國就是成為其發展的中心，德國長笛的名稱也因此而來，不過這種德國長笛本身沒有得到進壹步發展，直到20世紀初，仍然保留了原來的特點和用途。這種德國長笛後曾在法國得到壹些發展，之後傳回了德國，德國的長笛演奏家兼數學家特奧巴爾德·彪姆Theobald Boehm (1794-1881) 根據之前英國人威廉·哥登的理論，設計制造了壹種新式長笛：這種長笛使用的是金屬的材料，金屬材料的使用使長笛更耐用，零件更容易在工廠中批量制造，金屬長笛的音量也比傳統木長笛大，更適合在大型音樂廳表演。此外還有錐形的上管和管體厚度、音孔直徑、音孔之間的距離等壹系列特定的規格，這些數據使得長笛的音準進壹步得到提高，這種長笛的設計中最重要的就是被稱為彪姆系統的按鍵結構。彪姆系統是壹種多鍵聯動的設計，按下壹個音鍵，與之關聯的另壹鍵也會自動按下，這樣使壹個手指就能按下兩個音孔。
長笛分為：C調長笛、G調次中音長笛、C調低音長笛、C調短笛、降D與降E調長笛。
-----------------------------
中國民族樂器的竹笛
笛子由來相傳有二：
1·《史記》內有“黃帝令伶倫伐嶰谷之竹作管”。但中國古代記載有笛簫混淆現象，所以史記所記載的，不壹定是笛。
2·相傳漢朝時從西域傳入。
壹開始，笛子的按孔是均勻排列的。後來為了能夠較為準確的半音，而將右邊二孔的距離增大，左邊二孔和中間二孔的距離減小。為了能夠和樂隊向協調，避免因氣溫變化而引起的音高變化，出現了可以調節管長的笛子（類似於西洋的木管樂器的調音方式），最多可調節?個音高。但由於改變音高的同時會改變音色，大多數獨奏家不使用這種笛子。
笛子壹開始是沒有膜的。為了使音色明亮，後來用笛竹的薄膜粘貼在孔上。由於這種笛膜容易破碎，有人也使用腸衣膜。這種笛膜雖然耐用，但音色不如前者清脆。結合兩者長處的新笛膜，采自於蘆薈，為現在廣大的演奏家所使用。
傳統有笛膜的笛子，壹般可因其長度及音域分成小笛、梆笛、曲笛、大笛，此外尚有不貼笛膜的新笛（十壹孔笛），此外有近代新發明，最小型，音最高的口笛等。
到了近代，為了適應新的演奏需要，笛子的音域越來越寬廣。從六孔笛，發展出了七孔、八孔至十孔笛。按孔方式也趨同於木管樂器的演奏技法。另外，新類型的笛子不斷湧現：由於管長的增長，出現了彎管笛；“拉笛”，可以模仿弦樂器的音色；還出現了“口笛”，只用兩個拇指來演奏，擅長模仿鳥類的叫聲。
回答者：世家三千 - 試用期 壹級 10-2 22:33
--------------------------------------------------------------------------------
壹、 北方的笛子
北方的笛子多為梆笛（高音笛），發音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當地色彩的樂曲（包括各種地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、眉（右邊加耳旁）戶、蒲劇、河北梆子等，只要多吹壹吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的壹些傳統演奏方法。
二、 南方的笛子
江南壹帶普遍多使用曲笛。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“叠音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，壹般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。如果多吹奏壹些江南的傳統樂曲，對熟悉江南笛子的特點和風格會有直接的幫助。
三、 蒙古族的笛子
內蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那裏的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現壹些多音的急速進行而又突然停留在壹個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像壹匹駿馬在草原上飛馳壹樣。這個地區的笛子，笛膜壹般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用壹些裝飾手法，如“叠音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的壹個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。
四、 維吾爾族的笛子
維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，壹般不用笛膜，或將笛膜貼得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上壹般運氣較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和壹些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。
五、 藏族的笛子
笛子在藏族過去不很流行，但也有壹些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點：
1、 在壹拍時間內，有兩個同度的八分音符連續進行時，壹般都給每拍的第壹個音加上壹個上方三度（有時是上方二度）的裝飾 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加壹個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。
2、 凡是連續四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹壹下，很少用長連線或者吐音斷奏。
3、 樂句或小節開頭腦第壹個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與壹般指顫音不同，它要求手指盡量低擡，動作很快，有些近似波音的效果。
六、 口笛、侗笛
我國是個多民族的大國，差不多每個民族都有自己的笛子。但是，這些名為笛子的樂器其實並不都與我們這裏所進述的傳統六孔笛子相近。它們有的是吹孔（氣鳴）樂器，有的是哨嘴，還有是簧片（簧鳴）樂器。這裏就較流行的而且已在不斷改進的口笛、侗笛作如下介紹：
（1） 口笛
經考證，口笛要我國歷史上早有記載，並有出土實物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀七十年代。上海民族樂團的俞遜發把自己改進的口笛首先運用於獨奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛好，而且，又有不少人對口笛進行了以自己使用為主要目的的某些改進。不斷豐富著它的表現力。現在的口笛五花八門，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉調方便，有的則為增加音域。
現在壹般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發出或者發音十分不準。由於它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風韻受到許多人的歡迎。
(2)侗笛
侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區非常流行。它的音色優美，明朗而不浮華，甜美而不消沈，它反映了侗鄉的幽幽杉林，清清流水的山川風光，其音響近似竹笛與洞簫之間。
侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關健就在於笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發聲。
侗笛壹般長約30厘米，內徑為1.3厘米，***開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。
民間流行的侗笛都無有嚴格要求，壹般較多用的是D調、E調和F調。每支侗笛的音域約在10-12度。
演奏侗笛時多采用壹口氣到底的吹法-------“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運用於侗笛是足足勝任了。
現在有不少人對侗笛進行了改進。把吹口的竹片改為銅片，增開音孔，單管改為雙管等，都有壹定的收效，增加和豐富了它的表現力。它是壹件很有前途的民間樂器。
我國還有不少民族的笛子也頗有特色，如羌笛、口哨、小悶笛、短笛...
www.tkbb.com/dir/arts/music/chinese_music
介紹笛子的歷史、種類、演奏技巧、演