打油詩是壹種富於趣味性的俚俗詩體，常被用來對社會百態作出嘲弄及譏諷。想要寫出打油詩，只需要記住這三步：
確立主題
壹個優秀的打油詩，必須具有壹個思想主題，無論是對壹件事、壹個人、還是壹個景，主題盡量要真實。
句尾押韻
打油詩可以不講平仄，也不必字字押韻，但所有句子的尾字需要押韻，這樣句子讀起來朗朗上口，才能被人記住。
語言通俗
打油詩要接地氣，因此打油詩的語言壹定要通俗易懂。
打油詩就像是我們小時候的兒歌。比如《丟手絹》傳唱度高的原因就是好記又好唱。
經典打油詩
打油詩和它的來歷
壹般人把俚俗的詩稱為“打油詩”，這裏有個典故。唐朝有個人叫張打油，寫了壹首詠雪的詩：
江山壹籠統，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
全詩用語俚俗，淺白顯露，張打油名聲就此傳開。後來人們把用語俚俗的詩均稱為打油詩。有趣的是，歷代不少名人都偶有打油之作。相傳蘇軾長的是馬臉，蘇小妹的前額特寬，兩人曾互作打油詩戲謔對方。蘇軾首先發難：
前腳未出閨房內，額頭已到華堂前。
蘇小妹不甘示弱，反唇相譏道：
去年壹點相思淚，今年始流到嘴邊。
明初大才子解縉生性滑稽詼諧，機智善變，壹次隨朱元璋同出釣魚，朱釣了半天，不見壹條魚上鉤，大為光火，解縉忙在壹旁恭維：
凡魚不敢朝天子，萬歲君王只釣魚。
直說得朱“龍顏大悅”。明代的唐伯虎生性孤傲，不願貪圖寶貴，寫了壹首打油詩掛在自己書房裏表明心誌：
不煉金丹不坐禪，桃花庵裏酒中仙。
閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。
清代的鄭板橋也有壹首類似的自勉詩：
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅韌，任爾東南西北風。
打油詩多用來嘲諷、戲弄別人。相傳紀曉嵐為某官母親寫壽聯時，提筆即寫：太老夫人不是人。某官臉上不覺青筋暴露，面色鐵青。紀不慌不忙續道：九天仙女下凡塵。該官員轉怒為喜，連嘆精妙。不料紀大筆壹揮，卻是：養兒偏慣去為賊。該官員當即昏蹶在地。手下來弄醒他時，紀又續上壹句：偷來幡桃敬母親。再回頭看那官員時，面色灰白，大汗淋漓，狼狽不堪，恰似去鬼門關走了壹遭。同樣的例子還有壹個。古代某書生為壹陶姓人家祝壽，獻壹打油詩道：
奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨夜祝陶壽，壽比滂沱雨更多。
詩的前三句把主家氣得暴跳如雷，結句異峰突起，神來壹筆，使祝壽詩滿篇生輝，足見書生運思之妙。
前清才子李調元也是位打油的高手。據雲，李在任兩江主考期間，眾士子不服，與李吟詩聯對。比到最後以麻雀為題，各人吟壹首詩。李不假思索，吟出二首打油詩。其壹雲：
壹窩壹窩又壹窩，三四五六七八窩。
食盡皇王千鐘粟，鳳凰何少爾何多！
其二雲：
壹個壹個又壹個，個個毛淺嘴又尖。
毛淺欲飛飛不遠，嘴尖欲唱唱不圓。
莫笑大鵬聲寂寂，展翅長鳴上九天。
眾士子先是哈哈大笑，繼而哭笑不得，最後呆如木雞。李調元含笑不語，揚長而去。
也有寫打油詩的皇帝。相傳清代乾隆皇帝年間，某翰林上書時，將“翁仲”誤作“仲翁”，乾隆順手批道：
翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。
而今不許為林翰，罰去江南作判通。
乾隆以“毒”攻“毒”，故意將“功夫”、“翰林”、“通判”寫作“夫功”、“林翰”、“判通”，這位翰林滿面羞愧，灰溜溜地去了江南。
最有趣的數壹首諷刺壹些所謂的詩人的打油詩：
生平不見詩人面，壹見詩人丈八長。
不是詩人長丈八，如何放屁在高墻？
此詩語言粗俗，譏誚詼諧，令人捧腹，足以令那些“詩人”們無地自容。
打油詩也常用於吹牛。古代壹幹讀書人偶然在野外相遇，互相吹噓自己的才學，爭執不下，最後決定各人吟壹首最能表現自己才學的詩定高下。壹書生技壓“群雄”，勇奪冠軍。其詩雲：
天下文章數三江，三江文章數故鄉。
故鄉文章數舍弟，舍弟與我學文章。
此詩壹出，其他書生再無話說。
把打油詩的吹牛功能發揮得登峰造極的當數二十世紀五十年代，在那個詩界泰鬥也寫出“楊家有個楊大媽，今年年紀五十八。身材長得高又大，濃眉大眼闊嘴巴”的“全民皆詩人”的年代裏，湧現出了許多“農民詩人”，有四首打油詩當屬“代表作”：
種個南瓜像地球，架在五嶽山上頭。
把它扔進太平洋，地球又多壹個洲。
壹個稻穗長又長，黃河兩岸架橋梁。
十輛汽車並排走，火車開來不晃蕩。
壹頭肥豬大又長，豬身橫跨太平洋。
豬背可以降飛機，豬身成了飛機場。
稻堆堆得圓又尖，社員堆稻上了天。
扯片白雲擦擦汗，湊近太陽吸袋煙。
還有壹種特殊的打油詩，整首詩十七字，民間俗稱為“三句半”，這裏也有壹個故事。相傳古有壹書生，自視甚高，恃才放曠，常自詡自己出口成章，可惜在實際寫作中，就是壹首絕句，也常常在念最後壹句時卡了殼，只得匆匆用二個字結束，於是獲得了“三句半”的雅號。有壹次，“三句半”在野外碰到壹農家姑娘，詩興大發，出口吟道：
夕陽照山莊，走來壹姑娘。
金蓮只三寸，橫量。
那農家姑娘壹聽，氣得花容變色，叫來家人把“三句半”扭送到公堂，壹上公堂，“三句半”壹看縣官是姓王的，不覺脫口而出：
縣官本姓王，壹心當皇上。
哢嚓只壹聲，命喪。
經典古代打油詩大全_古代經典有趣的打油詩集錦
打油詩是壹種富於趣味性的俚俗詩體，因有作者作詩自嘲或自謙，所以稱為“打油詩”。古代經典的打油詩不少，其中不乏壹些著名的詩人。下面就是我給大家整理的經典古代打油詩，希望對妳有用!
經典古代打油詩
打油詩：《雪詩》
唐·張打油
江上壹籠統，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
這首詩便是打油詩的起源。通篇寫雪，但不見壹個“雪”字，然而雪的形神躍然，尤其是最後壹個"腫"字非常傳神。遣詞用字，十分貼切、生動、傳神。用語俚俗，本色拙樸，風致別然。後世就把很口語話的詩歌稱為打油詩。
打油詩：《題黃鶴樓》
唐·李白
壹拳捶碎黃鶴樓，壹腳踢翻鸚鵡洲。
眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。
唐代詩人崔顥登上黃鶴樓賞景寫下了壹首的名作《登黃鶴樓》，後來李白也登上黃鶴樓，放眼楚天，胸襟開闊，詩興大發，正要提筆寫詩時，擡頭卻見崔顥的詩，自愧不如，於是脫口而出這首打油詩，隨後擱筆不寫了。此壹段佳話歷來為後人所稱道。
打油詩：《戲杜甫詩》
唐·李白
飯順山頭逢杜甫，頭戴笠子日卓午。
為問因何太瘦生，只為從來作詩苦。
李白和杜甫，壹個被稱為“詩仙”，壹個被譽為“詩聖”，是唐代最出色的兩位詩人，他倆的詩或豪情萬丈，或意蘊深邃，但這首“戲杜甫”卻多了些許別樣的輕松與幽默。
打油詩：《竹筍燜肉詩》
宋·蘇東坡
無竹令人俗，無肉使人瘦，
不俗又不瘦，竹筍燜豬肉。
蘇東坡號稱“東坡居士”，盡管仕途不順，屢遭貶黜，但其豪放之情不減，仍快樂地盡享美食，東坡好吃肉，杭州名菜“東坡肉”正式蘇東坡所創制。
打油詩：《猜謎詩》
宋·歐陽修
大雨嘩嘩飄濕墻，諸葛無計找張良。
關公跑了赤兔馬，劉備掄刀上戰場。
據說歐陽修到壹家新開張的酒家吃完飯後，店主詢問菜的味道如何。歐陽修於是用猜謎和諧音的手法題寫了這首打油詩，巧妙地道出了“缺滋少味”：第壹句謎底為“無檐”，即無鹽;第二句“無算”即無蒜;第三句“無韁”即無姜;第四句“無將”即無醬。
打油詩：《清廉為官詩》
明·徐九經
頭戴烏紗帽，當官不省勁。
平事我不管，專管不平事。
徐九經是明代著名的清官，曾作為戲劇、影視等很多文藝作品的主人公，為後人廣為傳頌。這首打油詩既表現了他的執政理念，同時也是他清廉為官的真實寫照。
打油詩：《諷“到此壹遊”詩》
清·孫維奇
粉白墻上狗屁多，不成詩文不成歌。
如若是有真才學，為何當年不登科?
在名勝古跡亂塗亂抹，看來古已有之。據說此詩乃清代舉人孫維奇壹日去安徽姥山遊覽，發現塔壁上刻著“×××來此”、“×××到此壹遊”以及壹些粗話、臟話等，甚為反感，遂寫下壹首打油詩予以辛辣諷刺。
打油詩：《早餐詩》
宋·楊萬裏
船中活計只詩編，讀了唐詩讀半山。
不是老夫朝不食，半山絕句當早餐。
宋代詩人楊萬裏，每日堅持晨讀，十分刻苦，不許人去打擾，每每忘記了早餐，還寫了這首打油詩作為自嘲。
歷史上寫“打油詩”最多且最出彩的，當屬明代的解縉。
解縉號稱是明朝第壹才子，曾任內閣首輔、《永樂大典》總纂修等。他從小聰穎過人，8歲時已能詩能文。18歲那年，解縉在鄉試中得了第壹名解元，當時天下小雨，解縉喜極不慎滑倒，村人笑他。解縉出口成章作了這首打油詩：
打油詩：《春雨》
春雨貴如油，下得滿街流。
跌倒解學士，笑煞壹群牛。
聽到解縉隨口吟出的打油詩，大家笑得更歡了。
解縉才華出眾，深得明太祖朱元璋厚愛，壹次，朱元璋想考考解縉，便說後宮有位妃子生了個孩子，解縉不假思索地脫口而出：吾皇昨夜降金龍。朱元璋說：是位千金。解縉對曰：化作仙女下九重。朱元璋嘆道：可惜死了。解縉緊跟著來了壹句：料是人間留不住。朱元璋又道：丟到金水河去了。解縉仍是口若懸河：翻身跳入水晶宮。
還有壹次，朱元璋約解縉壹起釣魚，皇帝壹條都未釣到，解縉卻釣了好幾條，見朱元璋面有不悅，解縉樂呵呵地為朱元璋送上壹首打油詩：
數尺絲綸落水中，金釣拋去永無蹤。
凡魚不敢朝天子，萬歲君王只釣龍。
打油詩歷史由來
由來之壹：打油詩最早起源於唐代民間，以後瓜瓞綿綿，不斷發展，表現出活躍的生命力。這類詩壹般通俗易懂，詼諧幽默，有時暗含譏諷，風趣逗人。
唐人張打油不過是壹般的讀書人，有人說他是個農民，總之是個無名小卒。但他的《詠雪》“江上壹籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫”，壹鳴驚人，開創了壹個嶄新的打油詩體，名垂千古。此詩描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態。通篇寫雪，不著壹“雪”字，而雪的形神躍然。遣詞用字，十分貼切、生動、傳神。用語俚俗，本色拙樸，風致別然。格調詼諧幽默，輕松悅人，廣為傳播，無不叫絕。
由來之二：中唐時代，有壹年冬天，壹位大官去祭奠宗祠，見大殿墻壁上寫了這樣壹首詩：“六出九天雪飄飄，恰似玉女下瓊瑤。有朝壹日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。”大官讀罷，頓時大怒，下令緝拿作詩人。左右將其平日喜作這類詩的張打油抓了來。為了證實該詩是否張打油所作，大官未急於治罪，而是令張再作詩壹首。那時安祿山兵困南陽郡，張於是便以此為題，脫口吟道：“百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧。有朝壹日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”兩首詩如出壹轍，大家聽了，哄堂大笑起來，連這位大官也被惹笑了，終於破例饒了張打油。張打油從此遠近聞名。後來人們常把這類以俚語俗句入詩，不求平仄對仗的詩作，稱為打油詩。
打油詩的文學價值
打油詩是作者對現實社會、現實生活假醜惡的感應，當然也有對真善美的感應，但主要的是前者而不是後者。任何社會、任何時代，只要有可笑可恨之事，就會有幽默風趣、冷嘲熱諷的打油詩應運而生。龍成的《新好了歌》雲：“本人也盼黨風好，惟有官位忘不了!只要職務升三級，權術自然不搞了。本人也盼黨風好，只有車子忘不了!且等‘上海’換‘奔馳’，特權即刻取消了。”反映了黨內壹種奇特現象，對那些口是心非、兩面派幹部進行了幽默的諷刺和調侃，讀來可笑而又可惡。黨風有問題，社會風氣也有不正的地方。在改革開放中，曾經壹度有些人借考察學習之名，行公款旅遊玩樂之實，於是有人仿效南宋林升傳世之作《題臨安邸》詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休?暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州!”寫了壹首“公款歌舞”的剝皮打油詩雲：“山外青山樓外樓，公款歌舞幾時休?香風薰得“諸公”醉，九州處處作杭州。”諷刺那些肆意揮霍人民財富的所謂公仆們。
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怎麽寫打油詩
看到這個題目頗有感觸，答主也是個愛舞文弄墨之人，平時有事沒事胡謅幾句，發發朋友圈樂呵壹番，被老婆笑稱“歪詩”。其實很多就是打油詩。
如12年北京大雨，壹片澤國，淹死數人。打油雲：
帝都壹夜雨，浩蕩出平湖。
天堂可安好，從此屁捐無。
考駕照
海上生明月，練車正當時。
不堪蚊子咬，作首打油詩。
還有被本人當做了知乎簽名的自嘲，題名：讀《散宜生詩》，再油
吟成四六漫成癡，猶憶三五少年時。
凡事淺嘗終輒止，向來不意且裁詩。
羞雲而立何曾立，子語知之更樂之。
壹簞壹瓢居陋巷，賢哉回也是吾師。
有人評價說這油打得不低了。答主有點惶恐，自嘲罷了。
新近的行香子·讀老同學朋友圈雞湯，嘆完美人生，大概如此：
路行萬裏、詩作千行。閱人百、勝負幾樁。知己三五、兒女成雙。有書壹卷、妻壹個、酒壹缸。
脂須減半，性避乖張。謝今生，福我高堂。坐觀雲起，竹澗焚香。恰墨正酣、琴鳴久、曲流觴。
不管是否打油，是否水平高低，外人噴也好，贊也罷，反正都是自己樂呵作品，貴在真實。
觀題主所貼作品，如果只是從打油詩的角度去看，確實寫得不錯了，幽默詼諧，讀起來朗朗上口，打油詩的高級水平大概也就如此。比如妳的“辦個手續滿廠跑，張口只想把人咬。剛在西頭簽了字，蓋章要往東邊找。”把辦證的艱辛寫得活靈活現。
不信，我們可以和打油詩的開山鼻祖切磋壹下：
江天壹籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。
作者叫張打油，因此有了打油詩得名的由來。該詩寫的是雪，讀完後，凡有過大雪紛飛經歷的人，想必會會心壹笑，無不稱贊其形象。
我們稍稍分析下打油詩，不難發現，創作打油詩，不要講太多的格律，也不要什麽很美的意境，更不要求“吟安壹個字，撚斷數莖須”，只要稍稍押韻即可。但也不是什麽不管，至少要博君壹樂，形象、詼諧是它的本職特征，否則，不能叫打油詩，只能叫錢鐘書所說的“押韻的文件”，或者說披著詩詞外衣的標語。正因有這樣的特質，打油詩堪稱_絲的吐槽神器。
所以，題主妳說如何寫好打油詩？回答是：寫打油詩，還要費力地學嗎？根本就不要啊，它本身就是_絲特質，在詩詞裏不登大雅之堂，適合自嘲、自黑、各種吐槽，只要稍稍押韻，掌握點平仄保證讀起來朗朗上口就萬事大吉了。如果能做到像魯迅的雜文那樣“嬉笑怒罵皆成文章”，豈不是頂級的頂級水平了麽？難道妳還想憑借幾首打油詩“立言”乃至為萬事開太平？
但我看題主是有點文藝小情懷的人，在最後說“再讀總覺得不如意，卻又說不出哪裏不如意。”因此發問如何寫好打油詩。
還是舉個例子吧，把前面那首鼻祖打油詩跟柳宗元的《江雪》比壹比看看。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
同樣是寫雪，都是二十字，為什麽後者能成千古絕唱，入選各種唐詩選本、小學生語文課本呢？
壹是意境。江、天、雪、人渾融的意境，給人深深的美感。《江天籠統》詩只有形象，沒有意境。
二是人格精神。壹切文學皆是人學，漁翁獨釣江雪的精神，這是怎樣壹種人生擔當呢？難道不能聯想到屈原的眾人皆醉我獨醒？壹個孤獨但又偉岸的漁夫形象是不是浮現在我們眼前？《江天籠統》詩只看到雪，除了驚訝雪之大，看不到詩背後的人格精神。
所以，同樣是寫雪，同樣是二十字，後者我們卻能發掘出更多無窮無盡的東西。這就是唐代的理論家司空圖說的“味外之旨”。也因此，作者總覺的自己的打油詩“不如意”也就不難理解了。作者如果硬要問如何寫好打油詩，請放過它吧，它承載不了那麽多內涵。
那如果是如何寫好古典詩詞呢？題目太大，三言兩句講不清，我也不敢說怎麽寫。如果請教牛人，想必回答不外乎是：多學、多讀、多作，此外，更重要的是積累情感、積累體驗。正如放翁所雲“汝果欲學詩，工夫在詩外。”
不過鑒於題主帶就壹身詼諧本色，還是鬥膽指壹條路子。學聶紺弩。
聶紺弩是寫魯迅那種嬉笑怒罵的雜文出身，後來半路出家搞起舊體詩詞，依然不改本色：
反省時做
只道生虛五十載，誰知咎犯百千樁。
伸長八尺靈官殿，大喝壹聲白虎堂.
天若有頭砍當怕，地雖無底揭也慌。
何人萬縷青絲發，不為昭關壹夜霜。
搓草繩
草創文章費琢磨，掌上膝上正反搓。
壹雙兩好纏綿久，百轉千回繾綣多。
能將此草繩搓緊，泥裏機車定可拖。
天涯此刻憐枯草，堪與羅裙壹系麽。
柬周婆
龍江打水虎林樵，龍虎風雲壹擔挑。
邈矣雙飛梁上燕，蒼然壹樹雪中蕉。
大風背草穿荒徑，細雨推車上小橋。
老始風流君莫笑，好詩端在夕陽鍬。
女乘務員
長身制服袖尤長，叫賣新刊北大荒。
主席詩詞歌宛轉，人民日報誦鏗鏘。
口中白字捎三二，頭上黃毛辮壹雙。
兩頰通紅愁凍破，廂中乘客浴春光。
在現代環境中，舊體詩詞已缺乏唐宋時期被國人發揚光大的氣候，但也很欣喜地看到，仍有許許多多誌同道合的人對古典詩詞壹往情深，網絡上也有很多高手，題主去詩詞論壇看看吧，想必有所收獲。