從上高中開始，《平凡的世界》原著在這十幾年間我讀了不下六七遍，對它的崇敬與喜愛之情是勿庸致疑的。最近北京衛視在播電視劇版的《平》，昨天播到了14集，卻讓我看得如梗在喉，坐立不安，常常是看著看著就跳起來把電視關了，然後在房間裏憤怒的來回踱步邊走邊罵，這種感覺好像是我本人受到奇恥大辱壹樣難以平靜。
本人不是電視劇發燒友，因為見慣了中國電視劇的粗枝濫造，實在是不願意再為哪個電視劇燒腦了，所以除了偶爾陪父母看壹眼電視劇，基本上我不追劇的。這個《平凡的世界》是例外，我得知北京衛視要播，是數著日子在電視前等的，可見《平》在我心中的地位! 本人先大言不慚壹下，我雖是壹介草民，但骨子裏還是個文藝青年，對於電視電影藝術有著自己的評價體系，並且要求還不低，所以，高標準嚴要求下的炮火轟給妳，也不辱沒妳的藝術靈魂。
下面，開炮！
首先，是《平》的對白問題。導演原意是想采用方言的形式來表達，想法不錯！陜西方言本身就很好聽也好懂，並且也符合原著的意誌，這就是黃土坡坡上的故事，用方言再好不過。但是妳看，《平》用的是什麽方言？我不是陜西人都聽得出來這方言不地道，更要命的是還普通話和方言夾雜，兩個人壹會普通話壹會兒方言，村裏的農民有的說普通話有的說方言，城裏的幹部開會用方言，私底下又說普通話……整個就是亂七八糟的壹鍋粥。作為壹部影視作品，連起碼的與觀眾交流的語言因素都不考慮，妳是想讓觀眾怎麽接受妳的作品？這樣陰陽怪氣對白方式根本無法讓人進入劇情，從頭到尾都被這鬧心的對白折騰著。請問妳這是何用心？如果妳是壹個有情懷的導演，壹定要用方言，可以，那麽妳能不能好好的培訓演員們，能說壹口地道標準的方言後再來拍？如果說不了，那妳後期找專業配音也行啊！就妳這種搞法，妳自己真能過自己這關嗎？妳是怎麽給自己臺階下的？難道妳這裏面還有什麽高深得常人無法理解的藝術深意在裏頭？要我說妳就是傻，直接用普通話不就完了，降低了操作難度但並不降低藝術難度，還能避免爭議，因為即使妳方言說得再好，也不壹定所有人都喜歡還是有人罵妳，妳用普通話誰能說妳壹個字不好？還有，我就是壹普通觀眾，我都替妳操心，廣電總局曾明確發文電視節目不能使用方言，雖說不是要求電視劇也壹樣，但妳這種半拉子方言妳真不擔心過了不審嗎？妳不嫌事啊？
再來說它的旁白。《平》作為壹部大氣磅礴的作品，要想盡量展現它的思想，不使用旁白是不可能做到的。這裏面就有兩個問題，旁白說什麽？怎麽說？我看這14集後最大的感觸是：旁白壹起來，我馬上就感受到了《舌尖上的中國》的氣息。《舌》作為壹部已家喻戶曉的紀錄片，它的配音堪稱經典，但是妳確定這種配音方式適合《平》的旁白？質樸的情節與畫面配上華麗大氣的旁白，這種反差給我的感覺完全是格格不入，旁白的響起不但不能對劇情有所帶入，反而讓我感覺到被帶出。成熟的旁白應該跟劇情渾然壹體，響起的時候讓觀眾絲毫查覺不到它的響起，而《平》的旁白每次響起都在牛哄哄的撥開觀眾的註意力---我，旁白大仙來了！這樣的旁白，要還不如不要。還有，看看它的旁白都說了些什麽，我最大的感受是情節不夠，旁白來湊，記得旁白說少安淚流滿面就有兩次，我就不明白了，妳直接來個特寫不就行了，要妳旁白來說？特寫的淚流滿面的鏡頭不夠旁白直白嗎？不夠旁白有感染力嗎？作為壹種影視藝術，我們要的是通過演員專業的表演與情節設定來感受劇中人物的情緒，像妳這種壹有情況就上旁白的做法，妳以為妳是在說書嗎？給點有技術含量的東西行不行？到目前14集為止，我還沒有留下關於旁白的哪怕是壹次的漂亮印象。關於旁白我還想說的壹點是，既然妳臺詞都用方言了，為甚旁白不用方言，我敢肯定這樣會使得效果協調很多。妳搞兩個語言風格，這是遵循了哪位影視大師的哪壹條藝術理念了？
以上關於語言與旁白兩點是對導演的藝術形式個人偏好問題的批判，對導演的藝術形式偏好進行批判是不高尚的，因為妳不喜歡但人家導演喜歡啊，妳憑什麽批判人家，就像有人就是喜歡牛糞拌著面條吃，吃得又香，妳壹定要批判人家那肯定是妳的不對啊，但問題如果是他吃著牛糞拌面條跑去把縣博物館拆了，那妳說我們是不是能把他壹家子都拉出來好好教育壹下？下面，我們來批判本劇更無知壹面：編劇。
人物刪減，金波沒了。讀過原著的人知道，金家與孫家那是至交，兩家好多事情都有交集，少平壹直還睡在金家，孫家的大大小小的難關好多時候都靠金家支援，金波壹刪，理所當家金俊海夫婦就沒了，孫家的許多精彩故事就只能跟著刪。但可笑的是，因為用潤生頂替金波的戲份，所以少平硬是給安排到田福堂家去睡，因為刪了金波家，金波媽媽為少安家做鞋子戲份安排給了潤生媽，這不科學啊，按說，如果兩家都到了那個交情，那他田福堂何苦這麽不待見少安呢？我說編劇妳也是蠢，即然都刪了金波了，那這壹條線的所有情節就都全刪了啊，何必留這些自相矛盾的線索，妳整這些沒用的不就是為了說明孫家窮，沒吃沒穿嗎，來點專業的，給孫家的破窯洞和吃穿用度壹些特寫鏡頭，有多窮拍得多窮，多有說服力？還有，金波的角色在原著中怎麽說都算二線主角，少平的整個青春期都少不了這位好友的影響，少了金波，少平如何感恩他們壹起騎自行車幾十裏去學校的不離不棄的友情？少了金波，少平如何感恩金波失去深愛的新疆姑娘而自己還擁有親愛的曉霞的愛情？
同樣是人物刪減，少平媽媽也沒有了。編劇認為少平媽這個角色分量太輕，所以直接連個打醬油的角色都不給安排，但是妳有沒有想過，對於這麽壹個破敗的家，其實加上少平媽這個角色，會無形中增加這個家的淒慘感，因為沒有什麽情節設置會比壹個蒼老，弱小，但又堅持的母親用充滿慈愛的眼神看著自己的破敗的家和可憐的孩子更有感染力，更能把觀眾帶進那個爛包的家庭中的了。還有，最後孫家的子弟都取得了那個時代極為不易的成功，這種成功如果沒有了母親的喜悅與自豪，成功拿來給誰分享？它又拿什麽來感動觀眾？我橫想豎想，不知道加上少平媽能增加什麽技術難度，所以我想問尊敬的編劇，妳腦子裏的藝術細胞是怎麽排列的？同樣是母親，妳刪潤葉媽也比刪少平媽強啊！
接著說編劇不著調的地方，田福軍這麽壹個頂天立地，有原則，重情義的真漢子，竟然被設計成為了讓全縣百姓能吃飽飯，為了爭取李登雲的支持從而實施自己的政治路線，而不得不犧牲潤葉的感情這種所謂“大義凜然”的悲壯形象來。妳用小孩子的心思去想，情感邏輯好像完全成立，但我們是成年人了好不好，田福軍他是壹心為民，務實正派的幹部，是為了真理能向頂頭上司拍桌子的人，他能墮落到為達到自己的政治目的而去拉籠其它幹部？更何況是靠葬送自己的親侄女潤葉去作交換？那個年代像田福軍這樣的黨員，他只會是以理服人，據理力爭，如何屑於使用這個沒有原則的手段去拉籠李登雲。再看另壹佐證，就是他對曉霞的情感的態度，他得知曉霞喜歡少平時，是很理解與支持女兒的，希望女兒能夠勇敢的追尋自己的幸福，並拿當年自己的愛情故事講給曉霞聽，可見田福軍是壹個熱烈信仰愛情的人，怎麽到潤葉這裏就輕輕松松改變了信念，視潤葉的愛情如籌碼，這是不符合人之常情的。我壹想起田福軍那句“少安，潤葉，我這輩子註定要對不起妳們了”，我就有壹口穢物要吐了的感覺，妳這得是多麽扭曲的高尚人格啊？！所以，這是壹個嚴重失敗的人物設計，我想，對於田福軍的人格設計連編劇自己都沒整明白他自己是怎麽想的。
編劇不著調的地方很多，大都是因為人物的性格設計不夠鮮明所致，每個人物的性格基本都是壹種含糊的狀態。《平》的人物設計因為有了原著的背景，所以好像給角色設計什麽情節都可以，只要不過分離譜就行，還壹切都顯得理所當然的樣子，編劇水平的低劣就在於此。壹部影視作品人物的豐滿必須由每個情節來體現，可問題編劇改編了原著情節，而新的情節又不經過仔細推敲，那妳還怎麽刻畫人物呢，妳所表現出來的人物形象還是原著中的人物本身嗎？隨便舉幾個例子：少安跟秀蓮都結婚了，並且結拜了兄妹，至此他少安就該好好經營他的家業才對，但偏偏還要再設計壹個讓少安追潤葉坐著的公***汽車的情節，編劇妳能不能上進點，少安是鐵骨柔情，但他不是壹個戀愛狂啊，妳在他結婚後又來這麽壹出，是想幹嘛，搞都市愛情劇的路子嗎？實在要搞，那妳能不能全部搞完了再安排少安結婚？妳這樣編劇我們少安到底是個什麽人格的人？反正我是看傻了。接著說侯玉英，臨放假的時候交給少平壹封信，然後站在壹旁等，誰能幫我分析分析，這是哪個年代的表白方式？不管是現在還是過去，不管是誰，要麽當面表白，要麽給了信跑開，這是最基本的人之黨情吧，妳哪見過給了信又站在旁邊大大方方等的，要是這，妳直接開口表白不得了？我來告訴妳為什麽要這樣設計情節，因為原著中侯玉英確實是寫的信，腦殘的編劇尊重原著所以也用了寫信的方式，但原著中侯玉英給少平信後是害羞地跑了的，為什麽劇中她要站在原地等呢，因為少平讀完信後，她要跟少平抱壹下，這還要讓曉霞看到，讓曉霞對少平生出壹種悵然若失的感覺，為後面劇情作鋪墊，看，多麽高明的編排，多麽輕巧的設計，但誰能告訴我，候玉英的角色鮮活了沒有？她在想什麽？……類似胡編的情節有好多，我不壹壹列舉，我相信忠實《平》迷看到這些比我還要抓狂。
目前，這部劇還只播到14集，我都已經無法忍受，我真無法想象它後面還會瞎編成什麽樣，我也不確定我還能不能這麽自虐的看下去。誠然，我也理解這部劇的翻拍難度，時代的進步人們觀念的改變，讓現在的人很難再對那個年代的價值觀有***鳴，改變故事情節以適應當下也是在情理之中，但我壹定要批判的是編劇導演與創作人員的世界觀的淺薄，在歷史進步的大潮中，作為文化人的他們並沒有什麽深刻的思考，他們本身的境界也沒有得到什麽沈澱，以至四十年前明顯屬於精神鴉片的思想，他們仍不覺察，並且還在無意識但又無恥違心的宣揚，比如，毛主席去逝，孫家老老少少痛哭感恩那壹段，妳們摸著良心說，這種盲從的領袖崇拜思想它是人類的進步思想嗎？是人類正確的價值觀嗎？這裏絕不是鬥膽否認毛主席的功績，只是想說，影視作品是藝術品的壹種，妳藝術家的情懷真的還是這麽迂腐陳穈嗎？妳沒有更簡潔而震撼的方式來表達對毛主席的緬懷嗎？所以，其實我跳起來罵的並不是這部電視劇本身，我罵的是它背後的創作團體：編劇幼稚是無才，表達方式混亂是無能，實力不夠而去毀名著是無德，如此無才無能又無德的創作人員的存在，本身就是當今影視圈作品普遍低劣而又各種醜聞頻出的原因的最好說明！
從現在起，我再不會去為討論這部劇而浪費壹個腦細胞，我只懇請娛樂圈的這些社會精英們別再玷汙名著了。路遙先生當年花整整六年時間完成這部作品，三年實地考察調研收集材料，三年日夜伏案幾易其稿，成書不久積勞成疾英年辭世，他為這部巨著所傾註的心血豈是妳等利祿之徒幾個月就能糊弄過去的，可恥，可悲！如果還稍有敬畏之心，能完完全全照拍原著也就罷了，就像《三國演義》壹樣按部就班的拍也算功德壹件，妳們卻不知天高地厚在胡編亂改，請問妳們藝術家有良知嗎？
也許，經典只能存在書本裏，不適合搬上銀幕，這並不是因為眾口難調，是因為每部著作的背後它的主人都是用生命在灌溉它並且無欲無求，而現在的電視電影人呢？生態環境就註定了他們的功利之心，都是世俗人，我能相信妳拿什麽去澆灌妳的作品？