現在喪屍題材電影，完全可以獨立成為壹種類型片。喪屍片具有驚悚和災難兩大元素，
喪屍們恐怖的造型和血腥的撕咬使喪屍片比傳統的災難片更具娛樂性。
《驚變28天》作為壹部喪屍片的佳作，遵循並超越了傳統的故事情節，電影主題向人性探討傾斜。觀眾看後就像品茶了壹杯上品的綠茶，後有回甘。
《驚變28天》壹開始的劇情，不得不令我驚訝。原來《行屍走肉》的橋段完全就是《驚變28天》的翻版，或者講是加長的電視劇版。男主角在醫院昏迷了壹個月，醒來時世界已發生巨變，人跡罕見，喪屍橫行，原本繁華喧鬧城市陷入了壹遍寂靜。夜幕降臨時，到處彌漫著詭異的沈寂和死亡的氣息。那種強烈的對比沖擊，令人有種淒厲的震撼力。
《驚》和《行》最不同的地方，是喪屍的種類。《行》中的喪屍行動很緩慢，群體出動，攻擊的爆發性不那麽強，面容潰爛，而且正面的鏡頭十分多；《驚》中的喪屍行動暴快，攻擊性超強，出擊數量較少，面容完整，鏡頭畫面比較少。喪屍的不同，使電影的觀賞重點發生了變化。《驚》中對喪屍的著墨較少，側重點放在了末世環境下人們的欲望和善惡表現。
以往的災難電影表現的主旨多是人類面對災難如何找到壹條逃生的方法，在逃生的過程中如何體現人性的偉大和醜惡。而Danny Boyle在這部影片中將這種內涵進壹步深化，通過壹些細節的表現，將人性最底處的欲念和善惡挖掘到了觀眾面前。
電影中男主角Jim、女主角Selena、慈父Frank和那班軍人，分別代表了四種典型的人性特質。
慈父Frank是人性善良的化身。無論是在家中收留被喪屍追殺的Jim和Selena，還是悉心保護幼小的女兒，在曠野中守護睡眠的團友，甚至在無人的超市掃貨後也不忘留下信用卡，種種細節，可以烘托出人性中的向善品德。
女主角Selena是理智型好人的代表。毫不留情地砍死被感染的同伴、擺明求生為第壹重要性的立場、清晰災難環境下的人性險惡，都說明了她的理性。但是真正面對困難時，從她保護小女孩和拯救Jim的細節中，可以看出她內心是壹個好人。
男主角Jim從前是壹個老好人，慢慢經歷了人性險惡後開始爆發，那種由弱轉強的蛻變，往往會更具殺傷力。影片最後他壹人消滅整個軍人小隊，則印證了人的戰鬥情緒比戰鬥技能更為重要。
那支末世下的軍人小隊，從壹般電影中人類救護者的形象變成了放縱欲望的壹群禽獸。災難使人類社會失去了法律和規則，人性醜惡的壹面得不到限制，內心險惡的人就會散發出動物般的獸性。
所以，人之初，性本亦善亦惡。為善者，人也；為惡者，獸也。