去年觀看電影《唐頓莊園》，當唐頓莊園裏的大小姐，在被維持莊園的運轉中，所遇到的各種瑣事弄得身心疲憊，壹度思考自己所有努力的意義何在，甚至糾結是否應當離開唐頓莊園，將這個古老的莊園賣出，購入壹個更加適合居家生活的別墅時，她的壹名女仆發自內心的對她說了壹句話：
這句話當時給予了我很大的觸動，我隱約地在《唐頓莊園》中看到了壹種精神，是壹種有著悠久文化傳統的國家中，在歲月的沈澱下傳承的壹股精神，這股精神讓整個國家跟民族緊緊的團結在壹起，為人民指引著生活的方向，驅動著整個國家的發展。
直到最近看了壹部名為《The Crown》的美劇，當時所打動我的這股精神，讓我終於摸到了這股精神的大致輪廓。
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《The Crown》是壹部由Netflix制作出品的歷史連續劇，當前已經播完三季，第四季也正在制作中，預計也會在2020年播出，劇集的劇本由電影《女王》傳的編劇彼得-摩根創作，由導演斯蒂芬-戴德利執導。
第壹季在老國王喬治六世的咳嗽聲中，觀眾隨即被帶入到20世紀40年代末，那個二戰剛剛結束不久的年代當中，正是在這樣的時代背景下，當今的英國女王，伊麗莎白二世，在父親病逝後繼承王權，開啟了與首相丘吉爾重塑英倫的事業。
女王作為整部劇的核心，該劇以女王在位期間曾在英倫引起波瀾的歷史事件作為背景，展現伊麗莎白作為女王，怎樣在這個王權式微的君主制下，從開始的懵懂，到逐漸體會到王冠的重量，認識到王權所給予的責任與擔當。
整部劇又不單單從“女王”這個代表著“王權”的維度去敘述這段歷史，伊麗莎白二世，她是壹個”女王”，但同時也是壹個“女人”，也是壹個家庭中的妻子，劇情也順著這個維度，在國家面前作為”女王”，在家庭中作為”女人”，在這兩個角色的沖突下，她所經歷的情感掙紮。
在兩個維度的交叉視角下，讓我們不僅看到了“家國”、也看到了“家庭”，對於普通人而言，讓人思考的是當兩者沖突時，我們又當以怎樣的智慧，平衡好我們在社會中與我們在家庭中所需要扮演的角色，在日新月異的時代變遷中，哪些是我們所要堅守而不能改變的信仰與價值，哪些是我們需要在時代的潮流中不斷變革與進步，在滾滾浪潮中把握前進的正確方向。
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正是鑲嵌在這部劇中的精神內核—英國的貴族精神，深深的打動了我，是我曾在《唐頓莊園》中看到的那抹亮色。
這種精神尤其在第壹季中重要人物之壹的丘吉爾身上展現得淋漓盡致，丘吉爾不僅是壹名偉大的政治家，同時也是壹位優秀的作家：
作為政治家，他是20世紀最重要的政治領袖之壹，領導英國人民贏得了第二次世界大戰，是“雅爾塔會議三巨頭”之壹，戰後發表《鐵幕演說》，正式揭開了美蘇冷戰的序幕。
作為作家，他寫的《不需要的戰爭》曾獲1953年諾貝爾文學獎，著有《第二次世界大戰回憶錄》16卷、《英語民族史》24卷等。曾經讀過丘吉爾寫的散文，濃濃的家國情懷撲面而來，影片中也再現了壹段他曾公開發表過的文字:
24歲就以作家身份，成為英倫有影響力的人物之壹，丘吉爾的家國情懷不僅在他得文字中，也在他的執政生涯中顯露無遺，使他無愧於作為那個時代英聯邦的民族脊梁，在戰時團結人民，更以其遠見卓識領導人民***同抗擊法西斯的侵略擴張，成為帶領英國人民取得偉大勝利的民族英雄，時至今日，丘吉爾依然被大多數英國人看作是最偉大的首相。
丘吉爾出生貴族，卻並不是因為他的出生而高貴，貴族也並非因出生高貴而高貴，而因承載著更高的精神內核而高貴，他們是人群中先知壹般的人物，擁有著強大的精神力量，啟迪民智，引領民眾，是人群中的標桿，給大眾指出值得奮鬥的人生目標，生而為人我們應堅守的精神內核。
《The Crown》中，繼承王位的伊麗莎白二世由最初的困惑到逐漸認識到王冠所承載的意義：女王不僅僅是壹個稱號，壹種高貴的身份，更是壹種更高的精神象征，是壹種將英聯邦人民牢牢凝聚在壹起的力量，代表著傳承與穩定。
而貴族精神也同樣承載著類似的意義，凝聚著世間的美與善，是壹種更高的精神象征，它可以成為凝聚人民的壹股力量，更是文明中作為心臟壹般的存在，而正是每壹個傳承這股精神的人，維系著這顆心臟的跳動，讓文明生生不息。
寫在最後：
春節期間新型冠狀病毒引起的肺炎疫情在國內各大省份持續擴散，那些在疫情第壹線奮鬥的醫護人員、公務員、以及盡自己最大能力貢獻力量的普通老百姓，都是值得欽佩和贊揚的偉大戰士。這是壹場需要全國人民積極配合的戰鬥，作為壹名平凡得不能再平凡的普通老百姓，除了祈願疫情早日得到控制，在疫情中保持自身的定力，不傳播焦慮與恐慌，理智的做好保護自己及家人的防護措施，減少病毒的傳播擴散，也是壹件非常有意義的事情，其實我們每個人都是這場戰鬥中的戰士。