解析:
著名的閹人歌唱家：
巴爾達薩萊·菲利(l610-1680年)，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他之所以成為閹人歌唱家並不是接受了 *** 術，而是由於幼年遭遇的壹場意外事故。這壹不幸卻使他從此走上了聲樂藝術之路，直至成為享譽全歐的偉大歌唱家。菲利在11歲時就唱女高音，15歲時離開意大利前往波蘭，在華沙的王宮中為後來即位為王的拉迪斯拉斯王子服務，並長達30年。1655年，瑞典入侵波蘭，王室遷往西裏西亞。菲利轉輾流亡到維也納，他得到奧國皇帝菲丁南德壹世和列奧波爾德三世的賞識。65歲時，他隱退返回意大利。5年後死於家鄉佩盧吉亞。
菲利的聲音具有極強的表現力，擅長演唱華彩樂段。他的嗓音純凈敏捷，顫音明快多彩，被人稱為“前所未聞的絕技”；菲利的氣息驚人，擁有超出常人的肺活量，可以連續唱幾段長樂句而不用換氣，曾創下壹口氣唱出長達50多秒鐘樂句的記錄；菲利的音準也極其出色，據說他能夠不用樂器伴奏，壹口氣唱出兩組上下往復的顫音，並能準確地落在開始音上。菲利在波蘭、德國、英國等國家享有崇高的聲譽，但在他的故鄉意大利卻極少演唱。據傳1643年在意大利惟壹的演出中，他受到英雄般的歡迎，市民們在城外三裏地為他組織了盛大的歡迎活動，人們在高呼他的名字時熱淚盈眶，並在他的馬車上撒滿了鮮花。
菲利作為17世紀最早的偉大歌唱家，他的歌唱特點對意大利正歌劇中詠嘆調的采用，起到了推波助瀾的作用。
尼科林諾(1673壹?年)，原名尼科洛·格拉馬爾第，意大利閹人歌唱家。兩度在英國演唱歌劇（1708-1712）、（1715-1717），曾在亨德爾的歌劇《雷納爾多》中飾演雷納爾多。1717年後回到意大利，在威尼斯和那不勒斯輪流演出。1730年，57歲的尼科林諾在威尼斯舉行了告別演出。尼科林諾是壹位以表演著稱的歌唱家，他第壹次把用以塑造人物形象的表演藝術引入歌劇舞臺。尼科林諾的舞臺表演優雅細膩、準確適度、舉手投足間無壹不在刻畫人物的性格和情感，他表演的“帝王更威嚴、英雄更剛毅、情人更溫柔”，特別是在《赫達斯普斯》壹劇中對獅子的壹段表演極其出色，成為當時廣為流傳的歌壇佳話：在壹長段詠嘆調中，先用藐視的聲調叫獅子過來，然後很動情地唱壹段慢板，讓獅子撕開自己的胸膛，但不要觸動那顆深愛著別人的心。他壹會兒對獅子虛張聲勢，壹會兒又給它講壹個愛情故事，既反映了他出眾的表演功力，也體現了對藝術創作認真負責的態度。他是壹個十分難得的優秀演員。
塞涅西諾
塞涅西諾(?壹1750年)，原名弗朗西斯科·伯那迪，意大利男性女中音歌唱家。塞涅西諾是貝那奇的學生。1719年，他在德累斯頓宮廷歌劇院演唱時，被亨德爾發現，1720年應邀到由亨德爾領導的著名的倫敦皇家音樂學院任歌劇演員，與亨德爾合作長達十幾年，建立了深厚感情，亨德爾創作的10多部歌劇均由他首唱。1733年，他因與亨德爾發生分歧，轉到波波拉的歌劇院工作。1735年退出歌壇後回到意大利，1739年在佛羅倫薩定居成為壹位富翁。
塞涅西諾以演唱宣敘調著稱，他的音色較女中音偏低，音域不寬但音清澈有力、圓潤甜美，具有良好的音準和出色的顫音，歌唱風格單純細膩。壹位曾在德累斯頓聽過他演唱的著名宮廷音樂家匡茨評論說：“他的演唱風度落落大方，發聲方法無與倫比。”他唱慢板時，從不過分使用裝飾音，但他唱主要的音符時，極力追求精致完美。他把快速樂段唱得像火壹樣熾烈，把重音的快速裝飾性句子用胸腔聲音清晰地吐出來，使人感到清新悅耳。”塞涅西諾在歐洲各國具有很高的知名度，有“歌王”的美譽。
卡萊斯蒂尼
喬萬尼·卡萊斯蒂尼(1705-1759年)，意大利閹人歌唱家，是貝那奇的學生，也是博洛尼亞歌唱學派中最優秀的歌唱家。1721年開始在羅馬和意大利的其它城市演出，並獲得成功，1733年至1735年，在倫敦受聘於亨德爾的歌劇團，以後的20多年在威尼斯和歐洲各地演出，取得了重大成就。卡萊斯蒂尼開始演唱的是女高音（高音C），但後來卻變成了女低音，這可能與博洛尼亞學派的訓練方法或他的生理變化有關。
卡萊斯蒂尼具有良好的歌唱技巧，他靈活地運用胸腔，把高難度的華彩樂句演唱極清晰而動聽。在演唱亨德爾歌劇《阿麗安娜在克利特》中的詠嘆調《堅固的橡樹》時，有意降低了壹個音，出色地完成了最長和最難的裝飾音樂句。根據他的優勢，亨德爾特地更改了樂譜，加寫了低音和顫音。卡萊斯蒂尼的演唱想象力豐富、創造性強，充滿活力，熱情奔放，是當時最具藝術造詣的歌唱家。
卡法雷利
卡法雷利17037-1783)，原名加耶塔塔·馬喬蘭諾，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他是波波拉的高徒。21歲時在羅馬首次登臺演唱就引起強烈反響，隨後他的聲名傳遍了意大利全國，無論在威尼斯還是在那不勒斯他的演唱都處於領先地位。1730年後，是他歌唱的高峰期，他在西班牙、法國、英國和奧地利的演出中都有超人的表現，在當時被認為無人可以逾越。卡法雷利的歌唱生涯長達40多年，直到他在60多歲感到力不從心時，才退出舞臺。卡法瑞利最初是唱女高音的，後來改唱男角。他最擅長慢板和悲劇性的歌曲，但演唱華麗風格的歌曲同樣極為出色，他演唱的半音節華彩樂句技巧無與倫比。卡法雷利被認為是當時最偉大的歌唱家之壹，他在羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發師》中表現猶為出色，人們贊美“卡法瑞利唱得歌曲如同來自天堂”。
遺憾的是，卡法雷利雖然有精美的歌喉，卻缺乏高尚的人格。在演出中，他恃才傲物，不肯和其它演員合作，在別人演唱時，他不是粗暴地用手勢指揮，或諷刺地幫腔，就是放肆地和包廂裏的人高聲說話，甚至用下流的動作羞辱女演員。這不僅引起了觀眾不滿的噓聲，而且還為此坐過牢。卡法雷利在國外演出時也經常惹是生非，僅僅為了藝術上的不同看法，竟多次和對方進行生死相向的決鬥。還有壹次他與羅馬某貴婦約會時差點被其震怒的丈夫抓住，不得已在壹個廢棄的貯水池裏躲了整整壹夜，受涼後大病壹場。當然，即使如此他也沒吃虧。後來，那位貴婦還雇了壹群保鏢使他免遭丈夫派遣的刺客暗算。最終，卡法雷利放棄戀情逃往威尼斯。他膽大妄為公開侮辱法國皇帝，以至被驅逐出境。
盡管卡法雷利劣跡甚多，但由於他的歌唱成就，人們也就壹次次地原諒了他。 晚年後的卡法雷利，性情變得較為溫和，待人也較為友善。此時，他已非常富有，投巨資購買土地，並建起了多處豪宅。
法裏內利
最著名同時也是最討人喜歡的閹人歌手大概要數卡洛·布羅斯基，人們叫他法裏內利。
法裏內利(1705-1782)曾在那不勒斯師從著名教師尼科拉·波爾波拉，後在波爾波拉的幾部歌劇中擔任角色。15歲時，法瑞內利在那不勒斯登臺演唱，表現出了特殊的歌唱才能。17歲時，在羅馬演唱波波拉創作的壹首著名的用小號助奏的詠嘆調，在這首歌曲中，人聲和號聲此起彼伏，壹爭高低。當小號精疲力竭後，法裏內利卻從容不迫地繼續演唱了壹曲帶顫音的快速華彩樂段，使小號為之折服，觀眾為之震驚。此後，這首詠嘆調成為法裏內利的保留曲目，並使他名聲大噪 。
在以後的近20年內，法裏內利的歌技逐步達到爐火純青的地步，成為歐洲壹流歌唱家。他唱的歌曲難度極高，例如詠嘆調《戰士在武裝的陣地》壹曲，除法裏內利外，幾乎無人於問津。1934年，他的歌唱水平達到巔峰狀態。壹位英國婦女在法裏內利的倫敦首演式上激動得大叫：“妳就是神啊!法裏內利!”他輝煌的演唱生涯持續了15年之久。
法裏內利素有音色純凈、聲音優美且靈活自如的美譽。當時的音樂界權威人土匡茨評論說：“他的音準極好，顫音很美，肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此能準確而從容地用快速唱遠音程，唱間斷的或其它類型的樂句都沒有任何困難”。美聲唱法的教育大師曼奇尼驚呼：“太完美、太富有感染力了!在整個聲區範圍內，他的聲音都極其寬大洪亮，充實豐富。在我們的時代，我們沒有聽到有任何人能夠與他相比”。觀眾對他更是崇拜地五體投地，瘋狂地高呼：“天上有壹個上帝，地上有壹個法瑞內利!”
正當他的事業如日中天時，1737年，32歲的法裏內利應伊麗莎白王後之邀，告別舞臺，
前往西班牙菲利普五世的宮廷供職。他壹去10年。為患有怪癖的國王唱歌解憂，耗費了極其寶貴的光陰。
當時的菲利普五世似乎陷人了嚴重的沮喪狀態，而且情況越來越糟：他整天無精打采，蓬頭垢面，披著睡袍在屋子裏轉圈。皇後伊麗莎白讓法裏內利單獨唱歌給國王聽。這壹招還真的有用，菲利普慢慢恢復了生氣，開始梳洗著裝，起居也正常了。
法裏內利的演唱成了皇家晚間固定的節目。按伯尼所說，他這10年間每晚都唱同樣的4首詠嘆調。
菲利普王朝於1746年結束，費迪南德六世繼位，法裏內利繼續為他服務，1750年，法瑞內利獲西班牙最高騎士爵位。1759年，因與新國王查爾斯三世意見相左，離開宮廷，開始了漫長的退休生活，在博洛尼亞終其壹生。
法裏內利不僅在歌唱藝術上無人企及，他的歌喉和影響超過了以前任何壹位歌唱家，而且還具有高尚的人格和謙虛的品性，這和卡法雷利形成了鮮明的對比。因此他是那個年代裏最傑出、最偉大的閹人歌唱家。法裏內利和卡法雷利，標誌著以閹人歌唱家為主宰的正歌劇美聲唱法進入了高峰期。
18世紀末，閹人歌唱家的美聲唱法走向了單純炫耀聲音和技巧、毫無克制地嘩眾取寵的極端。法這不但逐漸背離了佛羅倫薩藝術家刻畫心理、表現性格的初衷，還削弱了歌劇的戲劇性和思想內涵的表達，使歌劇的整體性與藝術性有所下降，滑向了愉悅感官的質量低谷。
1720年起,<摩登劇場>(ll teatro allamoda)經常刊登馬爾切洛(BenedettoMarcello)諷刺歌手古怪行徑的漫畫.上圖畫的就是兩位歌手,既人稱'尼科林諾'(Nicolino)的格裏馬爾迪(NiccoloGrimaldi)和庫左涅(FrancescaCuzzoni).
著名閹人歌唱家法裏內利
著名閹人歌唱家塞涅西諾到達英國時的情景