壹、“雙鉤”技法
工筆畫中，尤其是工筆重彩畫
雙勾設色是最為明顯的畫種特征。
'雙勾'就是物體的體現是靠"線條勾勒”而出的意思。
如上圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，
都是沿著外緣勾線塑造形體而成。
二、“平塗”技法
在壹定範圍內均勻填塗某壹種沒有濃度變化的色彩，
稱為平塗。
竹子的正葉即為平塗淡翠綠色，
反葉是平塗淡汁綠色。
基本沒有任何濃淡變化，
色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。
色塊要求勻凈整齊.
三、“統染”技法
統染
逐漸由深往淺
，在繪制工筆的過程中
根據畫面明暗處理的需要，
往往需要幾片葉子、幾片花瓣統壹渲染，
強調整體的明暗與色彩關系，稱為統染，
上圖所示竹葉目前就是用淡花青進行了統染，
主要就是根部往尖部大面積統染，
根部的主筋附近沒有留水線，
統染其實就是壹種大範圍色調的渲染，
四、“分染”技法
分染
每片層次不壹，
工筆畫繪制中最重要的染色技巧。壹支筆蘸色，另壹支
筆蘸清水，色筆在紙上著色以後，再用水筆將色彩洗染
開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果，通常小面積、局
部的、較為細致刻劃的渲染稱為分染。
圖中所示竹葉部分進行了分染，這壹步已經留出左右的水
線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫面慢慢的就細致
起來了。
五、“提染”技法
提染
細節調整，
分染接近完工時用某種色
小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
如上圖所示，
竹葉的根部局部加深
底層竹葉用墨青色小面積濃色加重.
就是提染的畫法。
六、“罩染”技法
罩染
，在已經著色的畫面上
重新罩上壹層色彩並局部渲染.
下圖所示竹葉最後表層的翠綠大面積平塗，
到達葉尖部分以後,淡淡染開，
就是罩染的處理手法。
七、“醒染”技法
醒染
，在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上
用淡淡的深色重新分染.
以引出底色部分，重新使畫面醒目。
上圖所示竹葉在罩染翠綠以後，
底層葉面暗處略微發悶，
此時可用中墨略略提染最暗處
引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。
八、“烘染”技法
烘染，
在所描繪的物體周圍
淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
上圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，
讓物體不會顯得過於孤立，
增強物體和背景的
聯系。
也可稱之為“襯染”或者”托染"
九、“復勒”技法
復勒
，設色完成以後，
用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒壹次，
上圖所示竹葉的反葉和枝梗部分
用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈
線條部分也會顯得滋潤許多，
即為復勒的功效。
而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒
則起到提神的作用。