壹， 三大賢：
張承誌、張煒、韓少功
張承誌－是中國文壇上壹個少見的異數，從來不趨時媚俗。皈了伊斯蘭教，特別是《心靈史》以後的作品。他經常跑到西海崮和國外伊教地區去，專去為了尋找寫作資源和激情。這壹方面反映出他有倔強的性格，另壹方面也反映出了他創作有窘迫。他許多偏激主張不能當壹個學者的學術去看，只能當壹個詩人去看，這就有了價值，是中國獨壹份。他後期已經沒有虛構小說出現過，據說也不準備再多寫了。非常可惜的。
張煒－好像流量特別大的壹條河流。寫作路數似難以歸類，有獨特的見解，采取跟物欲主義和商業享樂主義對立化。壹以貫之不搖擺，文章比較樸素誠懇，具有超常的人性深度和個性化。他最完美的作品是《九月寓言》和《刺猬歌》（炫技派），但是《古船》最撼動人心。這個作家永遠不會枯竭。他很盼當個詩人，但目前還沒有看出有這方面的過人特長。
韓少功－最有智慧的以小勝多的作家。不附合大眾去說話，既有自己的生存謀化之道，有壹定的靈活性，又能及時說出壹些真知卓見來，在文學發展節骨眼上常有壹種理論拋出去。但他不是壹個好小說家，倒是壹個好隨筆作家和文學理論家。虛構想像能力不太強，邏輯思維很強的。
三大鬼：
賈平凹、莫言、余華
賈平凹－與莫言壹樣，把農民式的狡猾機智發揮到了極致，並且勤奮超過了才華。中國產量最大的作家之壹，將來也不會沒東西寫。但作品格調不高，小說中有很難掩蓋的肉欲和低級趣味，並且依靠這些吸引讀者市場。全部文學體裁中，小品文才是他的最大特長。熟悉低層智慧，生活中利益熟透，懂得示弱求勝諸方法。
莫言－是農民進城作家中智慧發揮得最熟稔的人，能在不動聲色間最大化地借勢搏利。作品中敢作出最大膽的性和暴力描寫。早期中篇是代表作，後期長篇太粗糙隨意，沒有壹部下大力氣了。作品嗜好膿血和性、暴力，懂得最大化滿足讀者的驚訝獵奇心。電影《紅高粱》助了關鍵壹把，也算有得有失。沒有社會責任感的。
余華－出道不太早卻迅速獲得知名度的作家，懂得以小搏大，下筆有壹股狠勁，專於市場門道。他的早期作品較用心用力，有語言磁性。後期特別是《兄弟》，寫作精力已經渙散，仿佛寫作已到盡頭。走了商業作家的路數的。
三大才：
王蒙、余秋雨、阿城
王蒙－才華機智方面無人出其右。產量較大，雖年邁頭腦仍未見退化跡象。壹半作品是認真工細，另壹半作品是比較粗率。較少數散文和壹些中短篇精到，大部分長篇和《王蒙自傳》太水。人以公認的聰明著稱於世。《王蒙談人生智慧》有些庸俗社會學的成份。
余秋雨－能以過人的才能在兩個相差極大的時代同樣出名。作品量少，是以小勝多和充分利用電視傳媒的典型。有少數作品很精彩，其他大多流於空泛壹般化。做人機智超群，但含淚雲雲似乎非該人手眼。
阿城－此阿城非彼阿成，北京人氏。以區區《三王》勝出，並能長期不寫也長期不衰，是個文壇異數。屬多能人士，精於古典，好古及其他許多門類，樣樣做出佳績。超常的心智，又是著名的大玩家，樣樣玩得精通的。
不知道妳說的是哪三位.只聽說過世界文壇有三大怪傑, 洛佩·德·維加
伏爾泰 科萊特 的