韓崇文
陸偉廉在《對聯經》中，全面論述了對聯的自對。從大量的對聯實例中，條分縷析、歸納總結、論述了對聯自對的種種情形。陸偉廉是論述對聯自對的大家；陸偉廉也是全面論述對聯自對第壹人，他論述了自對的起源，功效，修辭形式等等；充分肯定了自對在對聯對仗中的地位；構建了陸氏對聯自對體系；在對聯自對的理論和實踐上做出了卓越的貢獻。
陸偉廉（1918—1996，5,31）安徽懷寧人,世居江西九江市。畢業於江西醫專本科。1946年 開始行醫。1957年被錯劃為右派,1979年重獲公職,旋即退休。1973年起研究對聯學。中國楹聯學會會員，“聯壇十老”之壹.有《對聯學知識導讀》《對聯經》等書出版。我和陸偉廉雖然沒有見過面，但是，有過通信聯系，並向陸偉廉購買過《對聯音韻修辭學》壹書。至今我仍然保存有壹封陸偉廉的來信和名片，（來信的影印件附後），這也是我所以要寫這壹篇文章的初衷。
壹， 陸偉廉關於對聯自對的定位
陸偉廉認為，對仗是對聯的靈魂，精髓，無對仗即沒有對聯，不懂對仗就無法撰寫、欣賞、評論和研究對聯，句子自對（相對於詞語自對而言者）即同邊自對（相對於兩邊相對而言者）或對幅中自對（相對於句中自對或幅間相對而言），是對仗藝術在幾百、上千年發展過程中逐漸形成而漸趨完美之瑰寶，如把兩邊相對比為對聯藝術的皇冠，同邊自對則可比為皇冠上之鉆石。
陸偉廉認為，句子自對使對聯之對仗產生兩方面之突破。第壹，突破了無自對句對聯之上下聯各以單個的出、對句互相對仗之形式，使之能以各自成組的出、對句互相對仗。第二，大大擴充了對仗之“原料”來源，使原來不能用作兩邊相對的排偶、排比，變異對偶、復合對偶以及句法不同之對偶（如四、三句與三、四句），融入兩邊相對之中。
句子自對能使對聯之對仗形式變得比詩詞之對仗形式遠為多樣化。因此在格律上講來，對聯含有比詩詞遠為復雜之成分，進而可知詩詞格律絕不能包括或代替對聯格律。
句子自對為對聯對仗中之高級形式。欣賞對聯而不明句子自對，則有如欣賞音樂而不明“陽春白雪”。
二， 陸偉廉的對聯自對體系
陸偉廉分別論述了句中自對和句子自對。句中自對在短聯中，主要是詞語自對，在長聯中，除了詞語自對，還有句子自對。陸偉廉界定詞語自對，有五個方面的區分。因對仗字數不同。可分為單字自對、雙字自對、三字自對等；因對仗相數不同，可分為雙相自對、多項自對等；因相對詞語字詞異同，可分為異字（異相）、半異字（半同相）、同字（同相）自對等；因相對詞語是否相連，可分為間隔（隔字）自對、銜接（無間隔）自對等；因相對詞語字數異同，可分為等量自對、不等量自對等等。此外還有混交自對、假性自對等。
無論在長聯或短聯中，均能有自對。詞語自對由來已久，似起源於戰國時期已經行世之古老對句—排偶，在 “楚辭”中已為常見。
句中和句子的詞語自對主要有
單字自對：
與天地兮同壽
與日月兮同光
屈原《九江·涉江》對句。此為雙相單字自對
三絕詩書畫
壹官歸去來
清·李嘯村贈鄭板橋楹聯。此為三相單字自對。
和馬牛羊雞犬豕交朋友
對稻粱黍麥黍稷下功夫
陶行知題育才學校禮堂楹聯。此為六相單字自對。
處處春光好
家家氣象新
佚名新春聯。此為同相單字自對（亦為同字自對）。
客中客入畫中畫
樓外樓看山外山
佚名題杭州西湖樓外樓楹聯。此為間隔型同相單字自對
溪聲晴亦雨，松影夏如秋
佚名風景楹聯。此為間隔型異相單字自對
雙字自對：
雲影波光天上下
松濤竹韻水中央。
佚名題樂山烏尤寺楹聯此為異相雙字自對
江面江心吞八九
西湖西子轉尋常
王祖綬題南京莫愁湖楹聯此為半同相雙字自對
十裏樓臺十裏月
二陵風雨二陵秋
佚名楹聯此為同相雙字自對
掃來竹葉烹茶葉
劈碎松根煮菜根
清·鄭板橋題青城山天師洞齋堂聯此為隔壹字雙字自對
二分山色三分水
五鬥功名八鬥才
佚名贈彭澤令楹聯此為隔二字雙字自對
部院難為為掌院
桂林不守守東林
諷郜鳴鶴遊戲聯此為隔三字雙字自對
紅桃綠柳黃鶯囀
碧海青天紫燕回
陸偉廉撰春聯此為三相雙字自對
三字自對
邯鄲夢即黃粱夢
燕子樓非白玉樓
陸偉廉撰遊戲聯
不等量自對
山異石尤異
洞奇心更奇
佚名題廣西賀縣觀音洞楹聯兩項不等量自對
天泰 地泰 三陽泰
家和 人和 萬事和
傳統春聯三項不等量自對
混交自對
不求金玉 重重貴
但願兒孫 個個賢
佚名楹聯金玉自對，兒孫自對，均為異字自對；重重自對，個個自對，均為同字自對。
隔字自對
變白以為黑兮
倒上以為下
屈原《九章·懷沙》對句
假性自對
天上麒麟原有種
穴中螻蟻豈能逃
明世宗七律《送毛百溫》頸聯對偶句
螻蟻是螻蛄和螞蟻自對，而麒麟是連綿詞。因非真正自對，故名假性自對
跨句自對
壹道 二開茶，閑話三江 四海
西拉 東扯事，喜聽北調 南腔
，佚名題成都少柏茶樓楹聯。。此為壹種非常奇妙的對仗形式，自對之詞語分散處於壹連幾個短句之中，每句壹、二個，合成壹組，我（陸偉廉）想不到壹個適宜的稱呼，姑叫為跨句自對。跨句自對只能在長聯中有。
長聯中的自對
陸偉廉認為：
東墻倒，西墻倒，窺見室家之好
前巷深，後巷深，不聞車馬之音
南宋朱熹贈友楹聯
學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變
德在生民，如雨露之為澤，而雷霆之為威
朱熹題松溪縣學明經堂楹聯
“朱氏可能為句子自對之創始人”
才兼大武，又重名臣，恥與漢賊同天，戮力遠開新帝業
威震華夷，氣吞吳魏，能使奸雄破膽，忠魂常繞舊神京
明·任瀚（嘉靖8年—1529年進士）題南充關帝廟楹聯
陸偉廉認為“為筆者見到之最早的含對偶句自對之對聯，任氏可能為對偶句自對之創始人”“前述朱氏之二例和任氏此聯的創新，可比為青黴素發現而為抗生素之尋求與使用開辟了壹個廣寬的滅菌藥來源壹樣，它們為形形色色的句子自對奇葩開辟了壹個非常寬廣的花園，使他們大量繁殖，變得五光十色，百媚千嬌。”。
長聯中的自對，亦象短聯中者，有很多形式。單字自對、雙字自對、同字自對、異字自對、半同字自對、雙相自對、多項自對、間隔自對、銜接（無間隔）自對、等量自對、（或稱等長自對，其自對之各句，字數相同）不等量自對（或稱不等長自對，其自對之各句有所參差者）。此外還有短聯中不能存在之跨句自對。通過自對，使詞語之對仗，能為寬工轉化。
論對仗形式，句子自對較之詞語自對，遠為復雜。歸納其種類，可按三個不同標準加以劃分。據自對句之修辭學形式，可分排偶自對、排比自對、對偶自對；據自對句相數之多少，可分雙相自對、多相自對；據出句、對句之奇偶，可分單句自對、雙句自對。在雙句自對，三句自對中，亦如單句自對，作同邊自對時，要求相對之詞性相同、相似、結構相稱；兩邊相對時，則能大大放寬。
排偶句自對 由排偶句組成。排為排列，偶為成偶，相排成偶為排偶。排偶為原始之對句形式，對仗要求僅為句子等長，及相對之詞語在詞性上、句法結構上大體相同。平仄不拘——允許句中音步失替及兩邊平仄失對，又允許同字相對。
1. 句中排偶之運用
以玉堂客 作金山主人，旌節將移，且為第壹泉小住；
歌鶴南飛 和大江東去，茱萸未老，好補重九日清遊。
俞樾（1821—1906）壽沈仲夏聯
兩邊首句中（有線標者），為句中自對，未見於前人之作，均為俞氏創新。
2. 同相排偶之運用
不可說，不可說
如其人，如其人
曹氏甫挽宋教仁聯
公竟渡河，前有百丈淵，不可說，不可說；
魂兮何處，勸汝壹杯酒，歸乎來，歸乎來。
明初吳恭亨挽門人李武達聯
以上二例中均有同相自對
3. 雙排偶句自對之運用
人忌湖南，奇才受其過；人愛湖南，奇才居其功.自去年上界將星同傾，衡嶽湖南猶是也，彼奇才則復何如？嗚呼？奇才無福，湖南更無福
天厭民國，豪傑不當生；天助民國，豪傑何當死.況今日西鄰戰線漸，逼亞洲民國已騷然，而豪傑之亡若此，噫嘻！豪傑可悲，民國尤可悲
庹竹廬挽黃興、蔡鍔
在同壹幅中兩上句相對，兩下句相對。
4.排偶句自對之變異形式
招兩三同誌登場，真而假，假而真，吳會新翻血手印
為百萬災黎請命，死者生、生者死，皖江長作浪淘聲
莊伯俞挽楊君謀聯 “真而假”“假而真”，壹正壹倒，故為正倒排偶句，是排偶句的壹種變異形式。
排比句自對，由排比句組成。排比是依次排列，使相連比。
1.等長排比句自對
常如作客，何問康寧，但使囊有余錢，甕有余釀，釜有余糧，取數葉賞心舊紙，放浪吟哦，興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少；
定欲成仙，空生煩惱，祗令耳無俗聲，眼無俗物，胸無俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插，睡得遲，起得早，壹日清閑似兩日，算來百歲已多
清·鄭板橋自壽聯。
2.不等長排比句自對
燒飯難，舀水難，蓋戳尤難，得卷莫如逢口號；
身材小，氣力小，考籃不小，出場從不趕頭牌。
清佚名作考棚中戲聯
3.純化排比句自對
壹生二，二生三，三生萬物
地法天，天法道，道法自然
4.排比句自對相數的增多
風聲、水聲、蟲聲、鳥聲、梵唄聲，總合三百六十擊鐘鼓聲，無聲不寂；
月色、山色、草色、樹色、雲霞色，更兼四萬八千丈峰巒色，有色皆空。
佚名題天臺山方廣寺楹聯
二十舉鄉，三十登第，四十還朝，五十出守，六十開府，七十歸田，須知此後逍遙，壹代福人多暇日
簡如格言，詳如隨筆，博如旁證，精如選學，巧如聯話，富如詩集，略數平生著述，千秋大業擅名山。
清王叔蘭賀梁章鉅七十歲壽聯。
對偶句自對 由對偶句組成。對偶為由排偶向整齊化之方向發展而成者。講究句長要相等，對仗之詞語要詞性相同，語法、結構相稱；音步在句中要平仄交替，兩邊要平仄相反。。
1.自對相數的增多
北闕君恩，南陵母養，西域戎機，忠孝全經權，好與聖賢論出處；廿年交固，萬裏成功，九原夢斷，死生關氣數，忍看箕尾吐光芒。清左宗棠挽劉克庵聯
2.純化對偶句自對之創造
對偶句自對之演化，除相數增加之外，還有其他方式，因程度之差異，純化可分完全和不完全二種。完全純化時，除自對句之外，別無它字。不完全純化時，則雜有領字。
塔影在波，山光接屋
畫船人語，曉市花聲
清·顧德華題蘇州抱綠漁莊楹聯
3.變異對偶句之創造
此地可停驂，剪燭西窗，偶話故鄉風景：劍閣雄，峨眉秀，巴山曲，錦水清漣。不盡名山大川，都來眼底；
入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型：相如賦，太白詩，東坡文，升庵科第。引見佳人才子，又到長安。
清·李調元題北京四川會館楹聯
4..復合對偶句之創造
恨海茫茫，國色人間誰得似？追溯東鄰女，西子顰，南朝金粉，北地胭脂
情絲裊裊，魂靈兒實在他行。試觀巫峽緣，高唐夢，楚館停雲，秦樓待月
清·馮子期題贈麗則吟社“國魂”嵌字聯節錄
因用三言、四言兩種對偶句拼此，故稱復合對偶句
昆明大觀樓長聯的自對
。 五百裏滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫辜負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事註到心頭，把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，壹枕清霜
陸偉廉認為，領字為添加於壹組自對句前頭，但其本身並不參加自對之字詞或短語。大觀樓長聯的自對，出幅“東、西、北、南”句和“四、萬、九、三。”分別為壹組四項自對，對幅中相稱者同。出幅中“蟹嶼螺洲……梳裹就風鬟霧鬢”和“蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，”為雙句自對，對幅中亦然。大觀樓長聯的自對，均系非常重大的創新，實用和理論兩方面之價置，都非同小可。
三.陸偉廉對於對聯自對的貢獻
根據陸偉廉的研究，清人為對聯藝術所作之貢獻：壹是使對聯之長度更有增加，每邊七、八句、十幾句（摡指短句，分句）字數達數十或百個者，均為常見，最長者，每邊能達幾百字（如鐘耘舫題四川江津臨江樓楹聯每邊八0六字）。二是大大豐富了自對形式：1.運用排偶句為句中自對；2.運用同相排偶句於同邊自對；3.運用排比句於同邊自對；4.增加對偶句自對之相數；5.創造雙句同邊自對；6.自對句組合中領字的運用。清人在對聯形式方面的創造：1.為復合對偶之創造（包括對偶語和對偶句）2.為變異對偶句之創造。
陸偉廉在五十五歲才開始研究對聯學，十二年後，認識了對聯自對，又過了五年多，對於自對句中的詞語自對有了新認識。在短短的十七年裏，（陸偉廉在《對聯經》新序中說：“臣刀十九年”）在對聯自對領域裏，取得了如此輝煌的成就，可見陸偉廉是壹個有著極其聰慧靈性的對聯學者；陸偉廉是壹個有著極其敏銳洞察力的對聯專家；陸偉廉是壹個有著極其高度概括能力的對聯學理論家；陸偉廉是壹個有著極其非凡才能的設計自對富麗堂皇殿堂的設計師、建築師；總而言之，陸偉廉是壹個對聯自對的拓荒者。陸偉廉對於對聯自對的貢獻，就是在總結清人為對聯藝術所作之貢獻的基礎上，分析研究，歸納總結，構建了自己的陸氏對聯自對體系，使對聯自對，由前人的實踐，上升到理論高度，進壹步形成了體系。從而使他自己也成為全面論述對聯自對的第壹人。為楹聯界的理論建設做出了前無古人的卓越的貢獻。陸偉廉的對聯自對體系，將在中國楹聯史上留下濃墨重彩的壹頁。