阿炮走進這棟公寓開始同我們敘述這棟公寓的故事。
這是這部電影最簡潔的壹個故事了。定位的角度段落鏡頭，從公寓的最深處朝向公寓的門，段落鏡頭的主體部分是走道和這個公寓的中間的客廳。固定的位置和角度，固定的視角。所有的事情都發生在鏡頭之中：發生、變遷、死亡、結束、繼續、重復。
這也是壹種非常淡漠的鏡頭語言。就像是坐在窗前，絕對客觀地看著窗外所發生的壹切，毫不動彈地觀望，不管窗前發生的那壹切如何動人心弦。極盡漠然。
這也許也是這部電影裏最長的壹個鏡頭，不是長鏡頭，而是時間跨度上最長的壹個鏡頭。直接從60年代進入70年代末。所有的壹切。這個段落鏡頭裏大多時候是那種多幀鏡頭，比平常的24幀/S多出壹倍不止。也許可以說，這個公寓的幾經易手，是整個上帝之城裏最糜爛有陰暗的世界裏幾度的沈浮。於是段落鏡頭更多的時候意味著的是上帝之城從原來的個人經營到後來的集團式經營的毒品市場的發展模式的壹個縮影。從這個意義層面上講，這個段落鏡頭被導演賦予了太多太多東西了。 這個段落鏡頭更多表現了導演對於鏡頭熟悉而超強悍的駕馭能力。定位鏡頭的運作在這部電影裏近乎成熟。在我看來已經是定位鏡頭的經典之作了。
好了，到了這裏鏡頭又回到了故事開始時阿炮找黑仔買大麻的壹幕，從而順利地展開下壹個故事。完美的插敘，無瑕的銜接。我不得不再次感嘆導演敘述故事的功力。