在成龍的戲裏，成龍反而成了劉家良師父的配角。而第三個空間的打鬥則顯得輕松自如多了，因而加了不少喜劇的成分，人物之間的相互鬥嘴，成龍韓湘子吹簫之後的突然滑倒。另外片子還通過火車對打鬥的時間也做了限制，令人感覺打得恰到好處。我要分析的前三段基本上都是7分鐘左右，而最後的高潮打鬥則大概14分鐘左右，估計這種時間都是他們長期實踐而掐算出來的。 ?第二段:醉裏乾坤 ?前壹段介紹了的物理空間，這個敘事段落我想講的則是敘事空間的拓展。同樣這個段落也是從壹次追逐戲開始的，梅艷芳這個角色是形成這種鏡中鏡的敘事空間的關鍵角色。觀眾的觀影重心不斷地從梅艷芳和打鬥場景之間跳躍，梅艷芳和熒幕中的觀眾形成壹次觀賞效果，並且不斷地對裏面的打鬥進行評論，促使打鬥升級，熒幕之外的觀眾構成二次觀賞效果。這樣的鏡中鏡的模式壹方面是能令打鬥層層遞進，另壹方又是節奏感的問題，壹進壹出的觀影節奏的形成。至於裏面的打鬥，則是醉裏乾坤，形醉意不醉，是壹次賦形立意揚武姿的酣暢淋漓的表演。