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17世紀，壹群茅山術士追尋僵屍蹤跡來到壹處作為邪惡之源的將軍墓。將軍已經變成了壹個僵屍王，並將它遇到的所有人變為夜之仆人。同時，在壹個發現僵屍的村莊裏，茅山術士中壹個小組來此調查這壹事件。當他們發現僵屍在這壹地區的活動時，他們就投入本地壹家富室做仆人，並適逢壹樁婚禮。當晚，壹夥計劃搶劫婚禮的強盜還未涉足該富家大宅，就被僵屍撕成了碎片，術士們於是發現他們來對了地方。有壹些證據指向了姜老爺（於榮光飾），他是本村的族長，並且在地下室裏陣列了大量的臘封過的乾屍；還有新娘的哥哥——壹個負債的賭徒，他垂涎於占有姜老爺的財富；當然，也完全有可能是其它的力量在控制著這些僵屍。 就像我開始提到的，香港的恐怖片同美國的類似片種有很多不同，這可能需要壹些解釋。亞洲電影裏的吸血鬼和僵屍遠非它們在西方文化中的樣子。例如，香港恐怖電影裏是沒有那種衣著得體、富於貴族氣質的吸人頸血的女士殺手。東方吸血鬼通常是那種渾身腐爛的行屍，就像Lucio Fulci回憶中的腐朽怪物，並且擁有壹些令人驚異的超自然力量。另壹方面僵屍也不是壹種懶懶的東西，它們往往是更高壹級領導者的忙碌的仆人。這些領導者雖然看不到東西，卻擁有增強了的超能感應和武力，可以殺人於瞬間。由於文化流派所致的差異可以不斷的延伸，但對這篇評論來說以上簡短的說明也就夠了。 香港恐怖電影通常是非常血腥，並且有其特有的構圖方式。《僵屍大時代》並無不同，且充斥這種場景。感謝徐克獨特的風格，魔幻般的映象史詩般的品質增加了影片的籌碼。僵屍吸血的場景幾乎是精致而又充滿暴力感的，給意念以吸血鬼享受犧牲品的景像沖擊。 除了實實在在的恐怖元素之外，《僵屍大時代》當然也包括了許多功夫在裏面。大量的劍術和飛腿，快速多變的剪輯和千變萬化的特技組合成了電影的精采部分，香港電影招牌般的幽默當然也是必不可少的。 盡管徐克沒有執本片的導筒——而是錢升瑋，但很明顯徐克做了大量的工作並對影片有巨大影響，而且我將不會奇怪於事實上徐克做了大部分的執導工作。徐克經常被指責有“形式大於內容”的缺點，《僵屍大時代》也確是壹部視覺掛帥超越情節的例子。總有人在猜測，這到底是好事還是壞事。對我來說，基本上《僵屍大時代》是壹部有趣的電影，它達到了我的每壹個期望。角色們最多是平淡且無關緊要的，故事有時會有壹點狂烈過了頭而不易贏得觀眾青睞，不過歸根結底，《僵屍大時代》仍不失為壹部活潑的恐怖片並準確表達它的想法