陳智林的個人軼事

2003年，陳智林光榮當選為四川文藝界唯壹的第十屆全國人大代表。他不僅關心川劇，還關心四川文藝界的發展，關註四川文藝家的生活和創作。每年春三月，在壹年壹度的全國兩會上，陳智林都會準備壹份為四川文藝工作者代言的提案，內容涉及民族民間文化保護；川劇傳統表演絕技“變臉”的知識產權；改善老文藝工作者的生活條件和醫療保障，充分挖掘他們的文化資源，為培養新人再作貢獻。作為全國人大(NPC)代表，陳智林深感業余川劇活動如火如荼、方興未艾，常常忍不住放下NPC代表的“架子”，加入他們的行列，獻上壹曲。有壹次，陳智林聽壹位老小生談活動經費短缺，他當場表態。後來他確實做了必要的資助，在川劇《耍朋友》中作為美談流傳開來。

同時，陳智林十分關心市縣兩級川劇團的生活狀況和實際困難。樂山市大佛周圍川劇團原是著名的川劇表演團體，實力雄厚，歷史悠久。結合旅遊文化打造的大佛海通因缺少主角而擱淺，急需在四川尋找或專門聘請海通和尚的扮演者。“山是佛，佛是山。”唐代開元元年(公元713年)出土的樂山淩雲寺崖上彌勒佛，享譽海內外，其形象反映出該佛所出土的川劇劇本不容忽視。為了推動川劇的蓬勃發展，陳智林大膽打破多年來傳統的院團界限，從人力、物力、財力上全力支持樂山川劇團創作優秀劇目。本來樂山川劇團對陳智林早有興趣，但擔心請不動這座“大佛”；陳智林主動請纓，慷慨承諾，自然使他成為海通的不二人選。他又壹次脫光了黑發廊，穿著袈裟，戴著佛珠，甚至還模仿盲人的聲音，扮演海通和尚養佛財，“剜眼”的角色。這部劇已經搬上川劇舞臺，在成都試演取得了極強的劇場效果。樂山大佛的雄偉和海通和尚的精神，展現了巴蜀文化和大唐文化交融的結晶，有力地促進了文化產業和旅遊產業的協調發展，是把四川建設成文化大省的壹件大事。