爛尾了啊，男壹男二壹周年忌日神奇復活，強行發糖1小時，看得心好累。
好吧，反正這部劇就是靠臉，所以才忍得了編劇的起承不轉合、超現實不打個草稿。
執行任務說死就死，說復活就復活，看得人支離破碎。擡到醫院多處槍傷滿身血，心臟都停了，下壹秒突然醒來，就能正常人壹樣站在走道對峙危險人物。而這個危險人物前面十四集都沒交代，就能在十五集橫空出世，掃蕩千軍……
執行任務，遭遇爆炸，屍首都沒有找回，就直接宣告死亡——最終，又再壹次復活，並且宣誓“以後再也不死了”。
雖然宋仲基這張臉確實不能死但編劇妳也不能這麽玩啊。
編劇有太多佳作在前，《秘密花園》《紳士的品格》……太知道如何去寫壹個男人。
而柳時鎮，完全不給其他人活路，因為他連壹個特別的疾病都沒有，所以，編劇動用了更多的超現實來突出這個男人。地震、車禍、瘟疫、雷區、黑社會、槍戰，以及安排了壹個人設逐漸崩壞的女主。
說好的“勢均力敵”的愛情呢？
說好的“成熟理性”的CP呢？
說好的不拖泥帶水不綠茶不矯情的女主呢？
最終，女主的人設從人人都愛的堅強獨立勇敢果斷的高顏值熟女，徹底崩壞成了無理取鬧·職業虐男主·矯情兮兮教教主了……
而這……是我們印象中典型韓劇女主形象啊。好多韓劇似乎都會陷入這個怪圈，難怪我們要從全民爆款到全民棄劇……
譬如《繼承者們》中的女主，誤打誤撞進入了三觀扭曲的貴族高中，莫名其妙地贏得了高大帥氣威猛的財閥二代男主和男二的青睞，而且還屢次讓自己的青梅竹馬尹燦榮的女票懷疑她劈腿燦榮而大發脾氣。
每天周旋於各種誤會之中，永遠是壹付可憐兮兮的小白兔模樣。
譬如小天年幼無知時看過的壹部韓劇《我的女孩》，講壹個高富帥為自己奄奄壹息的爺爺尋找在日本地震中失蹤了的表妹，但壹直找不到。
為了讓爺爺病情恢復，就讓偶然在濟州島認識的江湖騙子珠裕玲扮演表妹照顧爺爺，結果兩人在“表哥”“表妹”的官方人設中日久生情，男主放棄了女友，深愛女主的男二也被傷透了心。
最終，兩人在所有人的祝福中過上了快樂幸福的生活…… ORZ
這或許就是長大了的小天討厭看韓劇的原因：女主除了顏值壹無是處，沒有和男主匹配的家庭、地位與職業或許不重要，但是女主還沒有獨立的人格，沒有健全的思想，甚至連基本的三觀都沒有，簡直不能忍！
但是韓劇告訴所有人，有顏值沒頭腦照樣能遇到多金善撩的極品男人。簡直是妥妥的“精神鴉片”。
很多人覺得正是韓劇中這種不匹配的愛情，才是對現實社會固化了的社會階級的否定，是藝術高於生活之處。但小天恰恰覺得，這種白日夢式的幻想，才恰恰是現實生活中最庸俗的擇偶觀的投射。那個有錢有閑有顏多情卻專壹的男人，不就是現實生活中的鉆石王老五嘛……
藝術高於生活，不是應該像路遙的《平凡的世界》壹樣，支部書記的女兒田潤葉偏偏喜歡貧農家的窮小子孫少安，即便拗不住社會的成見和家庭的阻力屈從於政治婚姻，也為了守護自己的情感付出半輩子的人生；不是應該像《泰坦尼克號》中露絲和傑克壹樣，在海上航行的輪船尚且分為三六九等的等級社會中，拋棄世俗成見而熾熱忘我地傾心壹愛，雖九死而猶未悔嗎？
電視劇《平凡的世界》劇照
《泰坦尼克號》劇照
而韓國偶像劇作為女編劇為女觀眾創作的大眾文藝，她們能夠想象出來的完美情節，只是壹個平凡的小女生邂逅高富帥，然後整個人生都變得熠熠生輝，簡直庸俗得讓人難堪……
但是……
最近有壹部不用偶像派不刷顏值不炒CP不談感情的韓劇，成功刷新了我對韓劇的認知。
它是《signal》（《信號》）。
兩個不同時代的警察，憑借壹部對講機，跨越二十年的光陰，合力偵破壹樁樁長期未解的懸疑案件。
這部劇想告訴人們，過去如果改變了，現在也可以被改變；現在如果改變了，那麽歷史也可以被重寫。
這些案件，有的質疑了韓國法律對刑事案件所規定的訴訟時效，有的披露了政界和商界的權錢交易，有的揭露國家暴力機器對個體生命與尊嚴的無情碾壓。
但它從根本上，關心的是真相與正義。
我好久沒有看到如此暢快淋漓又熱血沸騰的劇了。
我幾乎都要忘了，它也是韓劇。
壹直以來，很多人都覺得韓國電視劇和韓國電影簡直不是生產在同壹個國度裏，但看到《signal》，我覺得，用韓國電影的拍攝手法和制作工藝來做韓國電視劇，韓劇也會同樣無敵。
他們面對歷史所做出的誠懇反思，面對社會弊病所做出的深刻探討，那種想要用影像記錄、揭露、見證時代的姿態，令人動容。