《包身工》是壹篇思想性和藝術性都很強的報告文學， 是我國報告文學的開山之作。在教學中，有些新教師授課因為“選材不嚴”，往往覺得時間不夠用，而有些老教師授課因為“開掘不深”，對主題常常沒有點“透”，功虧壹簣。怎樣體現出它的特點，使教學也呈現出較強的思想性和藝術性呢？經過思索，我打算采用這樣壹些方法：
壹、爭取時間，長文短教
我首先將熟悉課文這樣壹個程序交由學生在課前預習時完成， 通過布置：（1）“思考和練習”五─準備講述包身工的故事。（2）請給包身工下個定義，指明課文中對包身工的提法，並用課文中的內容具體解釋這樣兩個作業敦促學生對課文進行琢磨和鉆研。
上課時我單刀直入，撇去枝葉，以檢查預習的名義直奔主題， 先由兩名學生講述“包身工”和“蘆些棒”的故事，再由其他學生匯報自己做預習第2題的答案，並在學生討論，評議的基礎上讓他們明確：（1）包身工是舊社會壹種變相的販賣奴隸的形式，被販賣的是女孩子，由承包人送到工廠做工，身體無自由，工錢全歸承包人所有。（2）課文中的提法是“包身工”他們的身體，已經以壹種奇妙的方式包給了叫做“帶工”的老板。“包”的標誌是事先立了“包身契”。“奇妙”之處不僅在於這些女孩子近乎被拐騙，而且是壹仆二主：壹主是日本資本家（工頭是拿摩溫）；另壹主是中國二老板，帶工的。日本資本家稱她們為“試驗工”、“養成工”；中國帶工者稱她們為“包身工”。（3）作品實際上是在告訴我們：包身工這壹罪惡制度存在的根源，在於半殖民地半封建的反動統治。（4）標題中的“包身”二字，突出了帝國主義、封建勢力對中國女童工的殘酷剝削的罪行，控訴了他們的野蠻殘暴的統治手段，以激起人們的義憤和同情，這是全文的中心思想。
在讓學生討論，明確上述內容的同時，我在黑板上設計了如下板書圖示，幫助學生理解和記憶。
日本資本家拿摩溫半殖民地
包身工 ?奇妙 ?壹仆二主
中國二老板帶工的半封建
（主題） ?包 ? 包身契
通過解釋含義，明確了主題之後，我再提綱挈領，讓學生設想和揣摩怎樣圍繞主旨選材和謀篇布局，以及為什麽要這樣做。
二、開辟空間，將語文訓練與思維訓練相結合。
我首先讓學生來設想：如果讓妳來寫壹篇這類（包身）題材的文章，妳認為首先應當從哪些方面去選材。在他們回答出“吃、住、勞動、待遇（虐待）、來歷、身份、雇主雇傭的原因、它的現狀和未來”等內容之時，我壹方面註意運用選材的註意點進行啟發和評價，“宕開壹筆”式地順便訓練他們選材，壹方面又提示他們：感性的內容和的內容，記敘和議論相得益彰，不可偏廢，寫文章時應註意將它們結合起來。
隨即我又追蹤設問：“如果收集到了這樣壹些材料，妳認為應該按什麽結構把它們組織起來？”並出示在後面的結構提綱中用到的、有意打亂的壹組方框（編上號），讓他們練習排列法，由本人寫到黑板上，讓其他同學進行比較、鑒別、然後肯定這樣的壹種結構比較好，而這也正是《包身工》壹文的結構，（見本文後所附“板書設計”）。
在接下來向學生講析這樣壹種結構為什麽好（即把握住了讀者心理規律）的道理時，我屏棄了壹般人常用的從理論上說明的方法，運用貼近生活，和學生展開對話的方法，用壹些相似的生活情景設問，讓學生自己說出此時的“心理規律”（如看到可憐之人會產生──關切和好奇的心理，看到壹家企業全是童工會納悶──為什麽不用成年人；看到某單位效益不錯，但職工的生活、勞動條件沒有改善，會思考──職工創造的'財富到哪裏去了等等）。這樣做的結果是學生心悅誠服，使教學過程更有啟發性和說服力。
最後我再利用結構圖表講析作者的思路，對全文進行小結。指出作者實際上安排了主、副兩條線索。主線將包身工的種種慘狀綜合在壹天的生活過程之中，從早寫到晚，反映包身工非人的生活。壹天如此，365也就可想而知了──以小見大。副線以議論、說明為主，材料翔實，條分縷析，對包身工制度作了深刻的揭露與抨擊。主線是感性的，副線是理性的，兩條線索先交織，後交匯；虛實相生，壹氣呵成；而又縱橫開合，有廣度，有深度，使讀者對包身工制度的罪惡，既有角目尺心的直觀印象，又有深入全面的歷史認識。文章最後的壹點亮色，升華了文章的主題。
第壹教時的這樣壹種小結實際上已為在第二教時轉入對關鍵章段句詞和議論中富有哲理的警句的分析作了壹個很好的過渡，（第壹課時的作業就設計包括了“思考和練習”三──分析警句的內容）。第二教時開始，我在上承第壹教時的結尾，說明關鍵章段句詞和警句對於理解課文的重要性之後，隨即讓大家討論並明確對這些關鍵章段句詞的正確理解，“思考和練習”三的正確答案。討論時要求學生運用語法和修辭知識進行。
在第二教時緊接著講授報告文學的特點時，我的做法也是讓同學們在感覺的基礎上，自己給報告文學下個定義，分析壹下這種文體的特點以及在本文中的具體表現。讓他們明確，報告文學的特點：新聞性，在文中主要表現於針對帝國主義的殘暴掠奪進行了有力的揭發和嚴厲的抨擊，對於動員人民起來反抗日本帝國主義起到了壹定的作用；文學性和評論性則分別表現為文中主線和副線部分的內容。這樣講的效果，壹方面幫助學生掌握正確的思維方法：從實際中來，到實際中去 ?；另壹方面通過揣摩和板書也使學生們對報告文學的體裁特點體會更真切，印象更深。
三、拓寬內容，對聯想和想象起壹種暗示作用。
高中語文第二冊每壹單元的教學目標之壹是“訓練學生運用聯想和想象鑒賞文學作品，並進行思維和寫作的能力”因此我在本課第壹教時的開始，設計了壹個“起興”式的開頭──播放三胡獨奏曲《漢宮秋月》的錄音，並通過講述讓大家明白：它表現的是宮女哀怨悲愁的情緒。然後啟發“類似聯想”，讓大家想象皇帝身邊的宮女尚有不幸的身世、苦悶的閨怨，在人間地獄裏生活的壹群女孩子的悲憤該有多麽強烈。在激發起他們“挺身而出”進行揭露的動機之耕，用“光有熱情不夠, 還要有寫作本領“壹句話，由急趨緩，自然引導到對主題，選材和謀篇布局的學習。
在第二教時的最後，我又設計了壹個“聯想”式結尾，我先朗讀了深圳作家文夕的小說《野蘭花》的內容提要（見《文學報，文學大眾》97年第22期），要求學生：模仿《包身工》的結構框架，充分發揮和想象， 以《包工奶》為題， 寫壹篇記敘文。作為課堂教學的壹種拓展和延伸，這樣做既了學生的聽、寫能力，有助於學生學會聯想和想象，又培養了學生關註現實的意識。
由於宮女、包身工、包工奶在被禁錮、被“包”這壹點上有相似之處，因此，把這樣三種形象統壹在壹節課中既拓寬了教學內容，也對學生學會“思接千載，視通萬裏”起到了壹種暗示作用。
四、激發興趣，寓教育於藝術熏陶中
除前面所述，我通過宮女和包er奶，使學生萌生了進行揭露的動機，激發了學生們的學習興趣外 ?，在整個個兩教時的教學過程中，我還經常讓它處在壹種音樂氛圍之中，如在學生講述包身工和“蘆柴棒”的故事時，我同時配以低微的二胡獨奏曲《江河水》背景音樂；我在講述《野蘭花》的故事梗概時，也同時配以《漢宮秋月》的背景音樂。這樣既對整個教學過程產生了如泣如訴，壹唱三嘆，首尾呼應的效果，也起到了“在美育中發展智能”，“寓教育於藝術熏陶中”的作用