1982年，洪金寶仍舊繼續著自己群星動作喜劇的風格，而更將功夫融會入了更多的現代都市元素。《提防小手》是壹部革新之作，通過該片洪金寶將套路已盡的香港功夫片帶入了更貼近現實生活的現代動作片。作為壹名導演，洪金寶具有敏銳的決斷力，他沒有躺在過去的輝煌中重復更有把握的老套路，而是適時地求新求變。在片中，洪金寶成功的塑造了壹個都市小偷的形象，非但偷竊手法新穎，武藝和“舞”藝更是壹流，生活幽默也是信手拈來、自然而發。他在片中和陳勛奇扮演壹對扒手師兄弟，不僅靠師傳的“絕活”發了點不義財，後來也用它來對付壞人，做了改邪歸正的“義俠”。憑借此片的精彩演出，洪金寶成為了第二屆香港金像獎最佳男主角，而功夫片也由此進入了所謂的時裝動作片時代。
步入動作片時代，洪金寶在註重動作剛猛真實的同時，也更註重新劇情的現實性、有趣性和人物刻畫。當然應該指出的是，洪金寶很多現代作品的故事和對白都富有某種圈囿於“香港”的地域小市民色彩，而洪家班高強度的現場實打和洪金寶對動作猛、鏡頭實的要求讓壹些本有機會發揮個人特色的武師望而卻步。單從純功夫含金量而言，洪金寶的洪氏動作真正代表了動作片先進生產力的發展方向，然而不幸的是這壹觀點並不被多數人認同。更為遺憾的是，很多介紹和宣傳香港功夫電影的記錄片，竟然缺失了對洪金寶風格和洪金寶貢獻的認識，而洪金寶更多是被人看作搞笑的動作配角。
與天馬行空的武俠風格和特立獨行的技巧風格不同，洪金寶很少在動作中故弄玄虛，他表現的是硬朗明快的搏擊效果。在鏡頭上洪金寶同樣秉承了穩定紮實的寫實風格，而其切鏡手法嫻熟地服務於角度、環境、武師壹回合可保質完成的招數和臨場效果。他似乎很清楚觀眾需要怎樣的鏡頭，在同壹個角度，妳幾乎無法想出比洪金寶更具表現力的鏡頭設計。洪金寶80年代動作片的另壹特色便是動作的數量有所減少，然而這絲毫沒有妨礙其質量和創新，在很多洪金寶的作品中，這些寥寥幾分鐘甚至僅十來秒的動作設計不禁更加讓人耳目壹新、為之壹振。
片中陳勛奇在舞廳被人欺負時，洪金寶叱咤舞池教訓了眾人。陳勛奇先上場來了些挨打翻摔的動作，其中有個側體720度的旋身摔頗顯功力。洪金寶沖至場中騰空雙腳踢翻前面兩人，並迅速格開左後壹人的拳腳進攻，進步標手外擺拳放倒右後方來人，急轉身後踹再將左後方這人踢倒。緊接著第五人於前方入鏡（切至中位中景），洪金寶擡手擋開來腳（切低位近景）接壹記趟地掃腿將之放倒。發生在數秒內的壹對多閃電戰是洪金寶80年代動作片的壹大特色，他極其註重迅猛配合和動作時間差帶給觀眾的沖擊力，這種馬不停蹄的特殊洪氏“長”鏡頭對武師們現場的速度配合要求較高，這也很可能是洪家班武師容易在過招中受傷的壹個原因。接著，洪金寶用壹種實用的詠春打法將起身的數人再次打翻。由該片開始，洪金寶也真正成功地將“套路”功夫片轉向了“散手”動作片。
後來兩人教訓壹票黑幫嘍啰時，洪金寶上前接連擺平數人，壹腳大力側踹將壹人踢翻（中招效果很真實也更具效果），然後狂扁飾演嘍啰頭目的泰山。那邊，陳勛奇手持木棍棒打眾人。遺憾的是，這場打鬥發生在夜晚，為了現場的真實性而沒用硬光照明，而且時間也很短，只感覺洪金寶的速度非同壹般。
洪金寶等人因鉆石被接贓集團追殺的這場戲沒有太多的交手打鬥，更多的是特技表演。其中洪金寶自己完成了壹個騰空雙飛的精彩表演，另外由職業替身代三人完成了壹個玩命的摩托撞車和高空墜落等特技，這也是第壹部集合了眾多車技和特技演員的洪金寶動作片。
最後，三人在壹艘廢棄貨輪上與接贓集團展開最後壹戰。陳勛奇和洪金寶分別與眾人周旋混戰，而師妹則色誘敵人。給陳的鏡頭切得較快較碎，很多危險翻摔和動作被替了身。洪金寶拳腳並用，以壹對多閃電戰配合散手遊擊戰解決三撥敵人，為自己設計的急步前踢、後踹和旋踢也是腳腳生威，鏡頭捕捉更多中招後翻摔騰越的人體特技效果。值得壹提的是洪金寶和反派武師陸劍明的壹場短棍近身戰，不僅要速度更做到棍棍到肉的短兵相接，兩位著實受了些皮肉之苦，最後武師下巴中棍仰身後空翻插入空桶中。
壓軸戲是洪金寶對戰狄威，狄威戴著墨鏡身著黑西裝，以其淩厲身手抑制住洪金寶的突然襲擊，二人直來直去拳腳相搏數合。打入舷倉，狄威憑借速度對洪金寶展開了組合連環腿，洪金寶伺機遏住其來腳並借力趟地起腳將狄威撥翻在地。起身再戰，兩人施以更多的腿法進攻。此時鏡頭切至陳勛奇對陳龍，應該說陳龍在《鬼打鬼》和《身不由己》有過兩場不錯的動作戲，此處的幾個背負摔和擒拿手動作還是顯示了其壹定的動作基礎，但他並不完全具備搏擊打鬥所需要的動作素質，數招後就被陳勛奇解決。鏡頭再切回洪金寶，打至船頂狄威顯然被元彪替身，幾記元彪式的招牌踢法將洪金寶逼到舷桿邊。洪金寶起拳擊碎狄威的墨鏡，狄捂眼做痛苦狀，憤然擺拳掃落洪金寶。這裏用了壹次重疊剪輯捕捉洪金寶落水的鏡頭，超大遠景中有被替身嫌疑的“洪金寶”從近15米高船頂向海裏墜落，切疊至全景，洪金寶從五米高處真實落入水中，同時狄威也跌落舷梯壹命嗚呼。