壹、二胡演奏者在坐姿上容易出現的問題主要有以下幾點：
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。
2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。
3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。
4、過於低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。
二、二胡演奏者在持弓方面容易出現的問題主要有以下幾個點：
1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。
2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。
3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它裏外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第壹關節內側、以及中指第壹關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。
三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過於左斜或右斜;過於前傾或內收。
3、第壹把位時左手虎口離千斤過遠。
4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。
8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第壹關節。
9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(從弦向身體方向)按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。
10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當壹個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時大臂過分擡高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。
四、二胡演奏者在長弓方面容易出現的問題主要有以下幾個點：
1、弓子運行不平直。
2、運弓時手腕動作不正確。
3、換弓時腕部有上下動作。
4、運弓的始動點不正確。
5、在換弓中手腕轉換的瞬間，右手手指突然松開，造成換弓痕跡過大。
6、運弓中壓速比例不恰當，致使音質不理想。
7、有的演奏者習慣於多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之壹的弓子卻很少用到，甚至根本不用。
8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。
9、運弓過程中拇指位置遊移。
五、演奏者在換弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、在慢(中)速換弦時，手臂不必要的前後擺動過多。
2、換弦時翻手腕。
3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。
4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。
六、演奏者在分弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、拉推弓聲音不平衡。
2、拉推弓動作上下掂動。
3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。
4、兩手配合不佳。
七、演奏者在連弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、弓段分配不佳。
2、在連弓中用弓子打拍子。
3、運弓力度不均衡，常常表現為“棗核”弓。
4、拉推弓的音質和音量不均衡。
5、壹弓內音符的.時值不準確。
八、演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。
2、弓子打圈，不能保持“平──直”運行。
3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。
4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。
5、兩手配合不密切，常常表現為左手國際音樂網動作滯後
九、演奏者在顫弓方面容易出現的問題主要有這麽幾點：
1、手臂的緊張度控制或分布不恰當。
2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“壹盤散沙”。
3、弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。
十、演奏者在頓弓方面容易出現的問題主要有以下這點：
1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。
十壹、演奏者在拋弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、手臂上下運動過大。
2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。
3、演奏拋弓時右手擡得太高。
4、弓子起跳時蹭弦出雜音。
5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。
十二、演奏者在換把方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、向下換把後大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
2、換把後壹指定位不準確。
3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到壹步準確到位。
4、在換把時手指先移動，然後虎口再移動，這就使換把動作的從屬關系顛倒了。
5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤(上把不到位)。
6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前後晃動過大，從而影響了換把的通暢性。
7、虎口松緊狀態不恰當，或換把時沒有松開，以致動作艱澀，造成換把困難。
十三、演奏者在揉弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。
2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。
3、揉弦與音準的關系把握得不好，或是因揉弦影響音準。
4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。
十四、演奏者在滑音方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現象，以致滑音斷斷續續。
2、滑音與應占的時值不吻合。
3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使音樂變得象面團壹樣粘乎乎的壹片。
5、墊指滑音的音準不佳。
6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用。
十五、演奏者在裝飾音方面容易出現的問題主要有以下兩點：
1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過於強調，以至突出於旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時，將擻音的第壹個音奏得過長，以至造成節拍重音的移位。
十六、演奏者在顫指音方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、手指因過於緊張而擡不起來，因而擊弦無力，造成發音含混不清。
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準確。
4、顫音達不到理想的速率。
十七、演奏者在泛音方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、左手輕觸的泛音點音位不準確。
2、弓毛的壓速比例調配不恰當。
3、弓子運行速度不均衡。
十八、演奏者在撥弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發音遲鈍，常晚於節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的余音。
2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。
3、左手撥弦的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙弦音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥弦不出聲。
4、右手撥弦的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。
5、右手撥弦與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在壹起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。
6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。