小夜曲的基本知識
小夜曲是壹種常見的特性樂曲。所謂特性樂曲，就是為特定的目的創作，或是在特定的場合演出，在體裁上有鮮明特征的樂曲。例如小夜曲、夜曲、搖籃曲、船歌、幻想曲、即興曲、隨想曲、狂想曲等等。這些樂曲大都是器樂曲，但其中也有些體裁既有聲樂曲又有器樂曲。這裏要講的小夜曲，就屬於後壹種情況。
小夜曲的基本知識
小夜曲原是中世紀歐洲行吟詩人在戀人的窗前所唱的愛情歌曲，流行於西班牙、意大利等國家。演唱時常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏，歌聲纏綿婉轉，悠揚悅耳。後來器樂獨奏的小夜曲，也和聲樂小夜曲同樣流行。奧地利作曲家莫紮特的歌劇《唐璜》第二幕裏的小夜曲，是在少女的窗前彈著曼陀林歌唱的典型小夜曲。
莫紮特在這首歌曲中真實地再現了行吟詩人演唱小夜曲的情景。唐?璜是歌劇中壹個放蕩不羈的西班牙貴族．他在農家姑娘采琳娜的窗前唱這首小夜曲，想用歌聲來勾引她。這首歌曲是歌劇中的反面人物所唱的，含有諷刺的性質。但曲調仍優美淳樸，帶有民間歌曲的特點，由曼陀林和弦樂器撥弦伴奏。曼陀林是梨形的撥弦樂器，有四對弦，空弦象小提琴壹樣。這首歌曲分為兩段，構成二段式，每壹個段落後面都有短短的過門，然後整個兩段再反復壹遍。
小夜曲通常是黃昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在愛人窗前所唱的情歌。例如奧地利作曲家舒伯特的。《聽，聽，雲雀》，就是壹首早晨唱的小夜曲。這是在莎士比亞的戲劇《辛白林》中，克洛頓向伊摩琴唱的情歌。克洛頓是英國國王李白林的王後和前夫所生的兒子，伊摩琴是國王和前王後所生的女兒。清晨，克洛頓帶了壹群樂工來到和伊摩琴的閨房相連接的前室，為她奏樂，並唱著這首歌，來打動她的心。這首歌曲用分節歌的形式寫成，音樂分兩段，第壹段在C大調上。旋律生動明快，描寫了“雲雀在天空歌唱，太陽之神升起”的美麗景色；第二段從C大調轉為降A大調，產生了鮮明的調性對比，為“迷人的金盞花，開始睜開金色的眼睛”兩句渲染出瑰麗的色彩。唱到“這壹切多麽美麗，我親愛的姑娘醒來”，又轉回C大調，調性色彩由暗而明，寫出了晨光催人，小樓夢回的意境。
舒伯特根據雷爾什塔布的詩所寫的另壹首小夜曲，是壹首臉炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鵝之歌》中。旋律輕盈婉轉，伴奏模仿撥弦樂器的聲音，時而和歌聲相應和，給歌曲創造了壹種優美恬靜的意境。
法國作曲家古諾為雨果的詩所作的小夜曲，也是壹首壹百多年來流傳不衰的名曲。旋律象壹縷青煙，在晚風中飄蕩。伴奏中貫穿著上下擺動的節奏，具有搖籃曲的風格；並不時以優美流麗的曲調，和歌聲相呼應。
器樂小夜曲也象聲樂小夜曲壹樣，有壹個歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿撥弦樂器的效果。奧地利作曲家海頓的《F大調弦樂四重奏》第二樂章“如歌的行板”，就是壹首典型的器樂小夜曲，整個四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的稱號。弦樂四重奏是由兩個小提琴、壹個中提琴和壹個大提琴演奏的樂曲。這個樂章所特有的小夜曲格調，表現在第壹小提琴演奏抒情的曲調，象人聲在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴撥弦伴奏，模仿著曼陀林的聲音。這首曲子用奏鳴曲式寫成。奏鳴曲式是奏鳴曲、交響曲、協奏曲等器樂套曲中第壹樂章常用的曲式，分為三個部分：第壹部分是呈現出兩個互相對比的主題的部分，叫呈示部。兩個主題中間有個起橋梁作用的段落，叫連接部。第二個主題的後面有壹個補充性質的段落，叫結束部。奏鳴曲式的第二部分是發展呈示部各個段落的音樂成分的部分，叫展開部。展開部在結構上和調性上都是不穩定的。奏鳴曲式的第三部分是重復呈示部的部分，叫再現部。但這不是簡單的重復，最明顯的變化，就是在呈示部中分別出現在主調和屬調上的兩個主題，到了再現部，就都在主調上出現，從而獲得了調性的統壹。《大調弦樂四重奏》的第二樂章是小型的奏鳴曲式，它的規模接近於二段式。第壹部分是呈示部，第二部分是非常短小的展開部和縮短了的再現部，所以展開部和再現部加起來，成為壹個和呈示部保持平衡的部分。
以上所講的小夜曲，都是歌曲和小型的器樂曲。另外還有壹種器樂組曲。由於最初是夏天晚上在戶外演奏的，所以也叫小夜曲。這種小夜曲都是比較輕松活潑的樂曲，有的由管樂器演奏，有的由弦樂器演奏，有的由管樂器和弦樂器壹起演奏。樂章的數目沒有壹定，通常都在四個樂章以上。有時可以多至七、八個樂章。例如莫紮特的D大調小夜曲又稱《哈夫納小夜曲》，就有八個樂章，其中第三、第五和第七樂章都是小步舞曲。
捷克作曲家德沃夏克的《d小調小夜曲》。是由木管樂器、圓號和低音弦樂器演奏的組曲，***分四個樂章，描寫鄉村管樂家演奏音樂的情景。第壹樂章是壹首具有幽默情趣的進行曲，描寫壹群富於風趣、逼人喜愛的鄉村音樂家在路上邁步行進。去開壹場音樂會。整個樂章用三段式寫成。第壹段是壹個小調式的主題，表現鄉村音樂家們豪爽而淳樸的性格。第二段在大調上，表現出壹種比較含蓄的、優美親切的感情。第壹三段又回復到第壹段的音樂。第二樂章是小步舞曲，這是鄉村音樂家到達目的地後開始演奏的第壹個節目。這個樂章是用大型的三段式寫成的，每壹大段各自包含幾個小段落，這種曲式叫做復三段式。第壹大段有“蘇塞德什卡”舞曲的性格。蘇塞德什卡是波希米亞壹種緩慢的三拍子民間舞曲。這壹大段包含五個小段落，按“壹、二、壹、二、壹”的次序交替著兩個不同的主題。第二大段速度很快，帶有“富裏安特”舞曲的性格。富裏安特是波希米亞壹種快速的三拍子民間舞曲。音樂富於節奏上的變化。這壹大段的節拍雖然也是三拍子，但中間包含著切分節奏。也就是把二拍子放在三拍子的節拍裏。這種節拍的變化，是富裏安特舞曲的特征。第二大段包含三個小段落，其中第三個小段落是第壹個小段落的變化反復。第三大段是第壹大段的.反復。
俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》也分四個樂 章，這裏介紹其中的第二和第四樂章。第二樂章是壹首優美的圓舞曲，用復三段式寫成。第壹大段的音樂以抒情歌唱性的旋律，表現出壹種真摯親切的感情。波狀起伏的旋律線和旋轉舞的律動，對於圓舞曲是有典型意義的。第壹大段分三個小段落。第三小段是第壹小段的反復，但增加了新的流動聲部，其中包含著壹個跳蕩的節奏型。輕松活潑的第二大段的音樂。就是以這個節奏型為基礎的。第三大段是第壹大段的變化反復，最後加上壹個尾聲，音樂由強而弱，漸漸消失。
第四樂章是用俄羅斯民歌主題寫成的終曲——終曲就是最後壹個樂章的意思。這個樂章的結構是奏鳴曲式，但要比 海頓的 F大調弦樂四重奏第二樂章的規模大得多。引子的速度是行板，也就是步行的速度。引子的主題是俄羅斯民歌《沿著草地》。從第壹主題開始，變成了快板。第壹主題采用壹首俄羅斯民歌《長著青枝的蘋果樹下》。這個主題連續變奏了三次。（變奏就是變化反復。）每次變奏的時候，剛才的旋律移到不同的音區和不同的樂器上演奏。第二主題不是真正的民歌，但也具有壹些民歌的風格。第二主題的結構是三段式，第壹段旋律在第三段中變化反復，第二段是第壹段的繼續發展。接著是奏鳴曲式的展開部。在展開部中，先發展第壹主題，再把第壹主題和第二主題結合起來發展，然後再用模仿復調的手法發展第壹主題。所謂模仿復調，就是壹個旋律先由壹件樂器演奏出來，然後隔開壹定的距離，先後由第二件樂器和第三件樂器依次模仿這個旋律。在呈示部中，第壹主題在C大調上，第二主題在降E大調上。到了再現部，兩個主題都在C大調上出現，並且增加了壹個結束部，也就是補充第二主題的部分。最後是尾聲，雄健有力的尾聲，以強烈的音響先後變化再現了引子的主題和第壹主題，也就是兩個民歌主題，全曲在節日歡慶壹般的熱烈氣氛中結束。
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