然後舉了許多的例子，說明壹個女人的變遷過程，並且聲稱：“之所以以前作的原因，都是因為閑的。”
昨天，無意間又看到了類似的文章。
我笑，那些會變的，都不是真正的“文藝青年”。
怎麽說呢，壹個人的本質是極難改變的，就像有的人是蘋果，有人的是菠蘿，其實無論外界環境如何變幻，也無法改變真正的內核。那些例子中的文青們之所以會變化，只能說明她本質並非如此，只是蘋果不小心站到了菠蘿的隊伍裏。
這麽來講，很難理解，那我推薦壹部片子吧：《The Hours》，看完這部片子，妳就會明白這個道理。
片中有三個女主角，弗吉妮婭·伍爾芙(就是那位非常著名的英國作家)，生活在20世紀20年代的倫敦郊區，正在創作她最後壹部小說《達洛維太太》，每天沈浸在書中的內容裏，走在精神崩潰的邊緣。
勞拉·布朗，生活在二戰末期的洛杉磯家庭主婦。正懷著她的第二個孩子，讀了伍爾夫的這本小說，萌生了自殺的念頭。
克拉麗薩·沃甘，生活在90年代的紐約，克拉麗莎與伍爾夫小說中的主角的名字壹樣，她最好的朋友理查德身患重病，這樣的悲痛讓她難以承受。（而理查德恰巧就是勞拉.布朗的兒子）
這三個本來毫無關系，跨越時空的女人，卻因為壹本書串到了壹起。她們的內心深處，時時刻刻，都在和死亡的掙紮與抗爭，不曾停息。
伍爾芙自殺過多次，最後壹次，她終於得償所願，她在自己口袋裏裝滿了石頭，壹步步堅定地走向河中。她是不是境遇不好，才走到這壹步的呢？不是，她有壹個非常愛她的，極度寵她的丈夫，家中有錢有仆人。
勞拉.布朗的丈夫把娶到她視為人生夢想的實現，他們住在洛杉磯的高貴地段，生活優渥。雖然勞拉最終放棄了自殺，但是她還是采取了另壹個方案，她拋棄了年幼的大兒子，剛出生的二兒子和無辜的丈夫，只身到了加拿大，獨自生活。
克拉麗薩·沃甘是職業女性，有錢有地位，但活得非常壓抑和痛苦。
我並不是來批判她們三個的，恰恰相反，我非常理解她們。
她們都是那種內心極端敏感，充滿幻想、巨大的孤獨和空虛感，如果壹直保持單身，或許還能夠存活下去，但壹個家庭，必將成為令她們窒息的囚牢和墳墓，因為她們不得不去面對因此而帶來的種種瑣碎和世俗，而這些比失去生命更加讓人難以承受。
王爾德說：“我們都住在陰溝裏，但仍有人仰望星空。”所不同的是，有些人只是在陰溝裏生活的間隙，默默地擡頭看看星星；而有些人，根本從來都是凝視著星星的，對周邊壹切視而不見，並認為自己生活在星空之中。當某天她發現生活的謊言被戳穿的時候，她必須選擇：了斷或者離開。
伍爾夫在遺書寫給他的丈夫說：“親愛的雷納德，要直面人生，永遠直面人生，了解它的真諦，永遠的了解，愛它的本質，然後，放棄它。”
她果然徹底地放棄了它。
這沒有什麽好與不好的，因為人和人之間有巨大的鴻溝，也無需彼此的了解。
只是這種類型的人，如果成為別人的妻子或者母親，那會是壹場災難和噩夢。再舉個例子：張愛玲的母親就是這種人，她勇敢、美麗甚至充滿魅力，但是她絕對不是壹個好妻子和好母親，因為她絕對不願意“犧牲”壹點點自己，而壹個家庭，是必須建立在某種付出和妥協上的。
當然，這類人不止是女性，也有大量的男性，只是男性的隱蔽性更強壹些，因為男性本來在壹個家庭中的貢獻就少之又少。
還是那句話：這和人性好不好毫無關系，只是品種的區別：妳到底是蘋果還是菠蘿？
但在選擇伴侶的時候，還是慎重點吧：壹個女人，可以旺三代，也可以順帶徹底摧毀別人的世界。
另外，真正的文藝青年們並不壹定喜歡看書寫字，就像張愛玲的母親。
喜歡看書寫字的人，其實她的本質，或許只是：壹個真正的吃貨。
別弄混了。