絹人的制作，要經過雕劃、制頭、制手、服裝彩繪、頭飾、道具等十幾道工序，最後組裝制作成三維立體造型。每壹道工序，都需要精妙高超的技藝，每壹件作品，都要求賦絹紗以生命，施絲綢以靈性。 壹個絹人作品最具魅力之處便在於人物瞬間神態的展現，無數個靈動的細節成就了傳神的瞬間。這其中又以頭部和手的制作最顯功力。 制作頭部要先雕塑出壹個頭型，在臉部糊制絲織物，待幹燥後，再糊上第二層絲織物，最後糊蠶絲織物，再次幹燥。其中的關鍵是要把握好幹燥的時間、絲織物的濕潤程度。頭部絲織物的含水量適中，才能保證臉部“皮膚”的平整、細膩，惟妙惟肖。頭部晾幹後再畫出眼睛、睫毛、嘴唇，撲上腮紅，眼影。最後，在制成的頭部“空殼”模子中填充棉花等物。 絹人手中有絕活手的制作除了需要高超的技藝，還需要有耐心。先用五根細金屬絲捆成手指的骨骼，然後分別用脫脂棉纏繞成手指的形狀。絕妙之處便在接下來的壹步：要用柔軟的蠶絲織物縫出微小的手套，再將手套翻過來。每個手指不足2毫米，卻要將每個手套的每個手指翻轉，如何完成？滑先生頗為神秘地笑笑：“這個保密。曾經有日本的手工藝人特意來北京取經，但這是我們的絕活兒，肯定不能讓他們學了去。” 完成手套的縫制後，再扭彎細金屬絲，作出蘭花指、佛手指等手型，有的還需染紅指甲，帶戒指。所有的這壹切都在不足2厘米的絲織布上完成，且不得露線頭，不得露針腳，神型兼備，讓人不得不驚嘆工藝師的精湛技藝。絹人的形體制作相對簡單。先用金屬絲做成人型骨架和四肢，按比例定位人體三維尺寸。用棉花和紙毛填充身體時，既要身材苗條，又要肩背圓潤，胸臀豐滿，以體現人物的形體美。 如果由壹個人來完成絹人的全部制作，少則花上壹個月，復雜的人物形象甚至需要兩三個月的時間。 絹人造型有講究北京絹人多取材於中國古代民間故事和文學名著、京劇選段中的人物。最為常見的是古代仕女形象。滑先生認為，沒有特色的工藝品是不會有人垂青的，為了創作出更多的人物形象，他百讀史書，尋訪名勝古跡，從歷史的沈澱中尋找創作的靈感。現在，四大名著中的主要人物形象，沈魚落雁閉月羞花的古代四大美女以及花木蘭、穆桂英掛帥等100多種人物都惟妙惟肖地展現在人們面前。滑先生最為得意的作品是“楊貴妃”，這個人物造型根據楊貴妃遊園的故事創作。貴妃手持牡丹圓扇，體態豐腴，長袖霓裳，釵環搖曳，盡顯其雍容華貴。
絹人制作方法：（壹）包頭兩種 （1）無骨包頭：不必有文化，也無需講解學習，壹看就明白，壹想就會做，圖1就是用面皮絹料包棉花，做成球型，畫上眼、眉、咀即成。（2）有骨包頭：1、用鐵絲窩出人側面輪廓，從頭頂依次窩出眼窩、鼻頭、人中、上嘴唇、下嘴唇、下額和脖子，鐵絲另壹端窩出後腦勺，然後與剛才壹端合成麻花為脖子。2、卷兩個棉卷，棉卷的長是臉寬，填進鐵絲架內。眼以上壹卷棉花，眼以下填壹卷棉花。3、做壹片均勻的棉花蓋在有棉卷的鐵絲架子上，並將這片棉花向頭後攏合，成為球狀。4、將臉球下的麻花鐵絲纏棉花做成脖子。5、在棉球上蒙蓋絹紗。此紗四角為上下左右斜著上去，縫合在頭後。6、從頭左穿針經下額底拉出下巴，穿針結束在右耳後。7、縫出五官。8、彩繪眼、嘴、眉。9、在眼球和嘴上點壹筆透明指甲油。（二）雕泥塑石膏頭 1、泥塑1、將泥團成鴨蛋形2、在鴨蛋泥上找出中線，並定出“三停五眼”的位置3、用心克苦、精雕細琢做出滿意的面孔。 2、石膏翻模---1、做槽2、放進泥頭3、灌石膏漿4、隔離5、做規距6、灌石膏漿7、開模8、石膏陰模完成。 （三）石膏模翻絹頭 1、石膏頭模戴帽2、摞三層松緊棉布3、將三層布擺在石膏頭模上，將左、右、上、三個角集中頭後4、粘在帽上5、拉出下巴和脖子6、給脖子戴圍巾7、稍幹用塑刀塑壓五官8、均勻地塗乳膠9將做面皮的紗絹依經緯上下左右橫平豎直地鋪上去。10、幹後繪眉眼咀11、割開後腦紡織料12、取出石膏模13、縫合割開的紡織料 （四）頭連身體 1、從絹頭頂通過腦部位穿下兩根鐵絲2、將軟紙纏在鐵絲上3、將纏好的紙推進頭內4、脫去脖上布條，將穿出的兩根鐵絲，穿進脖腔，繞過胳膊橫鐵絲拉出，將鐵絲纏在胳膊內不必縫合，做內衣領蓋上即可。如果準確的固定了臉的方向，也可以縫合固定在脖子上。 （五）頭發與發髻 （1）上頭發1、用黑布分出頭皮和臉面2、加流海（發簾），在做菲さ暮誆忌險騁葷負謁浚?械牟灰?骱>筒徽澈謁?、如要辮子或發束，就在頭後粘上辮子或壹束長發4、在臉正面粘壹縷頭發，根粘在發際黑布上，發稍垂在臉上，5、挨著第壹綹在臉左右又粘壹綹較長的頭發6、挨著第2綹在左右兩邊再粘壹綹較長的頭發，***五綹7、從兩耳經過臉在發際邊處加壹條黑棉花卷作為發撐8、將第壹綹最短的頭發越過發撐，粘到頭頂9、頭左右兩綹又越過發撐翻到頭頂粘牢10、最後左右兩綹順排著也翻上去11、翻到頭後，翻擰著拐到頭頂粘牢。有流海和辮子的，這時全顯露出來。全部頭發翻到頭頂緊粘結在壹處，壓上壹個發髻，就天衣無縫了。 （2）發髻---1、在細鐵絲上纏黑棉花2、在有黑棉的鐵絲上纏黑絲3、將有黑絲的鐵絲隨意做出發髻 （六）頭飾 （1）頭飾原料是用閃光的彩色電化鋁鐵絲彎出仿金、銀、翡翠花鳥頭飾（2）用細鐵絲穿彩珠，彎出各種頭飾（3）用線穿彩珠，做項鏈、戒指、手鐲、步搖（4）頭上的小絹花是用紗或尼隆紗做的。（七）體型 人體是塑造人物的重要環節，除了面貌其余便取決於體態的特征。必須明白人的總體與局部關系，也就是型體分解與組合關系，知道骨胳關節肌肉結構在運動中的客觀規律，這是科學的，絲毫不可馬虎的，當然卡通與漫畫人物除外。 （1）人體總的基本結構：1、即壹豎二橫三體積和四肢2、以頭的長度為基點按比例衡量全身各部，即頜底至乳頭為壹個頭長，乳頭至臍孔壹個頭長，以次量到腳底。3、大動態的比例是：1、人站直將手高舉，從指尖到腳底為九個半頭，2、跪四個半頭，3、席地坐四個頭，4、坐與膝高的地方為六個頭，5、站直為七個半頭，6、兩手平伸和身高壹般長，從肩至伸平的指尖四個頭。胳膊肘在腰間。中國流傳的人體諺語是：行七坐五盤三半，壹肩挑三頭，懷揣四個臉 （八）絹人體型制作 （1）身軀：用能承擔體重的鐵絲彎折骨架，（2）下肢長裙不露腳，將骨架直接立在座上，有腳的人就要加腳（3）上肢用較細的鐵絲做胳膊，不露手就連手的長度計算在胳膊的長度內，需要手就加手。（2）肌肉---1、在骨架上纏裹壹層細軟的衛生紙2、在衛生紙上均勻地纏裹上脫脂棉3、縫皮膚 3皮膚---（1）剪壹塊稍小於體形的松緊紡織品（2）裹在包過棉花的體形上縫合。 （九）絹人手的制作 （1）手骨：按手指長短剪五根細鐵絲（2）包上棉花（3） 1、用做臉的紗絹料疊折出手寬，2、將折疊縫隙落在拇指和四個手指間3、用最小機針碼走出小手套4、將小手套翻過來5、穿在包棉花手的骨架上。 （十）絹人腳的制作 （1）用泡沫塑料刻出腳形（2）穿鞋（3）不穿鞋的腳，用做臉皮的絹料蒙在腳上，（4）把縫隙處理在腳底（5）縫出腳趾（6）畫上趾甲。 （十壹）彩繪 為了追求手工掐金線的花紋。（1）先在紙上設計花紋樣（2）做瀝金袋：1、玻璃紙2、金粉加清漆攪拌成糊狀3、用玻璃紙卷壹個上粗下尖的筒4、把金粉漆裝進去5、手掐漆筒大頭，金漆從尖頭擠出6、按設計的紋樣在絹人衣服需要繡花的地方將金漆掐擠在衣料上7、在紋樣內先填白廣告色8、按繡花針法由淺到深的規律填上彩色。（十二）衣服 隨便做個仕女，發式衣服都無所謂，想怎麽打扮就怎麽打扮，如果指名道姓的創作壹個人，壹定要認真思考、研究，她的時代家庭和她的年齡、個性，在什麽情景下的姿勢神態，按這個定位設計發形頭飾和衣服樣式及佩載裝飾以及道具。 絹人的衣服有的做好了穿上。有的是做壹半，穿到身上後再做另壹半。 （十三）服飾 衣飾是加強人物身份的如披肩、四季帶、風帶、腰佩等，不是隨便什麽人都可以用的。 （十四）小道具 道具同樣是表現人物性格的，如綾羅扇、折疊紙扇，寶劍、大刀、佛塵、毛筆、書畫、竹藍、挑擔等。 服飾與道具的工藝技巧非常重要，是戲劇歌舞影視美術專業重要的壹環壹件精制的作品，可以單獨成為有價值的藝術品。 （十五）亭臺樓閣，山水花草樹木，車馬兵器、樂器等等，凡生活所有的都會出現在絹人環境中，這些東西怎麽做？用什麽做？全靠作者能想到而且能得到的材料去試制，因為沒有固定的方法和材料，物質原料在不斷創新，人們的能力與方法又各不同，所以服飾與道具雖不算創作主體，做起來也很費心思。絹人的藝術價值藝術價值和學術價值“北京絹人”是中華民族絹塑藝術傳統的優秀代表和重要組成部分。如果從絹塑藝術的角度看，北京絹人屬於三維立體軟變形工藝，這是非常難於駕禦的技藝，壹個絹人作品身上集軟變形技能絹花、宮燈、絹扇等於壹體。在這樣壹個小小的絹塑藝術支流身上，這不僅體現了中國傳統藝術的特點，也凝聚了中國傳統塑型藝術的精華。同時，中國傳統的塑形與中國畫有不解之緣，在北京絹人的藝術形象裏面不僅是從繪畫中學習借鑒，而且可以說是中國繪畫直接的立體丹青。而且，每壹代絹人工藝的傳承人又不拘泥於傳統的束縛，大膽的進行工藝改進，從而給中國近代的絹雕藝術不斷地註入了新的活力。 北京絹人工藝最優秀的代表是中國近代絹塑藝術發展的歷史縮影。它即弘揚了中華民族的藝術傳統，又體現了中國民間工藝技藝的悠久文化，是研究中國民間工藝美術史不可或缺的重要內容。