2001年52分鐘紀錄片
導演、攝影、剪輯：寧瀛
聯合攝影、采訪：郭剛
故事梗概：
每年八九月間，都會有成千上萬的四川農民擁上西行的火車，經過三天兩夜長達3000多公裏的行程，來到祖國的大西北新疆。那裏壹望無際的棉花正在等待收割......
對他們當中大多數人而言，這是頭壹次離開家鄉，也是頭壹次坐火車。
也許這是頭壹次，我們可以如此直接地和真實地傾聽貧困地區的中國農民，第壹次講述他們自己的故事。
曾參加的重要電影節：
法國真實電影節大獎，英國倫敦同壹世界獎推薦作品，意大利佩撒羅國際電影節未來電影獎，柏林國際電影節青年論壇，阿姆斯特丹國際紀錄片電影節，倫敦國際電影節，多倫多國際電影節，意大利佛羅倫薩人民電影節，瑞士弗裏波格國際電影節，香港國際電影節，威也納國際電影節，韓國全州國際電影節舉辦寧瀛導演作品展，以色列耶路撒冷國際電影節，加拿大溫格華國際電影節，美國HIGHFALLS電影節，紐約MARGARETHMEAD電影節，英國牛津紀錄片電影節，國際公***電視研討會INPUT2003
媒體評論：
2002年法國真實電影節大獎，受到評審團壹致推崇，並獲得高度評價：“這是壹部具有強烈表現力、深刻而又敏銳的視角、樸素的思考、有份量的主框架敘事及交插節奏的傑出作品。影片令人立即投入到人物故事和生機勃勃的生活中去，其內容遠遠超出影片長度所展現的希望之旅。”
法國《LEMONDE》(世界報)：“獨立導演寧瀛在紀錄片領域顯示出與她執導故事片時毫不遜色的才華。”
意大利《ILMANIFESTO》(宣言報)（關於北京三部曲和“希望之旅”）：“她的作品壹直都是劇情片與紀錄片的出色結合，並且每時每刻都在呈現著自己國家的那個不安和躁動的靈魂......從這個角度來說，寧瀛成為(也許在她無意間)中國那些誌力於創作‘情感兼紀實’風格電影的新壹代導演的代表人物。”
以色列《THEJERUSALEMTIMES》（耶路撒冷時報） ：“影片的內容和所表現出的情緒如此動人，以致於觀者在片尾時無言以對。作者成功地詮釋出火車上那些中國民工的情感世界。”
香港《FAREASTERNECONOMICREVIEW》（遠東經濟論壇）：“寧瀛作品的概念簡明扼要、才華橫溢......這部紀錄片的美麗是用言語無法形容的，她在影片中呈現出來的可能要比她所想表達的還要深刻。” 2000年80分鐘故事片
編劇：寧岱寧瀛
導演、剪輯：寧瀛
攝影：高飛
美術：未寧
錄音：晁君、宋芹
音樂：祝小民
故事梗概：
德子是個年輕的北京出租車司機，如同他每天必須開車穿行於大街小巷壹樣，在感情生活中他也是奔波不止：妻子、東北打工妹、女大學生、行行色色搭乘出租車的女人們，她們同德子壹同走過了生命中壹個暖洋洋的夏天
伴隨著德子的出租車，我們被帶入了壹次穿越整個北京城的旅行。德子壹直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。這個出租車司機在目的地與女人之間仿徨的漂泊狀態，很大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
導演陳述：
“十年來，我所面對的這座城市－北京，壹直在經歷著令人目眩神迷的變化。
我第壹次常試在銀幕上表現北京是1992年的《找樂》，那是壹部探討逝去的傳統的喜劇作品。1995年，通過黑色幽默的《民警故事》，我把視角聚焦於新浮現的現實及面對它們時所面臨的困境。而在《夏日暖樣樣》這部新作中，通過壹個年輕匆忙的出租車司機的視角，用壹種類似於狂想曲的形式，去表現巨變對於人們生活的深刻影響以及新壹代青年人中正在蔓延的困惑感。
當我回頭再看這三部影片時，它們已然構成了壹個三部曲。《找樂》中的祖輩、《民警故事》中的父輩和《夏日暖洋洋》裏的兒女，三代北京人在二十世紀末九十年代的生活面貌。
媒體評論：
2001年第三十壹屆柏林國際電影節青年論壇受到“國際藝術院線聯合會”特別推薦獎時的評語：“影片講述了壹個北京出租車司機的故事。通過司機豐富的情感經歷，使人得以洞察這座現代化城市所有的復雜性和人們的生存狀態。憑借高超細膩的表現手法，導演將壹個特定的個人生存體驗，與這個大都會當前的精神狀態完美地結合起來。”
美國《THEBOSTONPHOENIX》PeterKeough（關於北京三部曲的評論）：“中國導演寧瀛拍攝的北京如同馬丁斯柯西斯鏡頭裏的紐約。她以極大的熱情和獨特的視角再現大都市北京城及其壹切微妙的細節、節奏、混亂、甚至味道……她使用新寫實主義的手法將深刻的主題和長期形成的社會矛盾戲劇化……她是中國最重要的天才電影導演之壹。”
法國世界報《LEMONDE》JeanMichelFrodon：“用壹種充滿原創風格和勇敢的方式勾勒著這座城市的面貌。”
《CHERRYLANEMOVIES》MichaelPrimont：“在這部影片中，借助壹個老百姓的視角，我們體會到了北京人生活中的那種前所未有的韻律，這種對北京的體察我想也可適用於世界其他地方。這是壹部美麗、諧趣、光彩奪目的電影，出自中國最有影響力的女導演之手。影片主題起源於寧瀛對她生活的都市的深厚感情。並且她用了壹種前所未有表現方式在銀幕上詮釋了北京這座城市。壹名當下的出租車司機有著壹種準Casanova式的生活。鏡頭前的他遲鈍且有時困惑地應對著自己周遭的種種現象。他每天周而復始地運載的乘客好像生活在自己生活的另壹頭，不過當乘客是女人時情況則屬例外。有時他會陪著她們在壹起幾小時乃至幾天，直到自己被踢回到原來的生活之中。壹次又壹次，他被欺騙、被迷惑、被利用、甚至確實曾被愛過片刻。”
《METRO－ZINE》都市精粹廣告－StacieKent：“這是壹個普通北京出租車司機德子的故事，這又是北京城本身的故事。寧瀛的新片《夏日暖洋洋》帶著批判的、啟示性的眼光，橫掃今天的北京城。所有我們熟悉的和我們陌生的現實，都被如此自然地囊括在壹部電影裏。影片將壹個個日常生活細節展現、放大，進而成為今天北京的符號。時而這些符號縮短了妳和這個城市的距離，讓妳覺得熟悉。時而這些符號讓妳遠離這個城市，讓妳陌生，讓妳覺得這個城市在異化……結果，這些既熟悉又陌生的現實創造了壹個感覺：北京是壹個地獄和天堂的中間地帶－－過去的記憶正在消失、今天的生活喧鬧亢奮、而它的明天難以預料。‘這是什麽地方？’這是今天很多北京人的發問。寧瀛的電影試圖回答這個問題，它通過跟蹤德子CASANOVA式的被擊誇的情感生活，通過德子不斷悠蕩的眼光，通過上上下下出租車的乘客，透視了今天的北京生活。影片帶著難言的憂慮透視著我們熟悉的北京城的壹切燦爛……” 1995年102分鐘故事片編劇、導演、剪輯：寧瀛
攝影：智磊、鄔宏偉
美術：程廣明
錄音：晁君、王丹戎
音樂：蘇聰
故事梗概：
在這部充滿原創的警察電影中，“敵人”不是通常的罪犯而是社會本身。德勝門的民警們平時無聊且散漫，有時渴望自己能像電視上的美國同行壹樣拿著槍威風威風。壹天，壹只瘋狗在管片兒裏咬傷了壹個醉鬼，為了保障人民的安全，民警楊國立受命清除管片兒內壹切寵物。這個苦差使每個民警的心裏又繃緊了弦······故事充滿趣味，且逐漸由離奇轉為荒誕。
媒體評論：
法國《CAHIERSDUCINEMA》電影手冊
“卡夫卡式的荒誕、諧趣，甚至讓人落淚······其悲喜劇的風格曾經是四十年代中國電影的傳統。影片把鏡頭對準了生活中的普通人，讓他們在攝影機前保留了他們最生動的面孔。”
美國《VARIETY》綜藝周刊 ：“對官僚體制的絕妙諷刺；針對正在走向民主和市場經濟的國家機制的壹則寓言。”
法國《LEMONDE》世界報：“生動地描繪了北京城裏的警察局裏世故冷清的每日生活。”
美國《VILLAGEVOICE》：“寧瀛的《找樂》體現了她的導演才華；而《民警故事》則將她推向了國際頂級藝術片導演的行列。”
英國《THETIMES》時代周刊：“北京警察日常生活面貌，荒誕、詼諧又令人不安”
美國《NEWYORKTIMES》紐約時報：“這些騎著車的警察看起來很和藹，但寧瀛導演卻用壹種極為好奇的眼光觀察著他們。”
法國《TELERAMA》：“令人驚奇的是這麽壹部有勇氣的影片竟出自於壹個年輕女導演之手。”
香港《SOUTHCHINAMORNINGPOST》南華早報：“《找樂》曾在國際影評界獲得成功，《民警故事》又壹次證實了她的才華。” 1992年97分鐘故事片
根據陳建功同名小說改編
編劇：寧岱寧瀛
導演：寧瀛
攝影：蕭風、鄔迪
美術：楊嘵文
錄音：晁君
剪輯：周梅平
音樂：孟衛東
故事梗概：
京劇院看門人老韓頭，不甘在退休後無所事事，為其他退休老人們建立起了壹個老年票友俱樂部。他們在俱樂部裏過癮，排戲......甚至吵吵鬧鬧
媒體評論：
美國《NEWYORKTIMES》紐約時報：“寧瀛導演嚴肅的喜劇作品。”
法國《LEMONDE》世界報：“又諧趣又有份量，意義深遠的寓言故事”
美國《VARIETY》綜藝周刊：“在這部喜劇表面之下，蘊涵著作者對當今***產主義中國盛行的官僚主義思想的深刻思考。”
英國《ECONOMIST》經濟學家：“這部影片對‘找樂’這壹積極的生活態度毫無掩飾地給予了贊美。”
香港《SOUTHCHINAMORNINGPOST》南華早報：“堪稱傑作且意義深遠，中國電影史上的裏程碑之作。”