很多人以為《土耳其進行曲》是寫的壹首鋼琴小品。實際上，它是莫紮特《A大調鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。後來又被貝多芬拿出來。1777年，莫紮特進行第二次旅行演出時，與音樂家韋伯等結下了深厚的友誼，加深了對社會的了解，使他的創作思想更加成熟，並在器樂創作中顯露出成熟的創作風格，這點特點表現在他的小提琴協奏曲和鋼琴協奏曲的創作中。《A大調鋼琴奏鳴曲》（作品331號）就是這個時期（1778年）寫於巴黎的。莫紮特***寫了十九首鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲都顯示出明朗樂觀的樂思，完美勻稱的結構和嚴謹如歌的旋律等創作特征。《A大調鋼琴奏鳴曲》是其中的第十壹首，也是最著名的壹首。它只有三個樂章，第壹樂章是“文雅的行板”，第二樂章是“小步舞曲”，第三樂章就是《土耳其進行曲》。這首樂曲之所以成為莫紮特鋼琴奏鳴曲的代表作，是由於其三個樂章都很成功，有趣是第三樂章的獨特而別致的風格，更是前兩樂章所無法比美的。如果妳熟悉土耳其音樂，妳會感到這支曲子土耳其民族風味並不濃。但是，在當時來講，它的風格已經破除了俗套，樂曲顯得獨特而別致、又由於這支曲子的曲調流暢動聽，技巧又不難，因而受到人們的喜愛。初學鋼琴的人，有興趣彈奏它；著名鋼琴家們，也把它作為經常演奏的曲目之壹。可以說，它是壹首雅俗***賞的樂曲。據說在二百多年前，土耳其國王訪問歐洲時，總要帶上壹個樂隊，使別據壹格的土耳其音樂傳入歐洲。當時歐洲的壹些作曲家對寫異國風情的音樂發生興趣，喜歡將異國風情的音樂吸收到自己的作品中去，於是出現了“土耳其熱”。其實，莫紮特的《A大調鋼琴奏鳴曲》第三樂章並沒有很明顯的土耳其音樂特點，真正的土耳其風格並不濃，由於莫紮特在這壹樂章的開頭註明曲趣為土耳其風，因而被後人稱為《土耳其進行曲》。《土耳其進行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱為《土耳其回旋曲》。樂曲壹開始是在a小調上的第壹主題，曲調輕盈活潑、節奏富於彈性；接著是第二主題的出現；然後重復第壹主題而結束了第壹樂段。樂曲的中部，曲調轉到了A大調上，由四個小樂段組成。第壹小樂段是富於東方色彩的明朗而又雄壯的進行曲，主題音調節奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第壹樂段形成強烈的對比。這壹主題在全曲中出現了三次這兩個插部與主部相輔相成、交相輝映，構成了這首風格別致，舉世聞名的樂曲。由於這些原因，《土耳其進行曲》被人們從《大調鋼琴奏鳴曲》裏抽出來，作為獨立的鋼琴小品經常出現在音樂會上。有的人還把這支曲子改編成獨奏曲、管弦樂曲或輕音樂曲。樂曲的中部，曲調轉到了A大調上，由四個小樂段組成。第壹小樂段是富於東方色彩的明朗而又雄壯的進行曲，主題音調節奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第壹樂段形成強烈的對比。這壹主題在全曲中出現了三次。第二小段是幾乎全由十六分音符構成的快速旋律，有如隊伍在急速飛快地奔馳。緊接者的第三小樂段也是有幾乎是十六分音符構成的快速旋律，順者第二小段的旋律壹瀉而來，不可阻擋。第四小段與第壹小段完全相同，即重復這壹樂段中富於東方色彩而又雄壯的進行曲。接著，曲調轉回a小調，這是第壹樂段的再現。樂曲的結尾部分較長，它是以進行曲風格的音調為素材，加以變化發展而成的。曲調在A大調上進行，使樂曲顯得壯麗輝煌，氣勢磅礴，音調繼續發展，曲調不斷推向高潮而結束了全曲。