中國古典樂器：編鐘、古箏、琵琶、古琴、二弦琴、班卓琴、揚琴、箜篌、嗩吶、鼓、鑼、鈸等等，
每個朝代流行的樂器也不同，漢朝時期宮廷常用編鐘樂器，戰國時期古箏廣泛流傳。
還有些民間樂器如：簫、笛子、二胡、拍板、木魚、葫蘆絲、手鼓等……
古典樂器數不勝數，種類繁多。
求:四個字的古典樂器的名稱。。。1、五弦琵琶
就是敦煌飛天反彈的那種琵琶。是我國古代北方少數民族彈撥弦鳴樂器。簡稱五弦。歷史久遠、造型別致，盛唐時期曾流行於我國廣大中原地區，並東傳日本。到了宋代，便不見教坊使用，而被四弦琵琶所取代。失傳。
制如琵琶，稍小。外型式樣較多，頸項有直項、曲項的，音箱有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形和扁圓形的等等。
2、小箜篌
小箜篌，我國古代北方少數民族彈撥弦鳴樂器。又稱角形箜篌。是豎箜篌之壹種，屬於豎箜篌中的較小者。
唐代樂舞就有它，像《霓裳羽衣舞》。歷史久遠，結構簡單，造型美觀，使用方便。長期流傳於宮廷和民間，清代失傳。20世紀30年代得以復興，80年代推陳出新，造型各異的小箜篌登上我國和世界音樂舞臺，用於獨奏、合奏或伴奏之中。
3、鳳首箜篌
箜篌的壹種，在東晉時自印度傳入中原，明代後失傳。
鳳首箜篌形制與豎箜篌相近，其音箱設在下方橫木的部位，呈船形，向上的曲木則設有軫或起軫的作用，用以緊弦。曲頸項端雕有鳳頭。
4、花邊阮
敦煌莫高窟第220窟有壹飛天合奏圖，其中壹飛天手抱花邊阮。
5、雞簍鼓、扁鼓、答臘鼓、毛員鼓等，失傳已久，資料難尋。不壹壹列舉了
中國古典樂器有那些中國古典樂器
古人在演奏樂器時特別講究氛圍，必定先焚香沐浴，凈心調神，這與佛教文化似出壹源，體現了中國樂器的深邃性和高貴不可褻瀆性。
喜歡中國古典樂器，喜歡品賞古典音樂，每每沈浸於那種遠古空靈的境界中而清心寡欲，忘記周遭壹切。向來鮮少聽西洋音樂，倒不是因為西洋樂不夠動聽，總覺少了某種內涵韻味，壹種深厚的傳統文化沈澱後的韻味。以為西洋樂器表現的形式多是通過聽者的感官來引發其思想和情感的體驗，而中國的古樂器則是透過感官直達心底，在心靈深處回旋、激蕩、屢屢不絕，余味無窮。
中國樂器的音色歷來註重個性化，強調不可替代性。凡是在歷史上被淘汰或沒有得到長久傳承或普遍使用的樂器，大都是因為其音色與其他樂器相似。如瑟因其音色與箏和箜篌相近而幾乎絕跡，排簫因其與洞簫相近而失傳多時。因而好的樂器都有各自的品性特征。
古琴--- 大度的高人名士
古琴就象個大度的能包容壹切的高人名士。
古人雲：“八音之中，惟弦為最，而琴為之首”，“眾器之中，琴德最優”,這個琴字指的就是古琴。古琴因為長期在文人士大夫手中而積澱了豐厚的文化內涵，又有著優雅詩意的名字，諸如“綠綺”“九霄環佩”“海月清輝”等。雖然唐宋元明清時的古琴早有很高的文物價值，卻始終是作為活的、有生命力的樂器在使用，而不單是作為文物或工藝品被陳列著。“琴者靠天地之聲”“通神明，驚鬼神”，因而瓠巴鼓琴，飛鳥翔集，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣，玄鶴延頸.....幾乎所有有關音樂的故事都來自古琴。古琴又有著極為廣闊的藝術表現力，清越、古樸、圓渾而又極富穿透力和質感，所以其表現境域十分寬廣：清微淡遠的《平沙落雁》、質雅清純的《梅花三弄》、悠閑舒緩的《漁樵問答》、剛烈粗厲的《廣陵散》、哀婉沈痛的《長門怨》、 氣勢磅礴的《流水》，幾乎沒有什麽東西是古琴所不能表達的。
箜篌--- 飄逸優雅的上古佳人如果說古琴是高人名士，那末箜篌便是裊裊婷婷、飄逸優雅的上古佳人。
在所有樂器中，箜篌外型是最特別最漂亮的，有著古琴同樣悠久的歷史。其音色更偏向清亮圓潤又內含悠揚之韻，也是唯壹可以用左右手同時彈奏出旋律的樂器。《隋書音樂誌》中記載它本來自西域，於是更蒙上壹層神秘的色彩。白樂天形容琵琶“大珠小珠落玉盤”，我卻覺得此句用來形容箜篌之音韻更貼切。它比琵琶輕柔雅致，有如纖纖佳人長袖起舞。壹曲空靈又寫意的《湘妃竹》傳來，曠野上的行雲便頹然為之凝滯，使人遠離喧囂遠離煙塵。
古箏--- 傳統又時尚的女子
古箏又如傳統中帶著現代因素的女子，其音色比較清脆典雅卻不同於古琴的沈穩、箜篌的飄逸，所以更被現代的女孩子大為接受，學習它可以少些古琴所必須的古典文化底蘊。在東漢劉熙《釋名》壹書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也。”說明箏是由本身發出的“錚、錚”音響而命名的。《春江花月夜》《漁舟唱晚》的意境最適合古箏來詮釋，任何樂器的聲韻都無法做到如此完美。古人曾有“坐客滿筵都不語，壹行哀雁十三聲”句形容箏演奏藝術達到令人神弛的境地
葫蘆絲--- 簡樸無憂的少女
葫蘆絲的外形毫無修飾，簡單樸素得象十七八歲純真無憂的鄰家少女，給人純美愉悅的感覺。但它節奏感卻特別強，音色親切動人。它能傳達男女間的純潔的情愛，可以是雲南美麗山水的聲音，也可以是孔雀美麗的多姿的羽屏，只是它沒有大氣空闊的意象。《月光下的鳳尾竹》是甜甜脆脆的小家碧玉式的低吟，《壹個美麗的地方》是婀娜清麗的浣沙女兒式的淺唱。這樣浪漫迷人的音律當作清雅場所的背景倒是最好不過了。
琵琶---- 霸氣的勇士
琵琶的線條和形態很柔美，嫻靜地擺在那裏猶如壹個性感的女人。可它的品性卻是剛烈的，壹如霸氣的勇士。所以它最能演繹《霸王卸甲》和《十面埋伏》，因為它的密度和強度及嘈嘈切切的聲音總不免繃緊人的神經，隨時擔心著弦會斷裂。壹般場合心境是不大適宜聽這樣的曲子的。
洞簫--- 隱者僧人
而洞簫更象隱者僧人，總在月色下在松林中在幽澗邊超然忘我.其實今日洞簫之源就是漢代的羌笛，王之煥的“羌笛何須怨楊柳”的情感基調正也說明了前代羌笛和今日洞簫所善於表達的情緒。洞簫與竹笛外形相似又同是吹奏的樂器，但笛音色粗獷、高昂、嘹亮，大異洞簫。微微惆悵的《鳳凰臺上憶吹簫》低低說著簫史與弄玉的動人傳說，竹笛是無法摹擬的。同時它又蘊含著禪味，《寒山僧蹤》《深山禪林》是最適合它的，幽深渺遠的聲音綿長不絕，讓人恍惚中悟到回歸和出世之高深.
二胡--- 飽經滄桑的老人
二胡是位飽經滄桑的老人，或許就說是瞎子阿炳更貼切。\阿炳其實也擅長琵琶、瑟、笙、鼓等多種樂器，他是天才的音樂家。可他卻只因為二胡而被推崇，他的經歷背景和二胡的品性多麽相似！也只有這樣的人才能與二胡融合為壹體，這個帶著悲劇性的樂器根本就是他本人。他只開始調弦，妳便感覺到了那種淒慘和悲涼。《漢宮秋月》中宮女孤伶的幽怨、《二泉映月》裏命運的劫厄，都是清冷黑暗的長夜裏對人生的控訴。只是《二泉映月》這文雅的曲名偏和曲子本身營造的意境是多麽不和諧，仿佛是故意為之的諷刺。
陶塤--- 壹個幽靈
塤是所有樂器中最無法言喻的東西，它的成質是泥土，發出的聲音也是泥土的嗚咽，仿佛沈埋千年後的殉葬品，有永遠訴不盡的傷感。只能說它象個幽靈，不屬於塵寰不屬於白天也不屬於人類，妳也根本無法分辨它的聲音來自何處，若遠若近那麽飄渺迷茫。《哀郢》的曠古、淒厲，《楚歌》的古樸、低沈表現了塤的極度荒涼不著邊際之感。塤是壹件沈思的樂器、懷古的樂器 ，《樂書》說：“塤之為器，立秋之音也”，塤的聲音是立秋西風中的蕭索，異常冷靜的，是另人深思的，也許人們受不了那種沈沈的哀怨，所以很少有人去“感受”--我以為塤的嗚咽聲不能只用“聽”字
中國的古典樂器還有好多，每種樂器都駕奴著演奏者傾聽者的思維神經，安靜地感受它們，妳會被那種無形的網糾纏著感染著，那是著了魔的狀態，直到曲終時才能緩緩找回自己
主要的有 二胡 笛子 琵琶 簫 揚琴 胡琴 古箏 古琴 豎琴 嗩吶 柳琴 笙中國民族樂器按演奏方法可分為：
吹奏樂器
包括：笙、蘆笙、笛子、管子、巴烏、嗩吶、簫、塤、葫蘆絲。
彈撥樂器
包括：箜篌、阮、古琴、古箏、琵琶、柳琴、秦琴、月琴，揚琴。
拉奏樂器
包括：艾捷克、馬頭琴、二胡、中胡、高胡、四胡、京胡、板胡、擂琴三弦。
打擊樂器
包括：編鐘、雲鑼、磬、鼓、鑼、鈸、木魚
古典樂器的由來樂器是人類早在原始時期已擁有的文明財富之壹。圍繞樂器的來歷，自古以來中外均有許多傳說和神話，並長期被據為樂器的起源與發展之說。如中國許多古書記載：“女媧作簫”、“女媧作笙”、“伏羲作簫”、“伏羲作琴”、“庖犠氏作瑟”、“倕作鐘”、“伶倫入昆倫山采竹為笛”、“黃帝命伶倫鑄十二鐘”、“黃帝殺虁以其皮為鼓”等。
所述均為公元前四、五千年前的事，尚未或剛剛進入銅器時代，不可能有笙簧和鑄鐘等工藝很復雜的產品。那時的人對絕對音高可能有些概念，但對樂律未見有多少認識，象上述那些復雜的旋律性樂器不可能出現那麽早。那些傳說中的人物，是否實有其人，至今史學上仍存疑待探索。所述樂器實有其物，但任何人不可能壹下子造出那樣完美的樂器。樂器都是逐步演進的。
樂器的發源，哪類早、哪類晚，歷來也有種種不同觀點。這裏也和前節所述的不同樂器概念及歷史觀有關。音樂學者往往是從純藝術角度，來區別是否樂器，並把樂器的起源和音樂的起源緊密相聯，對樂器在正式用於音樂藝術以前的歷史則不予考慮。現代的樂器研究者把所有發聲器具均列為樂器來研究。從樂器的全部發展史來看，其起源何者在先、何者在後，是和人類生產力和智力的發展水平不可分割的。據考古發現，迄今證明，制作和使用均較簡單的打擊樂器當始發在先；利用某些蘆葦、海螺、獸角等制作較易而發聲較難的氣鳴樂器（通常所稱的管樂器）可能稍後；制作和使用更難的弦鳴樂器當出現較晚。這只是大體的推測，具體的樂器起源孰先孰後，並非依類排列的。如體鳴樂器和氣鳴樂器中的旋律性樂器，即出現較晚。這種推斷，和中國史書記載也基本吻合（見楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》）。
古典樂器的學習古典樂器太多了
應先根據個人愛好選壹兩種
我在此推薦古箏，笛．
古箏：
壹般說來，扶弦點與中置箏碼距離大致為15cm。但實際上，這個距離不是唯壹確定的，而是會根據所扶箏弦的位置改變。在較為常用的中音區域，扶弦點距離所扶箏弦的箏碼13—20cm，在低音區域，扶弦點與箏碼的距離就大壹些，在20cm以上。但在高音區域，扶弦位置與箏碼的距離則非常小。在最高的壹組音中，必須在最左側的無調區進行扶弦。因為演奏區內的弦長雖然可以滿足扶弦需要，但是不能滿足以後將要接觸到的揉弦、滑弦、顫弦等技法的需要。
如果把新箏轉調器的排列近似看作壹條直線，把扶弦點所在線也近似看作壹條直線，那麽這兩條直線所構成的夾角是相當小的。壹般比較簡單的說法是，扶弦點所在直線要與轉調器所在直線大體平行。這種說法雖然不夠準確，但有助於記憶和理解。扶弦點的這種分布，是與樂器本身的構造有很大關系的。新箏的兩個演奏區幾乎完全對稱，同時還存在壹個無調區域。較高音箏弦的演奏區部分較小，有效弦段較短，相應的無效弦段較長。較低音箏弦的演奏區部分較大，有效弦段較長，相應的無效弦段較短。這樣，為了確保各種演奏技法的發揮，就要保證手臂肌肉既要放松，又要保持壹定的緊張，所以手臂不能完全的伸展和收縮，要在壹定的範圍內保持放松與收縮的動態平衡。這樣，就造成了扶弦點在高音區靠近中置箏碼，而在低音區遠離中置箏碼的現象。如果確保二十壹根箏弦上每壹個扶弦點與箏碼的距離都完全相同，那麽在高音區手臂就會過度收縮，在低音區手臂就會過度伸展。這樣將導致不同部分肌肉的緊張，嚴重影響到彈奏技法的運用。
古典樂器的純音樂恩恩，這個問我就對了！我電腦有二百多首純音樂……
我也好喜歡古箏的！還有古琴、琵琶、洞簫、鋼琴……
“1.純音樂 - 東京愛情故事 - 鋼琴曲 日本偶像劇
2.夏日香氣 壹段很好聽的鋼琴曲
3.鋼琴曲 - kiss the rain
4.班得瑞 - 鋼琴曲 ——初雪、雨後、藍色天際 - （班得瑞還有好多自己搜下吧）
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7.中國古代十大名曲 漢宮秋月 （同上！有箏、二胡的，我下的是古箏的。看妳喜歡哪個版本羅……）
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10.中國古代十大名曲 平沙落雁 古箏 聆聽心之語收藏
11.中國古代十大名曲 廣陵散 古琴 （其實我介意妳把中國十大古典名曲都下下來聽！真的都是經典，非常好聽！）
12。宮崎駿、千與千尋 - always with me - 鋼琴版 久石讓（久石讓的音樂真的非常不錯，特別是他為宮崎駿動畫作的配樂……）
12.久石讓 - 風之谷 腐海底下超好聽（還有夢的星空、 情癜大聖 無限 愛）
13.中國古箏經典名曲 出水蓮
14.古典 鋼琴名曲 神秘花園
15.火宵之月 （在kugoo按這名字搜就可以下到了）
16.天之痕鋼琴曲
17.輕音樂 - 滄海壹聲笑 - 古箏曲
18.輕音樂 - 森林狂想曲 - 晨鳥之歌 純自然聲音
19.肖邦 - 夜曲 - 鋼琴曲
20.尋找滿月永恒的白雪鋼琴版 （動畫需找滿月裏的，歌也很好聽哦！）
21.蘭·愛のテーマ(Guitarヴァージョン)（呵呵，柯南裏非常熟悉的配樂呢，非常溫馨的、暖暖的音樂）
22.請不要愛我 —— 鋼琴曲
23.神雕背景音樂之笛子壹故鄉的原風景
24.唯美配樂 百鬼夜行抄
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27.磯村由紀子—— サクラ、風居住的街道 （也很經典，我很喜歡的音樂！）
28.卡農鋼琴曲
29.純音樂 - 天空之城鋼琴版
30.琵琶語 （非常經典！好聽！）
31.i miss you 壹首非常純凈的鋼琴曲
32.tears - 鋼琴曲 - 眼淚
33.貝多芬 - 鋼琴奏鳴曲 - 月光（額，世界名曲，不用說吧！很慢，很靜）
34.橘色溫度 If You Were By My Side
35.追風的女兒 —— 愛爾蘭風笛 （應該聽過吧……）
恩，應該夠多了吧！這些都是我平時喜歡聽的，剛為了更符合妳的要求，又把它重新聽了遍……
希望妳會喜歡！^_^
”
以上以用我另壹個帖子的回答！再加點洞簫的吧
1.孤星獨吟 洞簫、二胡（看妳喜歡哪個版本哦！我是比較偏二胡點）
2.紅樓夢 聰明累 洞簫（壹系列的~！ 都非常好！紅樓夢的配樂是經典）
3.深山幽谷 靜與動 洞簫 二胡
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7.中國民族器樂曲 洞簫 碧澗流泉
8.秋水隨想 二胡 洞簫 古箏 琵琶
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10.古箏與琵琶 春江花月夜
ps:禁止ctrl+v ！
我學古典樂器的，聽說壹些遊戲裏會用到古典樂器，貌似小旭音樂制作遊戲音樂過程中常用琵琶，不知道是不是不要找的，可以參考
想找個中國古典樂器名曲的網站，是純古典樂器的，不要參雜現在樂器的。中國古曲網
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