葬禮進行曲，分別是肖邦受骷髏啟發所創造的、貝多芬著名的《降E大調第三交響曲》的第二樂章、中國作曲家李桐樹為國人所創的葬禮進行曲。
1、肖邦的《葬禮進行曲》
有壹次，肖邦來到法國畫家齊姆（1821—1911）的畫室解悶。當時，肖邦正為法國傳說中的兇神惡煞所困擾，夜裏常常做著惡夢，夢見妖魔鬼怪要帶他到地獄裏去。這種夢境使齊姆想起了畫室壹骷髏被扮成鋼琴演奏者的形象。
他把這件事告訴了肖邦，不料這竟啟發了這位音樂家的靈感。晚上，肖邦臉色蒼白，目光凝滯，裹著壹條被單，緊靠著骷髏坐下。突然，畫室沈寂的空氣為寬廣、緩慢、嚴肅、深沈的音樂所打破，原來他是在鋼琴上創作壹首《葬禮進行曲》。
這首葬禮進行曲後來成為《降b小調第二鋼琴奏鳴曲》的第三章。1849年10月30日，在巴黎聖瑪大肋納教堂舉行的肖邦葬禮上，法國作曲家雷貝爾特地把這首葬禮進行曲改編為管弦樂曲，作為葬禮的前奏。肖邦萬萬沒有料到，他創作的《葬禮進行曲》竟真的揭開了自己的葬禮。
2、貝多芬的《葬禮進行曲》
該樂章通常被認為是“英雄之死”，羅曼·羅蘭稱之為“全人類擡著英雄的棺柩”，柏遼_將之與維吉爾悼念帕拉斯的詩篇相比。
該樂章也是貝多芬所創作的作品中，最有影響力的之壹。其莊重、哀傷，又充滿美感和獨特的感情張力，由簡單主題發展出多種變化，是貝多芬成熟風格的代表。
3、李桐樹的《葬禮進行曲》
李桐樹管樂合奏的《葬禮進行曲》，自1947年創作以來壹直被國家定為國家正式儀式用曲。
貝多芬《葬禮進行曲》講解
這是貝多芬著名的《降E大調第三交響曲》的第二樂章。甚慢板，c小調，3/4拍子。主題有兩個部分，都是木管樂器與弦樂器呼應：其壹是開頭小提琴肅穆的c小調越段，配有鼓點般的低音，在新的調性中結束；其二是有著極大旋律性的壹個短句。
然後出現了C大調的段落，較為明亮；但又進入了陰暗的主題。接著出現了三聲賦格段落，音樂變得急促、悲慟，在咆哮聲中轉到屬調。結尾主題重現，但卻只剩下碎片，由低音提琴的撥弦配合，尤其悲涼。木管樂器發出最後的叫喊，樂曲在弱奏中淡出。