京劇中的角色扮演女性的有？

旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。戲曲中扮演女性的醜角，年齡比較老的也叫醜婆子。 彩旦俗稱醜婆子，戲曲腳色行當。旦行的壹支。扮演滑稽風趣或奸刁的女子，也有性格爽朗無拘無束的逗笑角色。實為扮演女性的醜腳。化裝壹般面塗白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，實際是用醜角來應工的。簡單說彩旦是重說白的，而且基本上都說京白，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。青衣　旦行裏最主要的壹類是青衣。青衣還有壹個名稱叫正旦，扮演的壹般都是端莊、嚴肅、正派的人物。大多數是賢妻良母，或者舊社會的貞節烈女之類的人物。年齡壹般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，壹般不念京白，而且唱工相 淮劇《半把剪刀》的王婆婆當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外壹個名稱也叫青衫，簡稱衫子。　青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。如《白蛇傳》最後的壹折《祭塔》，《二進宮》裏的李艷妃，《三娘教子》裏的王春娥，《春秋配》裏的姜秋蓮，《賀後罵殿》裏的賀後，《紅鬃烈馬》裏的王寶釧，《三娘教子》裏的王春娥，《汾河灣》裏的柳迎春，《六月雪》裏的竇娥，《五龍詐》裏的李三娘，《大保國》裏的李艷妃，《鍘美案》裏的秦香蓮，《宇宙鋒》裏的趙艷容，《別宮·祭江》裏的孫尚香，《春秋配》裏的姜秋蓮，《法門寺》裏的宋巧姣，《浣紗記》裏的浣紗女等。 花旦　旦行的第二大類叫花旦。從服裝上來說，都是穿裙衣裳。即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。如《紅娘》裏的紅娘，《打櫻桃》裏的平心，《花田錯》裏的春蘭，《春草闖堂》裏的春草，《紅鸞禧》裏的金玉奴，《得意緣》裏的狄雲鸞，《拾玉鐲》裏的孫玉姣，《櫃中緣》裏的劉玉蓮，《鳳還巢》裏的程雪娥，《釵頭鳳》裏的唐蕙仙，《梅玉配》裏的蘇玉蓮，《二度梅》裏的陳杏元。從表演上來看，花旦是以做工和說白為主。在說白上是以京白為主，人物性格壹般都比較活潑、開朗，動作也比較敏捷、伶俐。花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。 花衫　花衫是京劇旦行裏的壹個重要的行當，這是壹種集唱、念、做、打並重的旦行， 彩旦也就是說，她集中了青衣的端莊嚴肅，花旦的活潑開朗，和武旦的武打工架。早期的京劇裏只有青衣和花旦，沒有花衫。花衫的創始人是王瑤卿。他創建的花衫行當，在表演時有唱、有念、有做、有打，再加上後來出現的四大名旦梅蘭芳，程硯秋，尚小雲，荀慧生，將京劇旦行表演藝術大大地向前推進了壹步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈雲英》、《碧玉簪》、《風流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英臺抗婚》等；尚小雲的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》等。 老旦　老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂回。《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇後》、《打龍袍》的李後等，都屬於唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬於做工老旦。 武旦　武旦是表演壹些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。壹類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，壹般是不騎馬的，重在武功，重在說白。還有壹種特殊的技巧，就是打出手。短打武旦不太註重唱和表演。如《打焦贊》裏的楊排風，《泗州城》裏的水母，《打店》裏的孫二娘，《無底洞》裏的白鼠精，《搖錢樹》裏的張四姐，《三岔口》裏的店主婆等。另壹類是長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，壹般都是騎馬的，拿著壹把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有壹些區別。刀馬旦壹方面要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》裏的穆桂英，《佘塘關》裏的佘賽花，還有《棋盤山》裏的竇仙童，《三休樊梨花》裏的樊梨花，《珍珠烈火旗》裏的雙陽公主，《扈家莊》裏的扈三娘等。 彩旦　彩旦俗稱醜婆子，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。這類角色有的是用來諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》裏的大姐程雪雁，《西施》裏的東施等。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》裏的花婆，《四進士》裏的萬氏，《鐵弓緣》裏陳秀英的母親等，還有的是塑造了風趣、詼諧的藝術形象，如《拾玉鐲》裏的劉媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等。