——簡評電視劇《蒼天在上》的藝術魅力
電視連續劇《蒼天在上》的最後壹幅畫面漸漸隱去了,而劇中跌宕起伏的故事情節,栩栩如生的人物形象,耐人尋味的戲劇性結局,卻令人震撼不已,深長思之。
正如十余年前,電視連續劇《新星》播出時所引發的轟動效應壹樣,《蒼天在上》的播出,立刻磁鐵般地吸引了廣大的電視觀眾 。究其原因,就是老百姓最關心,議論最多的反腐話題,通過電視熒屏真實而藝術的反映了出來,?無論是題材之重大,還是內涵之深刻,均屬空間。它以不凡的氣度和濃重的悲劇意識,表現了與時代同步題材的藝術作品的強大震撼力。它以冷峻、悲愴的色調,給人壹種向上的感召和力量。
《蒼天在上》的成功,不單單取決於題材的重大,而思想性和藝術性的完美統壹,更使《蒼》劇的思想內涵得到升華。在藝術手法上,《蒼》劇無疑是借鑒了話劇藝術的壹些特點。比如,通過戲劇沖突表現人物性格,通過戲劇沖突揭示矛盾,從而達到烘托主題的作用。縱觀全劇,沒有過多的外景拍攝,更沒有舞刀弄槍的爭鬥場面,只是靠了人與人之間,竟心與間的激烈碰撞,大段大段的精彩對白,有時竟達到了驚心動魄的程度,使觀眾有親臨其境之感。仿佛這場腐敗與反腐敗的鬥爭,就發生在我們身邊,不知不覺中,自己的好惡、情感便與劇情的發展溶為壹體,不時為主人公的遭際所悲、所怒、所感、所嘆。這也許就是悲劇的力量吧。
《蒼天在上》壹開始,就以章臺市市長董秀娟、市公安局長於也豐先後自殺的情節,緊緊抓住了觀眾。42歲的黃江北受命於危難之時,從而引發了壹系列的矛盾沖突。接著,黃江北因屢想做事不成,與市委書記林成森的爭執,與同窗好友市長助理夏誌遠的隔閡,林書記與鄭彥章、黃江北與田衛東的種種沖突,隨著萬方公司?剎車管事件的發生,悲劇的結局出現了,劇情被推向高潮,謎底也隨之被揭開。
激烈的戲劇沖突,使全劇從頭至尾波瀾起伏,懸念叢生,引人入勝。正如席勒所說的那樣:不斷放出小型的霹靂,壹步壹步向目的地走去,完全穿透別人的靈魂。
之所以稱《蒼》劇充滿了悲劇的震撼力,還表現在劇中人物的塑造方面。令人感嘆的是,幾乎每壹個主要人物身上,都有幾分悲劇的色彩。
代理市長黃江北,才幹過人,勇於進取,劇中通過多種人物對他才學能力的贊賞和肯定,來預示著他前程的美好與輝煌,更為他悲劇的命運作了欲擒故縱式的鋪墊。這是壹個被理想化了的人物,他的出現,反映了亙古以來,普通民眾渴盼清官的心理。況且他所面對並著手解決的,又正是人民群眾所關註的廉政問題。這樣的代理市長理所當然地要受到人民群眾的喜愛和擁戴。
然而,作為章臺市非常時期的代理市長,黃江北的權力和經驗都顯得遠遠不夠。因此,他與腐敗勢力鬥爭的過程,也是壹個自我成長自我超越的過程。面對復雜的矛盾鬥爭,面對更高級別的領導,他終感力不從心,最終陷入了深深的無奈之中。最後,只好以犧牲自己來換取對田副省長之流黨內蛀蟲的嚴懲,成為反腐肅貪戰役中的普羅米修斯。
悲劇的力量就在於,總是把生活中最美好的東西毀滅給人看。《蒼》劇的這種結局體現了編導們的良苦有心,使廣大觀眾在極大的震撼之余,領悟到反腐鬥爭的復雜性、艱巨性和長期性,從而得到警示,受到教育。
如果說黃江北是被理想化了的人物,而林成森的人物形象,卻令我們有著似曾相識之感。
這是壹個典型環境中的典型人物,貌似圓滑,實則立場堅定,關鍵時刻能夠旗幟鮮明,當機立斷。他和那位壹直未露面的田副省長,被人們稱為在章臺市工作時間最長的市級領導,卻與田有著根本的不同。田采取結黨營私玩弄權術,用以鞏固在章臺的勢力,而林成森則是靠著自身的清廉和對各方關系的謹慎處之,在章臺市站穩了腳跟。
長期以來政治生活中的不正常現象,磨蝕了他的棱角,然而在他的內心深處,卻始終燃燒著黨性的火種,壹旦到了關鍵時刻便會迸發出光芒。他不滿意自己政績的平淡,所以他力薦黃江北,愛護保護黃江北,正是因為在黃江北的身上,寄托了他許多未實現的理想與抱負。當黃江北毅然決定承擔對剎車管事件的責任時,他竟深情而痛心地說,我不可能為章臺市再找壹個黃江北了。這既表現出壹個老***產黨員的高度責任感,也表現出他對壹方父老鄉親深深的愧疚之情。在他將要從領導崗位上退下來時,又就黃江北今後的工作安排,向省委打了壹份長長的報告,他要利用手中最後的權力,再做壹次順民心,得民意的事情。看到這裏,我們不禁對這位老書記油然升起幾分敬佩之情。
女主角田曼芳的人物形象也是值得品味的。這是壹個有著復雜人物性格和扭曲心理的女性。她雖然因著田副省長的余蔭,登上萬方公司副總經理的高位,卻又是壹個被汙辱,被損害的悲劇人物,內心深處燃燒著仇恨的火焰。為了復仇,她不惜用自己的青春和生命作賭註。如果說黃江北是為了章臺市的人民群眾,是為了懲治腐敗而勇於犧牲的話,而田曼芳更多的卻是為了撫平心靈創傷,而進行的壹種自我救贖。用同歸於盡的方式,來換取靈動的安寧。她對黃江北的暗戀決不是簡單的異性之間的愛慕之情,在她的心目中,黃江北是有能力有熱情為她清除心頭的沈屙,正是為了這個目的,她願意為黃江北犧牲壹切。她和那個壹面維護著田家的利益,同時又對那個罪惡的家庭懷有刻骨仇恨的田衛東壹樣,都是這場悲劇的犧牲品。對這類人物形象的塑造,無疑是《蒼》劇的新探索。
劇中的其他人物形象也各具特色。熱情有余練達不足的市長助理夏誌遠,赤膽忠心卻又急躁莽撞的反貪局長鄭彥章,正直善良而又膽小怕事的萬方公司總經理葛會元。在他們心裏,深深蘊藏著對家鄉這片熱土的摯愛,對正義的呼喚和對邪惡的仇視。正是這群栩栩如生的人物形象,使《蒼》劇豐厚、真實,富有生活氣息,從而強化了作品的藝術魅力。
誠然,《蒼》劇還可在更多的方面錦上添花。由於過於追求矛盾沖突,使得有些情節的安排不夠嚴謹,個別人物的尺度把握得不夠準確。比如黃江北和夏誌遠之間的幾場戲顯得有點過,腐敗勢力的人物形象還欠豐滿,……。但瑕不掩瑜,《蒼》劇仍稱得上是壹部思想性藝術性俱佳的上乘之作。對此,廣大觀眾的評判最具有權威性。