模仿馬嘶鳴有兩種方法：
1、雙弦顫滑法。是將右手中指放於弓外，與食指壹起勾壓弓桿，使弓幹摩擦外弦，同時用無名指向裏勾弓毛，使之摩擦內弦，由此來演奏雙弦或中指和無名指彎曲向下勾壓弓毛，將弓毛壓成扁狀，使其能同時摩擦內外兩弦，這個用來群馬嘶鳴。
2、內線連頓下滑法。是左手二指或三指由高把位以壹個上滑音滑至極高音右手中指或無名指向裏緊勾弓毛，貼緊內弦在左手上畫的同時由中弓拉至弓尖接著左手做小幅度的下滑音右手配合以內弦推弓的快速連頓弓這個用來演奏單匹馬的嘶鳴。
擴展資料：
演奏技巧：
在《賽馬》中，沒有使用過多的特殊技法，演奏時須註意情緒的熱烈、弓法的流暢和音色的飽滿，全曲壹氣貫之，自然天成。但在曲子的關鍵之處，有部分技法頗具特色：
1、噴弓：趙寒陽先生在其著作中為噴弓做了定義，認為噴弓是指音頭的運弓要如同火山噴發似的突然、強烈，利用右手腕的瞬間甩動來完成。在《賽馬》的開頭樂句即使用該弓法，展現內蒙草原賽馬的熱烈場面。
2、顫指音：也稱打音，為左手技巧，在演奏本音時，用手指連續快速地擊打本音上方的二度音或三度音，以發出類似吹奏樂器中打花舌的聲音，其實際效果為三十二分音符與上方音的交替重復。
顫指音具有很強的裝飾作用，能使旋律產生各種色彩變化，在描寫內蒙草原題材的樂曲中經常使用，來模仿馬頭琴的演奏風格。《賽馬》在第二段落中便使用了顫指音，奏出了濃郁的蒙古風情。