壹、閱讀
（壹）閱讀下文，完成第1—5題。（16分）
留存工業文明的記憶
①19世紀60年代起，外商開設的工廠，主要集中於蘇州河北和黃埔江西岸。進入21世紀，這些老工廠雖然沒落了，但蘇州河畔的老廠房與倉庫群落除了極少部分被損壞或改建外，大多數還得以保存。
②1990年，我住在黃浦江與蘇州河交界口的壹家賓館，左可俯瞰尚未開發的浦東，右可欣賞浦西外灘那排上海地標性的萬國建築群。上海的歷史告訴我，這江岸水畔的許多老工廠、老倉庫是這座名城的歷史記憶，它們都還在，保留也大都完整。在這座城市重新發展的時代，我們這些專業人士應該告訴人們在發展與保存之間，如何找到更好的平衡點，保留住城市的歷史記憶。
③對於環境與建築的保護，我們壹直局限在那些大家都認為有高度歷史的或文化價值的部分，而對於那些歷史不算久遠，或者根本就不被認為有特殊意義的環境與建築，對於那些相對只是綠葉角色的城市建築環境都非常漠視。我們雖然可以拆掉這些舊工業文明的老建築，建造壹大批摩天大樓，但是十年，二十年之後，下壹代子孫就要開始批評我們曾經的魯莽了，□我們要世代居住的這座城市已經失去了壹段記憶，而那是上世紀中國城市最驕傲的工業文明具象的記憶。所以我認為應該保護她，盡可能留下她美麗或者被人認為不很美麗的有形的載體。
④我的行動是，選擇租用其中壹棟建於1933年中期的磚木結構老糧倉和壹座1923年建成的美國通用電氣老工廠，作為設計對象。
⑤老糧倉周圍的環境雜亂不堪。門前是水果批發攤位。東邊是垃圾碼頭，半開放的小廚房到處都是。我唯壹想做的是壹切還原，把加建在上面的附屬物壹壹剝離，才能顯示她的美麗，顯示原先建造時她的風采。
⑥具有儲藏功能的老糧倉，原有的磚木結構空間是灰暗的。為了把它改造成建築設計事務所，我們便大開天窗，引入自然光線，讓空間變得明亮起來，再間隔成壹個個非常個人化的空間，突出現代感，從而實現了壹個建築設計事務所的使用功能。為了防止破壞歷史空間的原相，整個倉庫裏沒有用壹滴油漆，用來修復的建築材料也都是從壹些拆遷的地方買來的。今天，她果然美妙無比地站在了蘇州河畔。
⑦對於這座老電廠，我決定采取原相封凍法，將珍貴和有趣的痕跡原樣保留下來。我認為那是最好的設計，那是時間的設計，是歷史的設計。這座老工廠，長200公尺，寬15.5公尺，高14公尺，其間沒有任何柱子或間隔，末端直抵黃浦江岸。老電廠的附屬碼頭，曾經是壹座貨輪可以直接開進來裝卸貨物的船塢式工場，次第建造的大大小小形態不同的建築與空間，更是我們這些向來就喜歡變化求異的創意設計人的最愛。
⑧中國許多城市中的舊產業建築面臨著被拆的命運，人們從來沒有像現在這樣意識到資源的有限性。其實，那些產業建築即便是結束了原有的功能壽命，它們的物質壽命依然長久。寬廣、開闊、自由度高的空間，完全可以經得起使用功能的多次變更；有歷史記憶的空間，因為差異會變得更加豐富且有趣味，也就能激發創造力。
⑨隨著老糧倉改造的完成以及設計事務所的遷入，壹批藝術家陸續來到蘇州河畔，租下了大大小小的倉庫，成立了自己的工作室。據不完全統計，蘇州河兩岸有畫家、建築師、設計師、廣告人、影像藝術家等工作室壹百多個，聚集了壹千多位藝術工作者。
⑩我壹直希望優秀設計人才能聚集在壹起，相互觀摩，相互激勵，打造出屬於這座城市的創意產業文化；更希望保存好這座城市工業文明的記憶，如果我們這壹代人做不好，也將努力幫助下壹代的年輕人做好它。
1、（2分）第③段中“有形的載體”指的是 舊工業文明的老建築 。
2、（1分）第③段空格中應選填的壹項是………………………………………（ B ）
A、既然 B、因為 C、因此
理由： 城市將失去壹段記憶是下壹代子孫批評我們的原因 。（2分）
3、（3分）下列舉老糧倉例子的用意理解正確的壹項是………………………（ D ）
A 與老電廠作比較，突出了事務所個性化特征。
B 說明由外圍到內部的改造過程是比較合理的。
C 具體說明原樣保留是改造老建築的壹個原則。
D 已成功案例具體說明改造老建築的壹種做法。
4、（4分）從全文看，第②段劃線句中“更好的平衡點”是指什麽？
保留舊產業建築的外貌，變更其使用功能。 。
5、（4分）作者希望壹代代人努力保存好這座城市工業文明的記憶，妳對此有和評價？
在上海城市正處於重新發展時提出，有現實意義； 在許多城市舊產業建築面臨被拆的背景下提出，有普遍意義； 認識到不能壹蹴而就，需要長期努力才能完成，有長遠意義 。
（二）閱讀下文，完成第6—12題。（21分）
妳在大霧裏得意忘形
鐵 凝
①那時在冀中鄉村，我常在清晨無邊的大地上常看霧的飄遊、霧的散落。看霧是怎樣染白了草垛、屋檐和凍土，看由霧而凝成的微小如芥的水珠是怎樣濕潤著農家的墻頭和人的衣著面頰。霧使簇簇枯草開放著簇簇霜花，只在霧落時橘黃的太陽才從將盡的霧裏跳出地面。於是大地玲瓏剔透起來，於是不論妳正做著什麽，都會情不自禁地感謝妳擁有這樣壹個好的早晨。
②後來我在新遷入的這座城市度過了第壹個冬天。這是壹個多霧的冬天，在城市的霧裏，我再也看不見霧中的草垛、墻頭，再也想不到霧散後大地會是怎樣壹派玲瓏剔透。城市有了霧，會即刻不知所措起來。路燈不知所措起來，天早該大亮了，燈還大開著；車輛不知所措起來，它們不再是往日裏神氣活現的煞有介事，大車、小車不分檔次，都變成了蠕動，城市的節奏便因此而減了速；人也不知所措起來，早晨上班不知該乘車還是該走路，此時的乘車大約真不比走路快呢。
③在壹個大霧的早晨，我要從這個城市的壹端走到另壹端。我選擇了壹條僻靜的小巷壹步步走著，我的前後左右只有不到壹米遠的清楚。壹切嘈雜和壹切註視都被阻隔在壹米之外，壹米之內才有了“白茫茫大地真幹凈”的氣派。
④為何不作些騰雲駕霧的想象呢？假如沒有在霧中的行走，我便無法體味人何以能駕馭無形的霧。壹個“駕”字包含了人類那麽多的勇氣和主動，那麽多的浪漫和瀟灑。原來霧不只染白了草垛、凍土，不只染濕了衣著肌膚，霧還能被妳步履輕松地駕馭，這時妳駕馭的又何止是霧？妳分明在駕馭著霧裏的壹個城市，霧裏的壹個世界。
⑤為何不作些黑白交替的對比呢？黑色也能阻隔嘈雜和註視，但黑夜同時也阻隔了妳註視妳自己。只有大霧之中妳才能夠在看不見壹切的同時，清晰無比地看見妳的本身。妳那被霧染著的發梢和圍巾，妳那由腹中升起的溫暖的哈氣。
⑥於是這阻隔、這駕馭、這單對自己的註視就演變出了妳的得意忘形。妳不得不暫時忘掉“站有站相，坐有坐相，走有走相”的人間訓誡，妳不得不暫時忘掉臉上的怡人表情，妳想到的只有走得自在，走得稀奇古怪。
⑦我開始稀奇古怪地走，先走壹個老太太趕集：腳尖向外壹撇，腳跟狠狠著地，臀部撅起來；再走他壹個老頭趕路：雙膝壹彎，兩手壹背——老頭走路兩條腿是僵硬和平衡的；走他壹個小姑娘上學：單用壹只腳著地轉著圈兒地走；走他壹個秧歌步：胳膊擺起來和肩壹樣平，進三步退壹步，嘴裏得叨念著“嗆嗆嗆，七嗆七……”；走個跋山涉水，走個時裝表演，走個青衣花旦，再走壹個肚子疼。推車的，挑擔的、背筐的、閑逛的。都走壹遍還走什麽？何不走個小瘋子？最後我決定走個醉鬼。我是武松吧，我是魯智深吧，我是李白和劉伶吧……原來醉著走才最最飄逸，這富有韌性的飄逸使我終於感動了我自己。
⑧我在大霧裏醉著走，直到突然碰見迎面而來的壹個姑娘——妳，原來妳也正踉蹌著自己。妳是醉著自己，還是瘋著自己？感謝大霧使妳和我相互地不加防備，感謝大霧使妳和我都措手不及，只有在霧裏妳我近在咫尺才發現彼此，這突然的發現使妳我無法叫自己戛然而止。妳和我都笑了，笑容都濕潤都朦朧，宛如妳與我***享著壹個久遠的默契。從妳的笑容裏我看見了我，從我的笑容裏我猜妳也看見了妳。剎那間妳和我就同時消失在霧裏。
⑨當大霧終於散盡，城市又露出了她本來的面容。路燈熄了，車輛撒起了歡兒，行人又在站牌前排起了隊。我也該收拾起自己的心思和步態，像大街上所有的人那樣，“正確”地走著奔向我的目的地。
⑩但大霧裏的我和大霧裏的妳卻給我留下了永遠的懷念，也許我們終生不會再次相遇，我就更加珍視霧中壹個突然的非常的我，壹個突然的非常的妳。我珍視這樣的相遇，或許在於它的毫無意義。
⑾然而意義又是什麽？得意忘形就不具意義？人生又能有幾回忘形的得意？
⑿妳不妨在大霧時分得意壹回吧，大霧不只會讓妳悠然地欣賞屋檐、凍土和草垛，大霧其實會將妳挾裹進來與它融為壹體。當妳忘形地駕著大霧沖我踉蹌而來，大霧裏的我會給妳最清晰的祝福。
6、（2分）第①段中畫線句運用疊詞的表達效果是 突出了大霧使枯草呈現出霜花簇擁的美麗，並有壹種音韻美 。
7、（3分）第②段中多次用“不知所措”的作用是什麽？
第壹個“不知所措”總起下面路燈、車輛和人的“不知所措”，強調大霧使城市失去了往常的秩序與規則為下文“我”的得意忘形鋪墊 。
8、第⑥段中畫線短語的順序為什麽這樣安排？
三個短語的順序與③到⑤的內容照應； 語意逐步推進， 作者先寫大霧使周遭與自己阻隔起來， 再寫因“阻隔”而產生“駕馭”的感受， 最後與黑夜的阻隔比較， 突出只有大霧才能使自己清晰地註視自己 。
9、第⑦段對“我”步態的描述富於變化，從語言表達的角度作賞析。
先用比較舒緩的語言節奏細描四種步態， 再用短句組成排比概述其他步態， 節奏越來越快，最後用不確定的語氣表明自己已進入得意忘形的境界， 巧妙地傳遞出情緒的變化 。
10、（3分）第⑩段中畫線句的含義是 大霧中的妳我不同於現實生活中常態的妳我，是本真的， 這種難得的狀態使我更加珍惜 。
11、（4分）下列對標題“妳在大霧裏得意忘形”分析不正確的兩項是……（ A ）( C )
A “妳”指的是不期而遇的那位和文中的“我”。
B 用第二人稱“妳”增加了與讀者溝通交流的親切感。
C 大霧是壹種消除了物理空間與心理空間阻隔的象征。
D “得意忘形”表明“妳”已處在自我陶醉的境界中。
E 標題陳述的事實意味深長，激發了讀者遐想與思考。
12、（3分）結合作者在霧中的感悟，簡析《荷塘月色》中月夜下的荷塘對朱自清的意義。
朱自清獨處在月夜下的荷塘邊，獲得了心靈上片刻的自由與寧靜。 這與大霧使作者獲得心靈的自由呢類似 。
（三）默寫。（5分）任選5空，超過5空，按前5空評分
13、（1） 故不積跬步 ，無以至千裏；…… （荀子《勸學》）
（2）是處紅衰翠減， 苒苒物華休 。 （柳永《八聲甘州》）
（3） 叫囂乎東西 ，隳突乎南北。 （柳宗元《捕蛇者說》）
（4）壹鼓作氣， 再而衰 ，三而竭。 （《左傳?曹劌論戰》）
（5）不畏浮雲遮望眼， 只緣身在最高層 。 （王安石《登飛來峰》）
（6）試玉要燒三日滿， 辨材須待七年期 。 （白居易《放言》）
（7）同聲相應， 同氣相求 。 （《易?乾》）
（四）閱讀下面詩歌，完成第14—16題。（8分）
真州絕句
王士禛
江幹多是釣人居，柳陌菱塘壹帶疏。
好是日斜風定後，半江紅樹賣鱸直，
清人評曰：“第四句乃此詩精彩佳妙所在，為壹篇之主，前三句湊泊成趣，為壹篇之客，此詩請客之法也。但主客須要照應相配。四句色色俱精，壹氣呵成，如天造地設，所謂運斤成風，欲求斧鑿之痕，了不可得。”
14、（2分）詩歌的第四句描寫了 漁家在夕陽染紅的江水邊柳樹下賣魚 的景象。
15、（3分）這首詩融情於景，蘊含著詩人怎樣的情感？
詩人描寫自然美景和江村風情， 抒發了安寧悠閑和舒暢愉悅之情 。
16、（3分）清人稱道這首詩主客“照應相配”。結合全詩，談談妳對此說的理解。
主句中“樹”與前面的“柳”照應， “紅”（或“半江紅樹”）與前面的“日斜”照應， “賣鱸魚”與“釣人居”照應。 這些都說明此詩主客照應相配，自然契合 。
（五）閱讀下文，完成第17—21題。（18分）
樟樹灘違衢州二十裏，岸有大樟樹，故以名灘。余以二月初十晚泊灘上，欲登岸往觀之，會天雨，道濕不可行。已而雨歇，月朦朧欲出，輕雲蔽之，余與同舟六七人，呼從者秉炬上。居人燎其幹以垣，枝葉皆扶疏垂垣外。余輩先入門視其幹，高數丈，分數枝，四面橫斜而下，余輩手相牽環抱之，凡六人乃周，更上壹二尺則更大矣。其枝幹披離甚古，往往出人意外。頂甚平，可列坐十余人，非梯不能上也。秉炬照之，但見糾結輪囷，蜿蜒攫拿，若群龍相鬥。枝之出於垣外者皆成幹，屈曲下屬地。其北壹枝尤奇，直入土中，大數十圍，類自為壹樹，不屬於幹者。然其文理皆成龍形，騰挪宛轉，若龍之升於天。自垣內視之，則系幹之別枝若虹之垂地，首尾無端不可測。居人以為神，祠而祀之。
嗚呼！樟乃名材。而其托本也大，其植基也固，含日月之精，受雨露之潤，多歷年所，遂魁然獨出其奇於人間。而彼榆櫟之屬，拳曲臃腫，無故而離立於其旁，何為也哉
17、（4分）寫出下列加點詞在句中的意思。
（1）樟樹灘違衢州二十裏（ 離開 ）
（2）大數十圍，類自為壹樹（ 好像 ）
（3）而其托本也大（ 根 ）
（4）而彼榆櫟之屬，拳曲臃腫（ 類 ）
18、（2分）下列加點詞與“祠而祀之”中的“祠”用法相同的兩項是……（ A ）（ D ）
A 會天雨，道濕不可行 B 以夭梅病梅為業以求錢也
C 余自齊安舟行適臨汝 D 道芷陽間行
E 侶魚蝦而友麋鹿
19、（2分）下列加點詞與“若虹之垂地”中的“之”用法相同的壹項………（ B ）
A 則系幹之別枝 B 師道之不傳也久矣
C 均之二策，寧許以負秦曲 D 耳得之而為聲
20、（6分）用現代漢語解釋下列句子。
（1）凡六人乃周，更上壹二尺則更大矣 （“凡”、“周”、前壹個“更”各壹分。）
總 *** 六 人 才 能 合 抱 ， 再 上 去 壹 二 尺 樹圍就更大了 。
（2）枝之出於垣外者皆成幹，屈曲下屬地 （定語前置、“垣”、“屬”各壹分）
延 伸 到 墻 外 的 樹 枝 都 成 了 樹 幹 ， 彎 彎曲曲地垂到 地 。
21、（4分）本文的寓意壹： 贊美才德出眾者 ；二是： 貶 斥混 跡 於 才 德 出 眾 者中的庸碌小人 。
（六）閱讀下文，完成22—26題。（12分）
①余少好讀司馬子長書，見其感慨激烈、憤郁不平之氣，勃勃不能自抑。以為君子之外世，輕重之衡，常在於我，決不當以地時之所遭，而身與之遷徙上下。設不幸而處其窮，則所以平其心誌、怡其性情者，亦必有其道。何至如閭巷小夫，壹不快誌，悲怨憔悴之意動於眉眥之間哉？蓋孔子亟美顏淵，而責子路之慍見，古之難其人久矣。
②已而觀陶子之集，則其平淡沖和，瀟灑脫落，悠然勢分之外，非獨不困於窮，而直以窮為娛。百世之下，諷詠其詞，融融然塵渣俗垢與之俱化。信乎古之善處窮者也。推陶子之道，可以進於孔氏之門。而世之論者，徒以元熙①易代之間，謂為大節，而不究其安命樂天之實。夫窮苦迫於外，饑寒憯於膚，而性情不撓，則於晉、宋間，真如蚍蜉聚散耳。
③昔虞伯生②慕陶，而並諸邵子之間。予不敢望於邵而獨喜陶也，予又今之窮者，扁其室曰陶庵雲。
註①元熙：東晉最後壹個皇帝恭帝年號。②虞伯生：元朝文學家。邵子：邵雍，北宋理學家。
22、（1分）高中課文《論語七則》中，孔子責備“子路之慍”的原句是“ 君 子 固窮 ，小 人 窮 斯 濫 矣 。
23、（2分）第①段中作者認為“君子之處世“應做到 不受外界環境左右 。
24、（3分）對第②段中“融融然塵渣俗垢與之俱化”理解正確的壹項…………（ C ）
A 人間因為陶潛作品而變得潔凈高尚了。
B 陶潛作品中沒有庸俗卑下的世俗之見。
C 陶潛作品使讀者的精神境界獲得升華。
D 陶潛與讀者同時超然於世俗塵垢之外。
25、（3分）本文多處運用對比手法，選擇壹組對比，分析其作用。
司 馬 遷 作 品 中 的 慷 慨 不 平 之 氣 與 陶 淵 明 作 品 中 的 沖 平 和 對 比 ， 突 出了作者對安命樂 天 的 追 求 ；將 閭 巷 小 夫 不 能 處 窮與 君 子 安 於 困 窘 作 對 比 ，強調個人的 修 養 對 於 安 命 樂 天 的 重 要；孔子 盛 贊 顏 淵 與 責 備子路對比， 突 出 自 古 以 來 身 處 困 窘 尚 能 安 命 樂天的不易。
26、（3分）概述作者將自己的居室命名為“陶庵”的原因。
作 者 仰 慕 陶 淵 明 安 命 樂 天 的 人 生 態 度， 自 己 當 時 處 在 失 意困頓之中。