電影壹開始就給我強烈的寫實感：日本社會上級對下級的隨意打罵與怒吼；明星酒氣熏天的遲到；以公徇私購物開發票；初次見面交換名片等等。人物的對白、動作都自然的流瀉出生活。有人說開頭很枯燥？我則完全不覺得！而整個電影的大頭，對死去的那個女孩的回憶就在這種氛圍下展開。
以跟蹤狂這種形式，女孩和男孩兩人滑稽的認識了。因為女孩要男孩主演她的電影，兩人更加熟識。漸漸的女孩對男孩產生了感情，男孩卻像個無頭蒼蠅般到處盯著其他女孩。女孩沒人要，男孩說他要的同時卻說不把女孩當女人看。女孩要走了，想要男孩的挽留，男孩卻只說讓她加油。當女孩永遠的走了，男孩看到女孩留下的“情書”時，不可遏制的痛哭……
似乎，這是壹場如同《情書》般令人惋惜的錯過；抑或是如同壹些常有的愛情橋段：男主人公發現真愛太晚？。然而，當我看到影片中那段關於26與34的插曲時，我堅決的否定了以上的想法。當34歲的女人問男孩“如果妳壹開始就知道我34歲了，妳還會和我交往嗎？如果我告訴妳我離過婚，妳還會和我交往嗎？”，取代回答，男孩反而更是驚訝的問道“離……離過婚？”女人看了看他便走了。
男孩沒有選擇女孩，只是因為男孩已經忘記了為什麽而戀愛，像現實的大多數人壹樣，心似乎已經不是衡量戀愛的標準，而是外在的壹些標準成了愛情的尺度。就像男孩在校園裏和女孩討論的那樣“對於男孩子，只要是秋田美女，基本就OK，女孩子卻會壹邊說著‘這家夥十年後就會禿頭’壹邊平靜的和他交往，這種標準實在弄不明白”。男孩壹直在尋愛，尋找的卻不是內心的愛，而是那把尺度下的愛，這樣又怎可能不錯過那個女孩呢？
再說說這女孩。壹個看似再普通不過的女孩，卻壹直在認認真真腳踏實地的追逐著自己的夢想。她是壹顆美麗的鉆石，只是她的光彩全都在內部。這也是為什麽在壹個以差不多1分鐘交談尋找對象的可笑荒唐的節目中，壹個內在美的女孩散發不了她的光彩。話說如此認真熱情的女孩在這現實的社會裏，她出國的原因居然是因為認真的聽取了壹位喝醉酒的上司發泄嘮叨吹牛的結果。倒不是說這位上司怎樣的不負責任，只是，當他驚訝的看著女孩認真的考慮著他的酒後之言時，那種神情，真是讓人覺得既可笑又諷刺。如此認真美麗的女孩，似乎成了與現實不符超於現實的存在。
男孩之於女孩，就像現實之於夢想。對於世間的大多數人，現實和夢想只是兩條平行線。對於現實之男孩，女孩只能是天邊的那條遙不可及的彩虹……
劇中劇《The end of the world》中最後的那句“結束生命的原來只有我壹個人。”這種孤獨，這種悲傷不正是女孩心中的吶喊嗎？
就像看到《情書》最後的那封情書壹樣，看到這部影片最後的那封情書時我也哭了。只不過前者是為壹種不完全的美麗而哭，後者則是為壹位美麗的女孩而哭。前者是嘆息，後者是傷心，和那哭泣的男孩壹樣傷心。
女孩孤獨的離去，男孩痛心的哭泣……這不是愛情童話，這是出現實的愛情故事。雖然這不是巖井俊二監督的作品，但拍攝的角度，鏡頭的運用，太多他的風格了。不知道這位雄澤尚人先生是不是他的學生？
總之，在我眼裏，這部巖井制作，雄澤尚人監督的電影雖不如《情書》，甚至不如《四月物語》，但還是好片，因為它能感動人。
劇情簡介
這是巖井俊二“playworks”企劃項目中的第壹個作品。曾出演《關於莉莉周的壹切》的市原隼人和出演《swing girls》的上野樹裏擔任本片的主演。在TV制作公司工作的Tomoya，有壹天突然得知他的大學同學Aoi在美國因為飛機事故死了的消息。在大學時期Tomoya和Aoi壹起在電影社團裏制作電影關系非常要好。Tomoya喜歡Aoi的朋友，於是Aoi從中幫忙。但是不知不覺Aoi喜歡上了Tomoya。在Aoi的葬禮上Tomoya才知道Aoi的真心。
關於影片
導演巖井俊二首部擔任制片人的影片《彩虹女神》日前在韓國釜山電影節上亮相，影片雖然並非巖井俊二執導，演員市原隼人和上野樹裏在日本演藝圈也算新人，但因為有巖井俊二這個招牌，影片壹樣在韓國引起轟動。《彩虹女神》預計下月在韓國公開放映，但在影片發行方面卻引起壹場爭奪戰，目前已經有三家發行商紛紛要搶奪該片韓國發行權。
曾經因拍攝《情書》而引起轟動的巖井俊二導演，在韓國也享有極高聲望，《情書》當年在韓國放映時曾有約150萬韓國人到影院觀看該片，是日本寫實電影在韓國取得的最好成績。此後，韓國年輕導演也紛紛開始研究巖井俊二導演的導演技巧和手法，至今在韓國提起日本導演，幾乎無人不曉巖井俊二和《情書》。
從2004年執導影片《花與愛麗絲》以後，巖井俊二壹直沒有新作問世。影片《彩虹女神》是由巖井俊二發起的日本電影人才培育計劃“PLAY-WORKS”的首部作品，基本上也是壹部極具巖井俊二風格的青春愛情故事，結局以悲劇收場。巖井俊二表示希望以制作人的身份參與壹部影片的拍攝，是自己早在十年前的願望。
目前，對於影片在韓國的公開放映，已經有三家發行商開出高價搶奪，影片預計將於11月在韓國放映，參與放映的影院數量將多達約100家。