《記憶碎片》是大導演克裏斯托弗諾蘭的第二部長片，該片在2000年上映並於次年獲得了聖丹尼斯電影節最佳編劇獎，以及後來奧斯卡的提名，而且由於其獨特價值最終被美國國會圖書館永久收藏。這對當時只有壹部《追隨》的影壇新人諾蘭來說無疑是非常大的肯定了，足見這部片子的優秀程度。影片改編自諾蘭弟弟喬納森的小說，藝術上的加工配合著顛覆性的剪輯手法最終造就了這部燒腦至極的懸疑電影。
如果要用壹個詞來描述這部片子的話，我只能用?神作?來形容。但它的?淩亂?程度決定了它壹定不適合所有人，喜歡它的會將之奉若神明，不喜歡的則鄙如廁紙。就如諾蘭這個人壹樣，在眾多影迷中飽受爭議，但這也正是他所散發的不同於其它傳統導演的獨特魅力。回來影片上來，《記憶碎片》之所以被無數影評人贊不絕口還是因為它身上創造性的幾個特點。
第壹，敘事方式正常人思維是遵循因果律的，即由原因到結果，這也是事物在自然界中發展變化的規律。電影藝術的本質上是向觀眾講故事，因此內容必然不能超出觀眾思維的理解方式。所以我們可以看到大多數影片都是順序，插敘，加適當倒敘來拍的。但妳見過完全采用倒敘方式的電影嗎？我們無法想象這是壹項多麽大膽的嘗試，但是《記憶碎片》確實是這麽做的，由結局到開端，由結果到原因。這大大增加了觀影人大腦的負荷，因為從因到果是水到渠成不用深入思考就可以理解的邏輯閉環，而先展現結果本身就很突兀，再在後面交代原因就需要大腦花大量時間去匹配這壹套事件的發展邏輯最後形成閉環，無形中增加了觀看難度。但是優點是壹旦理清內容後，就會有壹種?撥雲見日?的爽快感。
本片結局就在電影第壹幕就展現給觀眾了，主人公要找的殺手在開篇就已經被他殺掉。於是時間迅速回溯到壹小時前，電影視角放在企圖解釋他後來的槍擊行為上，觀眾就像壹個偵探在攝影機壹點壹點抖落的線索下最終窺見事情真相。這種倒敘不是其它電影中起到畫龍點睛作用的某壹小段情節，而是通篇就采用這種方式推進。這也是《記憶碎片》不同於其它片子的大膽之處。
第二，剪輯技巧
其實敘事和剪輯本質上是壹樣東西，因為敘事就是通過剪輯實現的。那為何單獨拿出來說呢？主要是諾蘭把交叉剪輯和多線敘事玩得已經出神入化了，單獨把剪輯技巧拿出來就能讓人佩服得五體投地。比如在《記憶碎片》倒敘的整體節奏下，諾蘭將正敘內容穿插進去，形成了倒敘正敘倒敘正敘獨特的剪輯結構。最後整部片子的結尾恰好匯聚到內容上中間點，是不是出人意料的巧妙？這就是諾蘭的高明之處，兩條時間線在這種手法剪輯下形成完美配合，先倒敘展現結果，馬上接正敘解釋原因，彼此在各自方向上推進。讓觀眾感到疑惑但不會完全陷入不知所雲的狀態，完了看懂之後還會大贊導演是個?神人?。
第三，結局出人意料
懸疑電影如果做不到在結局上?化腐朽為神奇?那毫無疑問是失敗的。《記憶碎片》的故事按照正常方式來講其實並不復雜，只是通過諾蘭剪輯之後，大大增加了故事長度和深度，最後顯得非常燒腦而已。當時結局的反轉，對於還沒有接觸太多精神分裂題材電影的我而言非常震撼。還有男主的執念，以自我欺騙為代價尋找生存的意義。很少有電影能這樣發人深省，引起***鳴的。
總而言之，這絕對是壹部值得花時間細細品味的好電影，在沒有劇透的情況下希望大家去觀看原片，妳壹定會被諾神折服！