（壹）演奏姿勢
吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，壹是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。
在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指壹側和小指壹起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會動搖。
在合奏和伴奏時壹般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩。
（二）呼吸方法
呼吸方法正確符合人體生理的自然規律，能很好地演奏。
吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，壹般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，壹般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優美的曲子中可用慢吸的方法。
要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時無法控制。快吸壹般用在快速樂曲中和沒標換氣記號的連續吐音之間。
吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的壹股氣息形成均勻的、有節制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。
吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發顫，而應留二分余氣，便於下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平常可堅持長跑、遊泳和做深呼吸運動。?
（三）吹奏口形
吹奏笛子的口形與笛子發出的音色有直接關系。同壹支笛膜松緊度壹樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。
笛子是用氣來吹奏的，它包括吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使上下嘴唇之間氣息經過的空隙位於嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之壹的吹孔中。
吹笛子有了正確的口形，還要用壹定的角度。壹般是嘴唇和吹孔成九十度直角。
盡量使吹孔剖開氣往後的漏氣聲減到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。
（四）舌頭的運用
吹奏時舌在口腔中的各種運動對笛子的發音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個方向彎曲、伸展，吹奏中由於舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時而貼近，時而離開，對呼氣起著“開關”的作用，造成呼氣的時斷時續，使吹奏的笛音產生分奏的音樂效果。
如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時抵時開，使笛聲產生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。
舌在不用時應自然放松地收於口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。?
（五）手指
吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發出高低不同的音來。因此要使每個手指靈活而有彈性，能持久、獨立地活動和相互配合，就需要進行嚴格地訓練。
吹奏時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第壹節指肚中部輕輕蓋嚴笛孔。開放音孔時，手指不要擡得過高，大約離指孔壹到壹點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。
手指蓋閉音孔要嚴密，不能漏氣，但也不要僵硬。當迅速開閉指孔（顫音）和連續從上至下按閉指孔時（演奏歷音時），都應有彈性地擊打發音孔。這時不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發出的同吹時壹樣音高的基本音（低音）。
平常不拿笛子也可進行手指各關節的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松弛和彈性。無名指壹般最不靈活，更要加強訓練，小指不用時，要輕貼笛身，不要用小指活動來幫助其他手指。這樣在以後吹奏各種顫音和裝飾音時，就能輕松流暢，運用自如。?
擴展資料
笛在中國古人的觀念中早已就賦予了“文化”的含義，笛文化有著將笛及笛藝術所引發的、多邊的文化、社會現象進行深入的研究，閃爍著耐人尋味的光輝。
笛類樂器，根據我國近現代民間與專業最普遍的、約定俗成的稱謂，“橫吹——邊棱”類的樂器統稱為笛。在這些笛類樂器中，有吹孔靠近樂器封閉端的笛，也有吹孔雖靠近封閉管端，但吹孔平面與指孔平面相交近似於90度夾角的笛，也有吹孔居中的笛。
在國家和民間的文藝表演團體以及社會群眾業余文化生活中，笛的演奏與應用占有明顯的位置。中國的笛在中國長期的歷史文化背景中已形成固有的特征並以中國笛文化的鮮明特色成為中國文化的壹個組成部分。