《禿頭歌女》的上演，標誌著荒誕派戲劇的誕生。
荒誕派戲劇是20世紀50─60年代在法國興起和形成，而後流行於西方戲劇舞臺的壹種文藝思潮流派。它沒有完整連貫的情節，沒有戲劇沖突，舞臺形象支離破碎，人物語言顛三倒四。它表現的世界是荒誕的，人生是痛苦的，人與人的關系是無法溝通的。
荒誕派戲劇是20世紀50年代興起於法國，爾後迅速風靡於歐美其他國家的壹個反傳統的戲劇流派。
荒誕派作家認為世界是荒謬的，人生是毫無意義的。因此，現實的醜惡與恐怖，人生的痛苦與絕望，就成了荒誕派作品百唱不厭的主題。
“從廣泛的意義講，荒誕派劇作家的作品與主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理”。荒誕派戲劇家認為“荒誕”是世界的本質，“非理性”是戲劇表現的核心內容。因此他們的作品刻意打破傳統的戲劇常規，既無時空觀念，又無戲劇結構的基本格局；既無性格鮮明的人物形象，又無扣人心弦的戲劇沖突，有的只是壹群被世界擠扁了的可憐蟲。
這些人舉止荒誕怪異，語言顛三倒四，思維混亂而無邏輯。荒誕派劇作家提倡“純粹戲劇性”，認為“藝術家通過直喻把握世界”。尤奈斯庫宣稱：“我試圖通過物體把我的人物的局促不安加以外化，讓舞臺道具說話，把行動變成視覺形象……我就是這樣試圖伸延戲劇的語言。”
在這樣的戲劇觀指導下，荒誕派戲劇的道具使戲劇的“直觀藝術”特點發揮到極限，產生振聾發聵的荒誕效果。