壹個壹個回答妳的問題。
卡農到底是咋回事？
卡農是指壹個聲部先出現壹個旋律然後別的聲部此起彼伏地模仿剛才那個旋律，在別的聲部模仿第壹個聲部的旋律的同時，第壹個聲部本身也沒停下來，而是在進行著另壹個旋律。也就是說，卡農是壹種音樂手法、音樂現象。
但同時，卡農也是壹種音樂體裁，是以“卡農”這種音樂手法創作出來的，其特點是應句聲部從頭至尾連續不斷地模仿起句聲部。卡農屬於復調音樂的壹種（註意樓上提到的“是賦格的壹種”是錯誤的說法，卡農並不是賦格的壹種，卡農和賦格是兩種不同的體裁，雖然它們有很密切的聯系）。
百度說卡農是壹種曲式體裁，那為什麽搜到的卡農琴曲都是那壹個旋律？到底是壹首樂曲還是體裁？
不知妳是在哪看到“卡農是壹種曲式體裁”這個說法的，這裏的“曲式”二字顯然說錯了。在上壹個問題中已經說過，卡農的確是壹種體裁，但它並不是壹種曲式。關於曲式與體裁的區別，不知妳是否清楚，曲式是指樂曲的結構形式，而體裁是指樂曲的種類，曲式只與樂曲的結構有關，而體裁與樂曲的所有特點均有關。例如貝多芬的《致愛麗絲》，曲名是“致愛麗絲”，體裁是鋼琴小品，而曲式是回旋曲式。關於曲式與體裁的區別我這裏不進壹步說了，如果還有不明白可以再問我。
既然卡農是壹種體裁，那為什麽搜到的都是同壹個旋律呢？這是因為這些年來有人把古典作曲家帕赫貝爾所作的壹首卡農變奏曲改編成了流行音樂，然後好多人很喜歡，但大眾並不明白卡農是什麽，於是大家開始把“卡農”作為樂曲的名稱開始瘋傳，久而久之，“卡農”也就真的成為這首樂曲的壹個“名稱”了。實際上，帕赫貝爾當時作的那首卡農是沒有名稱的（即屬於無標題音樂，那時的古典音樂大部分都是無標題音樂），它的體裁是卡農，所以我們可以管它叫卡農，但並不意味著它的名字叫卡農，就好比貝多芬的第五交響曲《命運》，曲子的名字是“命運”，體裁是“交響曲”。
那麽妳可能會問，既然有很多曲子的體裁都是卡農，為什麽搜索時只能搜到這壹首山寨的卡農呢，答案很簡單——壹是因為這首”卡農“最流行、在大眾中最出名，二是因為妳只是粗略搜索，如果詳細搜索，那肯定能搜到其他的壹些真正的卡農。
需要註意的是，改編成流行音樂後，出現了很多個版本，例如有鋼琴版本的、樂隊版本的、室內樂版本的等等，其中鋼琴版本還分簡單版、復雜版、鋼琴獨奏版、雙鋼琴版、四手聯彈版等等，而這麽多個版本中，並不是所有版本都保留了卡農這種音樂手法，例如鋼琴獨奏版的卡農，無論是簡單版還是復雜版的，都不再含有卡農的手法，因此失去了卡農這種體裁的基本特點，所以此時“卡農”僅僅是樂曲的“名稱”了，並不是體裁。但對於樂隊版等版本來說，卡農的藝術手法仍被保留，因此體裁仍可以稱為“卡農”。
夜的鋼琴曲（五）算是卡農嗎？我感覺和百度中定義的很接近，但從沒聽人這樣說過。
不算。百度中的定義有好多個，我不知妳說的是哪個，但妳要明白百度並不對搜索結果的正確性負責，所以不要輕易相信任何搜索結果。如果妳想詳細了解卡農這種體裁，妳可以閱讀相關復調音樂理論的專業書籍。《夜的鋼琴曲》只是左右手節奏有點壹問壹答的那種照應感，但與卡農手法還是差遠了，它連復調音樂都算不上，更別提卡農了。如果妳還不明白，可以說說妳為什麽認為《夜的鋼琴曲》裏面含有卡農的手法，我來給妳分析壹下。
以上還有任何疑問可以再問我，我會解答清楚的！