美術知識：提香對西方油畫藝術的革命

西方油畫在主要追求形似的階段，其所謂的“筆墨”只是形而下的工具材料罷了，如達芬奇，拉斐爾時期的作品，壹般先打好素描稿之後，然後進行透明罩染，還達不到對構圖、色彩、線條、筆觸本身的表現力和生命力的追求，而直到印象派的出現，筆觸的審美價值逐漸被人們所認識到，並開始受到畫家們的青睞，從運筆的力度、速度、方向等多方面發掘筆觸的表現力，到這時西方油畫才有論及“筆墨”的問題，當然，筆墨不僅僅是筆觸與用筆的問題，還有色彩、線條等等的綜合的體現，然而，就西方油畫發展的早期階段而言，油畫關於“寫”的前提是從對筆觸的強調和筆法的探索開始的，而這就要追溯到西方文藝復興的威尼斯畫派。文藝復興的主要思想是以個性反對神權的禁錮主義, 用理性反對蒙昧主義, 提倡的人文主義精神。在繪畫方面雖然主要是寫實的手法, 但仍然不忘主觀理想和意趣的表達，尤其是威尼斯畫派的代表--提香。

提香所生活的十六世紀的威尼斯是壹個貿易發達的城市，它獨特的地理位置、繁榮的貿易以及穩固的政治和社會，形成了對藝術的發展非常有利的環境與條件。而提香在喬爾喬內逝世之後成為威尼斯畫壇的主將，他雖然長壽而又富貴，是“上帝的寵兒”，但他始終保持了人文主義的傳統和藝術家內心的自由。並將油畫材料技法和色彩表現革新推向了藝術發展的高峰, 因此，提香被稱為現代油畫的奠基者，同時也是油畫書寫性用筆及語言的早期大師。

提香將畫布由細紋改用了早期畫家不用的粗紋帆布，因為，這種紋理粗的畫布，即使在上面畫很多遍，布紋也不致完全被遮住。這種畫布增加了畫面的層次，有利於筆觸的顯露，畫家能夠運用明顯的筆觸和厚實的色彩，在畫面上進行粗獷而自由地揮寫，以無拘無束“自由靈動”的塗抹技法塑造形體。提香在材料上的革新使他發展了壹種油畫厚塗和半厚塗的擦塗技法。“就是用畫筆蘸上濃稠的顏色在已經著色並且幹了的色面上擦塗。完成從亮色塊到暗色塊的過渡及明亮部分、高光或中間色調”這種技法與中國山水畫中的“幹筆皴擦”技法是相似的，這種“幹筆皴擦”技法是中國人在紙質材料廣泛運用的基礎上發展起來的壹種表現山石的方法，它要求通過書法用筆並通過控制筆中的水分來實現，也即“寫”出來。同樣，擦塗技法這種用筆方法自由靈動不拘壹格．既能很好地表現人物面部的亮部、頭發質感以及衣服上的粗糙的感覺等等寫實技巧，又適宜“寫”出主體的情感意味與精神狀態。