施明德先生生長於山區，自小愛山水而畫山水青年及中年時期，既研習傳統又執著於真山真水的寫生，不避酷暑嚴寒歷遍浙東、浙南，所作寫生集曾得到潘天壽、陸儼少諸先生贊許並為畫冊題簽。八十年代後，曾遊歷武夷、黃山、峨嵋、青城、九寨溝、漓江、三峽等名山大川，作畫風格漸次成熟，所作山水多用重墨粗筆，作品渾厚華滋，漸具沈雄氣勢。施明德先生是壹位文化素養較高的藝術家，人品畫品並重。明德先生對於藝術的追求無止境，至今仍每日筆耕不輟，創作頗豐。明德先生的作品曾在省內外多次展出，並在多家刊物發表，同時其理論文章亦曾在光明日報等報刊發表。當壹位又壹位明星藝術家，在萬眾矚目之下跨出閃亮的高檔轎車，袒胸、露背、扭臀，在歌迷的歡呼聲中風光地踩過紅地毯，在光彩奪目的簽字牌上留下了龍飛鳳舞的珍貴簽名，又接過鮮花，趾高氣揚地踏上掌聲四起的主席臺時，有壹些人卻正埋頭在簡樸的書齋案頭，默默地研讀著被許多人幾乎遺棄的珍貴的文藝典籍，並在不斷地探索中創作出壹件又壹件具有真情實感的藝術作品。這些看似普普通通的藝術家同樣增添了當代藝術的光輝和藝術史的厚度。他們在喧囂的舞臺後面，淡泊名利，虔誠執著，兢兢業業，故而更值得人們敬仰。九十六歲高齡的金華老畫家施明德先生正是其中的壹位。從容的無法 施明德先生少時曾受李叔同得意門生金玉湘先生和張書旗高足陳松平先生的影響，學習中西畫理畫法，不久入國立英士大學藝術專修科，師從陳士文諸先生，研讀傳統書畫理論，研習歷代名家的書畫作品，體驗中國畫的運筆和用墨技巧。青年時代，施老在繁忙的中學美術教學之余常年堅持中國山水畫的創作和研究，早在上世紀四、五十年代就初露鋒芒。潘天壽和陸儼少兩位繪畫大家先後都曾為施明德的寫生集題簽。上世紀六、七十年代施老創作了《東幹渠道》、《大忙季節》、《山河溪水庫》、《莘畈水庫》等大量作品，用寫實的手法描繪了當年大搞農田水利基本建設的宏大歷史場面，語言樸實，形式單純，卻感人至深。上世紀八十年代後，隨著革命文藝的退場，施老開始關註山鄉景色和自然山水的審美，寫遍家鄉的山山水水和祖國的名山大川，從自然界的鬼斧神工和千變萬化中尋求筆墨之道和藝術真諦。從《暮春林壑》、《武夷山永樂禪寺》、《杏花疏影裏吹笛到天明》、《獅峰過雨》、《五泄飛瀑》、《風雲壯麗江山多嬌》、《北山秋樹》、《清明時節》等作品中，不難看出繪畫題材在不斷豐富，畫面形式在逐步拓展，筆墨語言也日趨成熟。多年來，施老勤於思，敏於行，博采眾長，漸漸形成了壹套完整的個人繪畫語言體系和審美觀，優秀作品頻出，並且常常發出獨特的藝術見解，深得藝術界同仁的贊譽。然施老並不為所取得的成績固步自封。他深知筆墨語言的成熟既是畫家必備的壹種繪畫資本，也可能是繪畫品質再度升格的壹道屏障。八十高齡的他又開始精研黃賓虹晚年蛻變化蝶之妙，決然打破陳規，不為既有的成法所束縛，卸去輕車熟路的老架式和舊套套，最後在不斷地嘗試和探索中獲得了新生。近年來施老的畫藝漸入化境，作品橫塗豎抹、左點右畫，看似不得章法，卻渾然天成，展現出壹種超越藝術語言之外的繪畫語境。畫面隨心所欲又不失含蓄拙樸，酣暢淋漓又不失沈著從容，雖出自九旬老人之手，卻無分毫老態龍鐘之色。率真的無意 《文心雕龍》雲：心生而言立，言立而文明。心中既生，言自立，行文何需刻意雕琢?為文為藝之理同。施明德先生筆耕之暇十分註重文化的積澱和藝術人格的自我培育。後學者與施老論藝時，常常為其坦然平和的文化氣度、豁達淡然的藝術氣質和嫻靜清醇的繪畫心境所折服。施老總是和顏悅色、氣和心平，不見壹絲當下某些文化名流的盛氣淩人或時尚達人的扭捏作秀，故深受後學者的尊敬。即便老人的看法有時會讓壹些年輕人覺得有些不合時宜，但其振振有詞的真誠之態和滔滔不絕的認真之狀也顯得極為率真可愛。施老身已修、心已正，可謂水到渠成，沒有故作姿態，沒有刻意經營，只是真實地存在、自然地流露，本真無邪的心境不經意間就已經躍然紙上。《依山傍水人家》的輕盈、《雨意》的夢幻、《溪山微雨》的晶瑩、《瑞雪兆豐年》的滄桑、《故鄉山色》的雄渾、《風雨同舟》的荒涼、《雨余煙樹》的空靈、《雪意》的蒼茫、《雲水煙嵐》的空蒙……都真實地記錄著老人心靈深處美妙而多姿的審美律動。格雅品高的無華 有的年輕藝術家可以依仗手中的權利在美術界興風作浪，有的年輕藝術家能夠憑借圈內外的人脈和活動能力“引領”當代美術的新潮流，有的年輕藝術家企圖通過藝術市場的“豐功偉業”名垂青史，施明德老先生則以樸實無華的單純堅守著自己的審美，傲立在那壹方永遠屬於自己的精神領地。施老深居簡出、與世無爭，不盲目追隨當下的流行畫法或時尚畫風，任憑窗外風聲四起，卻獨依閑案品清茶。施老的作品依然保留並延續著那個年代特有的文化氣息和繪畫氣質，既沒有暴風驟雨的激進與驕橫，也沒有朝霞夕陽的絢麗與華美，既沒有嘶啞咧嘴的吶喊與傾泄，也沒有花言巧語的煽情與鼓噪，有的是和風細雨的溫情，有的是清純平和的素雅和平淡真實的拙樸，是真情的自然流露和人格精神的物化，能以情動人、以德感人、以學養熏陶人。施老作畫落筆輕松隨意，設色素雅，並尤擅用墨。其墨或清若水、或淡若煙、或枯若麻、或焦若碳、或實若鐵、或潤若玉、或輕若紗，或稀或密、或零或整、或散或聚，或輕盈飄逸、或濃重粗放、或蜻蜓點水、或火燒連營、或行雲流水、或天女散花，陰陽之變氣象萬千、妙處橫生，不知不覺間便將觀者引入了施老所神遊的藝術世界。《大暑歸雲》的通透與舒展、《假日公園》的安然與恬靜、《風雨歸舟》的濃烈與暢達、《松崗雲瀑》的古樸與幽深、《雲山雨過》的清新與俊秀、《秋亭古樹》的粗野與蒼涼、《煙溪疊嶂》的雅致與飄逸、《遠浦歸帆》濃重與拙樸、《李白詩意》的簡約與虛靈……無不透射出施老高雅的審美品質和悠遠的藝術境界。古人雲：謙謙君子，溫潤如玉。玉的質地極其致密堅韌而不露鋒芒，色澤柔和清潤卻不奪光彩，含而不露。讀施明德先生的山水畫作品不正如品良玉麽?施老為人坦誠，為學精誠，為藝虔誠，勤思好學，傳統文化底蘊深厚，又深通繪畫之理，不僅創作了大量的好畫作，還培養了朱壹嫣、蔣為民、吳廣明、葉劍鴻、劉去非、鐘建洪、韓象理、古開法、金芳城、姜金明、李軍等壹批婺州頗有影響的書畫家，可謂後繼有人。願施老健康長壽，藝術長青!'