春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村裏，亦道春風為我來。
譯文
春風刮起，先吹開了苑中的梅花，緊接著櫻花、杏花、桃花、梨花都相繼開放。就連那樹邊的薺花和生長在深村裏的榆莢也好像在說，春風是為我而吹來。
賞析如下:
這首詩寫春風駘蕩，化育萬物，表達了詩人喜迎春色的愉悅。同時借物詠誌，表達了對社會上不平等的等級制度的不滿。前兩句寫春風中紛紛綻開的花朵。春風吹來，院中早梅先響應春的氣息，率先綻放；受到梅花的吸引，櫻花、杏花、桃花、梨花紛紛開放，瞬間成就了百花爭艷、春意盎然之機。它們就像大大小小的官員，沐浴在皇恩中。但是，它們受春風青睞的程度還是有差別的，這表現在開花順序有先有後。壹個“次第”形象地折射出人世間等級制度的繁瑣森嚴。後兩句寫深村裏的薺花、榆莢，歡呼春風吹來。它們在人跡罕至的幽深巷陌中，像下層百姓壹樣無人問津。薺花、榆莢自作多情地認為春風是為自己而來，這還說得過去，因為春風雖未能不偏不倚，卻最終無壹例外地吹拂過每個角落；而平民百姓卻往往連皇恩的殘渣余唾也享受不到，對比之下，更顯出人世間的不公平。這兩句移情於物，使物境人格化，將無情的自然景物寫得充滿感情，周身靈動，鮮活跳脫。
白居易《楊柳枝詞八首·其三》雲：“依依裊裊復青青，勾引春風無限情。”立意、手法均與“薺花”二句相同。壹寫婀娜柳枝勾引春風，壹寫薺花榆莢喜迎春風，皆從春風寫意，又同賦物以情，景隨情化，寫來形象生動，富於情韻。這首詩運用的藝術手法自然、清新，且通俗易懂，皆為春日即見之景，只是在這景致之中，詩人加入了自我角度的觀看心情。
詩人寫春風，不寫風勢風向，而寫風吹到之後的變化，顯出春風的作用和特點。壹是萬物復蘇，百花爭艷，都以為風是專為自己而來，用擬人手法，活潑新穎；二是動態畢現，風到花開，詩人寫了七種植物，都開了花。這使得詩雖淺顯，但情緒飽滿，其所狀之景，所抒之情尤顯春日生機。