二、 前面章節語言過於隨意，書面美感不足。特別是壹些助動詞的運用過於頻繁，例如“了”字等。這種寫法類似於個人空間隨筆，經不起大眾反復咀嚼消化。另，作為小說，作者不自覺地自己參與故事，並以旁觀者身份表達主觀議論，這些議論應該是作者希望讀者能有所思考並能認可的部分，可小說畢竟要以呈現為主，而不是議論表達個人思想為主。因為小說這個載體與議論本身是不區別的。這些我在閱讀過程中隨筆標記了壹部分，不知道作者是否有同感。
三、 小說的整體框架，呈灰色。當然這可能就是現實。但是，這樣的現實會讓讀者害怕、無望。在整部小說中，以壹種傳統的眼光來看，只有三個人物是比較“幹凈”的。壹個是大海，這個曾經也希望走點捷徑後來終於明白沒有捷徑可走的貨車司機；壹個是高虹，他是歷經坎坷擡起頭來終於獲得成功，並且心甘情願將自己對葉子的愛情高尚地升華成親情的商人；另壹個則是高虹的好友高思宇，這是壹個集外貌、思想、才華和金錢於壹身的鉆石單身男，他正直善良，對葉子情有獨鐘，他也是商人。縱觀全篇，政黨機關內沒有壹個清白之身，沒有壹次升遷不是通過肉體和權錢的交易而得來，沒有壹分成績是通過腳踏實地的努力而換取。作品呈現的畫面，讓我們感覺現實的殘忍、可怕，足以讓人絕望至夜不能寐。那麽，我們要如何面對如何理解“實幹興邦”的呼籲與要求呢？
四、 全篇關於性的描寫，我個人稍覺豐富。當然，作為讀者，尊重作者的自我感覺這是最起碼的尊重。我只是想說，性描寫於文學作品固然能更多吸引眼球，但每壹個細節都是必須的嗎？更有甚者，寫到主角林英以電視臺記者身份，與領導萬偉良初坐***置壹車，即任由領導在其身體敏感部位不斷動作。這個情節本身就值得質疑，萬偉良是有身份的領導，以中國的國情，這些領導壹般都戴有面具，他們揭開面具都有壹定的過程，有誰會在並不只二人的世界裏，首次相見就淋漓盡致地體現出自己的下作與猥瑣？而林英呢?作為壹個當時尚且“清白”的女子，她能那樣坦然從容面對？難道說，她在這方面是天才？實在難以理解。
五、 關於結局。這是壹個最讓我困擾的結局。在我壹直以來的意念中，總覺得婚姻中的兩個人，歷盡千辛萬苦之後走到壹起最後卻要離散，這是壹種多麽深重的悲劇。肖壹峰與林英的婚姻隨著他們在官場上的身敗名裂而宣布瓦解，卻又因著女兒的存在暫緩分開，林英在黑暗的夜裏，迷茫之中體現出壹種反思，壹種對於回歸過往、擁抱家庭與真愛的渴望；而最後，擺脫殺人之嫌的肖壹峰，作為壹個父親，作為林英的丈夫，在經歷這壹系列變故之後，難道還不能真正扛起自己應負的責任嗎？為什麽他在最後記得給葉子發送動人的情詩，卻看不到黑暗裏林英的無助？這在展現他對葉子深情的同時，是不是同時展現出他對妻女的無情？他們之間，都不是對方唯壹歷經的真愛。為什麽在戲落幕之時，讓讀者看不到壹個男人對於婚姻對於家庭的重拾與珍愛？
肖壹峰與葉子的婚外之情，雖然充滿著足夠讓人艷羨感動的“精神之美”，但是，真愛是什麽？真愛不就是期待看到所愛之人真正幸福麽？肖壹峰明知自己給不起，給不起葉子所需要的壹切，高思宇有能力並且願意給，他對葉子的愛是真誠而深摯的，同時，葉子與高思宇在壹定程度上彼此融合的，否則，葉子不會坐上高思宇的車決意遠離。為什麽結局要寫她看到肖壹峰的短信之後而叫“停車”呢？停車，如果僅只是回頭看看，那麽是不是值得再添壹筆？如果不是，如果是不舍呢？她要為這段婚外之情繼續留步？她的留步，對於這出戲裏最具“高大形象”的高思宇，情何以堪？
遊離於婚姻之外的真愛，永遠只適合珍藏，封存，直至彼此老死。永遠不要去向自己所愛之人要求壹切他給不起的內容，便是最深的愛，也是最大的尊重——這是近段時間某友對我的告誡，深以為然。或者，唯用這種態度善待婚姻，善待愛人，善待壹切與自己息息相關的人，善待這個世界，我們才會感覺多壹份安全感，我們才會逐漸回歸到壹種樸實、澄澈的狀態，才能意識到自己的“活著”，於這個世界，於壹部分人，已經產生壹種必然的“被需要”，我們因著這種“被需要”而不斷提升自己的幸福感。
懂得在文學作品中直面黑暗的重要意義，並熱切期待看到黑暗裏的那壹線曙光。這應該是我們對於好好活著的最低期待。如果說填滿壹切欲望溝壑的過程就是壹段向懸崖不斷靠近的過程，那麽每個人及至崖邊，及時回頭壹望及時讓靈魂自覺主動地回歸，這應該是我們對於自己的最低要求。曾見過網上壹條個性簽名：當時拼壹死，只為近塵埃。每讀壹次就心顫壹次。或者沒有誰能不被這種不顧壹切甘願粉身碎骨的癡狂而打動，但我更喜歡這種癡狂亦是對方的幸福與希望所在，是我們內心對於這個世界每壹份真、善、美所產生的終極向往。
再壹次感謝作者。