貢敏說：“我搞話劇是科班出身，拍電影是學徒出身，弄京劇是票友出身，至於拍電視完全無師自通。”臺灣所有與戲劇有關的大獎，幾乎都有貢敏的位置，如國軍文藝金像獎，國家文藝獎，中山文藝獎，金馬獎，教育部文藝獎。盡管得獎無數，貢敏卻表示，“尚未寫出真正滿意的作品。”因此至今依然未停筆。
戲劇的範圍很廣，對於每個劇種，貢敏都有壹定的涉獵和素養。以京劇來說，在貢敏接掌國光劇團藝術總監前，他就寫了不少國劇劇本。早年三軍劇團每年都要舉辦國劇比賽，貢敏當時為海光劇團寫了7,8個劇本，包括“貞觀圖”，“花木蘭”參加國劇競賽，年年得獎。國光劇團新近上演的“天下第壹家“亦是出自貢敏早年的創作。任職國光後，貢敏還策畫了”本土京劇系列“演出。
為什麽會演出壹系列的本土京劇？主要是貢敏認為，京劇老戲演的都是古代故事，臺灣新編的戲碼也多向非臺灣的傳說，歷史取材，造成壹般臺灣觀眾對京劇不感興趣。於是策劃這次演出，首出戲“媽祖”就由貢敏自己執筆。壹般來說，國劇演員和編劇都是從小作科，拜師，但他完全不同，完全是累積多年來的看戲經，自己摸索出個中道理。 1931年出生的貢敏，本名貢宗耀，南京人。“貢”這個姓與“端木”同源，臺灣這兩個姓氏都不多，像貢敏這樣的人就更少了。從小就經歷了對日抗戰，國***戰爭的貢敏，童年時所受的教育不太完整。
據貢家表示，他家原來開書店，父親愛看京劇，小時候他常常跟著父親逛戲園，很自然地就喜歡上戲劇。京劇的故事大都來自“三國演義”，“水滸傳”，“七俠五義“等通俗小說，但劇情常常掐頭去尾，只演其中壹段，讓貢敏看得到口看不到心，難窺全貌。好在家裏開書店，於是看完戲後他就急著找書看，也養成他愛閱讀的習慣。
1937年，“七七事變”爆發，日本人幾乎把南京給全毀了。貢敏家的書店也難逃此劫，貢家由小康淪為小販。在那個動亂時代成長的貢敏，沒有機會受完整的正規教育。所幸從小看傳統戲曲，閱讀小說，讓他從自習中紮下深厚的國學基礎。 貢敏與現代話劇結緣起源於15歲那年，盡管那已是60多年前的往事，貢敏卻記憶猶新：“那壹天，我第壹次看到話劇，是曹禺的『原野』，采用透視法設計的布景相當逼真，視野寬闊，鐵軌就從我的眼前直直通到天上，真是神奇，我被這片奇景吸引得目瞪口呆，沒有唱念作打，演員又穿著現代服裝，戲劇性很強，給我極大的震撼與感動。“從此他迷上話劇。
小時候貢敏讀章回小說用以補充京劇的故事，看不到話劇的時候就看劇本。當時劇本很多都有出版，中國幅員大，劇團多，劇本需求量大，不像臺灣，壹個劇團演過的劇本另壹個就不演了。所有戲劇家中，貢敏和許多從事戲劇工作者壹樣，心中最崇拜曹禺，他認為，曹禺是中國現代話劇開拓者，1933年處女作“雷雨”問世，為中國話劇寫下最重要的奠基之作，他甚至認為中國迄今沒有其它劇本超越“雷雨”。其後“原野”，“日出”再次問世，曹禺地位顛撲不破。
在反***抗俄期間，貢敏利用各種管道，冒著危險，私藏了曹禺所有的劇作。待兩岸開始交流後，他立即赴北京登門拜訪曹禺及吳祖光等人。由於熟讀名家的作品，貢敏不否認他們對他的啟迪，他的劇作或多或少受了他們的影響。貢敏透露，他在閱讀劇本的當兒，也在心中立下誌願，未來要朝戲劇之路發展。 戲劇果然成為他壹輩子的誌業。民國37年軍中招考話劇隊，剛滿17歲的他和壹群愛戲劇的朋友都去了，他的父親擔心他年齡太小，壹度曾反對他前往，可是他決心跟著國軍壹起跑，壹起演戲。民國39年隨著18軍11師的話劇隊壹“飛馬劇隊”，由金門來到臺灣。和他壹起去報考話劇隊的17個人，最後只剩下他壹個。此時家人都流離四散到各地，明知無家可歸，想家也莫可奈何。
貢敏在劇團待了壹陣子，之後進入政戰學校影劇科，民國43年畢業。在這段期間，貢敏得到許多戲劇名師的引導，包括李曼瑰，齊如山，梁實秋，鄧綏寧，張英，真正進入戲劇世界，同時亦結識了張永祥，趙琦彬，宋項如，聶光炎，劉維斌等許多同窗。彼此互相切磋，鼓勵，這股動力激發了他們不斷往前邁進。
之後，壹連3年，貢敏在許多比賽中得到大獎，先是44年，導演“陋巷之春”獲國防部文康大競賽首獎。當時軍中話劇隊很多，國防部每年都要征選劇本， 45年，他寫了壹出獨幕劇“落魂崖”，得到首獎。46年創作短篇小說“第四面墻”，獲香港亞洲畫報征文第壹名，獎金壹千元。同年編寫的“風塵千秋“（四幕話劇）也獲得國防部征文第壹名，獎金五千元。那個年代軍中待遇菲薄，官拜中尉的貢敏每個月的餉錢只有7,80元，而寫作卻給他帶來極可觀的收入。民國46年到臺北中山堂參加話劇比賽的7個劇團，有3個劇團演出他的劇本，現場壹片“貢敏聲”，朋友見面都以“貢敏年”贊揚他。 貢敏清楚自己喜歡戲劇，適合戲劇，“作戲很好玩，以前只覺得戲很好玩很熱鬧，後來被話劇感動，走上戲劇之路，才發現戲裏有很多影響人心的力量。多數人的工作和自己的興趣相違，我很幸運，工作能夠和興趣結合。“
1961年，貢敏從政工幹校調往中國制片廠，在那裏從零開始學習，工作了整整10年，做過劇務，策劃，編輯，音樂，剪接，編劇，副導演，導演等工作，從新聞片開始，紀錄片，軍教片，劇情片等全部都拍過，大大小小有10余部。1969年，大導演李翰祥拍攝“揚子江風雲”，邀請貢敏擔任他的副手，彼此合作愉快，片子殺青後，李翰祥無法赴日本為影片做配音等後制工作，改由貢敏代勞。貢敏匹馬單槍闖東京，完成任務，也大開眼界。日後張徹和張英並邀請他去香港發展，這就是貢敏豐富的電影“學徒生涯”。
在香港貢敏導演了武打片“小拳王”，演員孟飛因為參加此片男主角的招考，得以進入電影圈。“小拳王”大賣，公司希望他長久留在香港，但貢敏對打打殺殺的武打戲沒有興趣，只是因為當時流行，不得不拍。另外，他對香港的工作環境也不習慣，心情變得十分低落。1969年底，中視開播，貢敏決定回臺灣， “畢竟，家在這裏。” 貢敏為中視編導過“怒江春暖”，“大江南北”壹系列受歡迎的連續劇。接著華視開播，要拍壹部黃梅調大戲“七世夫妻”，邀請淩波，李璇擔任主角，華視力邀貢敏為此戲編戲兼導演。貢敏的長才在此戲中展露無遺，華視不願放走這麽好的人才，他就留在華視作了好長壹段時間。
從壹開始的話劇演員，再到政戰讀影劇科，畢業後投身海軍話劇隊，回母校教書，進入電影制片廠，作導演，寫劇本，到香港從影，又回臺灣編導電視劇，近壹甲子的歲月，貢敏從未離開戲劇工作。寫劇本占據他作品的絕大多數。由於他創作量大，品質又精良，得到前輩劇作家魏子雲的青睞，推介他進入評審和學術性的研究，開始擔任新聞局，文建會，教育部等單位舉辦的劇本評審工作，並因此結識胡耀恒，李殿魁，黃美序，曾永義... ...等戲劇學者，使他視野更形寬廣;師執輩如俞大綱，張佛千，姚壹葦，王藍，吳若，鐘雷，張繼高，李翰祥對他均有所啟迪。 劇評家黃美序曾以“師父帶進門，修行在個人。”形容貢敏努力不懈的精神，他認為，貢敏雖然得到許多良師的指導，如果沒有他自己的苦修，毅力與天賦，也不可能有今天的成就。貢敏自選的座右銘：“讀萬卷書，行萬裏路，看萬出戲”正可說明。
事實上，貢敏非但行萬裏路，讀萬卷書，更是看萬出戲的實踐者。貢敏的朋友都有這個經驗，要找貢敏，他不是在劇團工作，就是在劇場看戲，要不然就在看電影。從他搜集的戲劇書籍和錄影帶，DVD亦可看出他的用功態度。據貢敏表示，他每到壹個地方旅遊，第壹件事就是逛書店，選購戲劇書籍，接著再逛唱片行。他的“戲文書屋”收藏的戲劇圖書，影音資料，是臺灣個人收藏中最豐富的，其中光是劇本就有3,4千冊之多，戲劇錄影帶也有2,3千卷。他把讀書當作壹大樂趣，因此愈讀愈有味，“我的老師和朋友都在那裏，隨時要向哪位請教，就從架上把他們請下來。”貢敏收藏這些書不僅供自己參考，任何研究戲劇，戲曲的人需要參考，他都不吝出借供人影印，大家壹起分享這些寶貴的知識資產。也因為如此，他亦搜藏了不少碩，博士論文，這都是借用他資料的研究生完成論文後送他壹冊以為回報。 貢敏壹輩子都在不斷吸收，他常說，吸收就是受影響。前幾年，有人請他寫下影響他最深的壹句話，他毫不考慮地寫下“擇善固執，竭盡所能。”這句話來自兩部書，分別是“約翰克利斯朵夫”，“英雄與英雄崇拜”。貢敏說，“人有各種才具，有人因打仗成為英雄，有人因寫詩成英雄，有人因歌聲成為英雄... ...選擇自己最適合自己的事，把它發揮到淋漓盡致，擇善固執，選定目標，找到方向就竭盡所能。“
除了吸收，貢敏還不斷磨煉。下面就是壹個例子：1991年，貢敏為廣播電臺寫了壹系列的“千古風流人物”廣播劇集，這是他繼1964年，在民防電臺主持兩年的廣播劇演出，寫出不少劇本後，再度執筆寫廣播劇。參加演出的都是藝文界知名人物，有：馬森，薇薇夫人，瘂弦，羅蘭等。有人對他寫廣播劇不以為意，認為他的筆鈍了。否則為何來寫廣播劇？劇評家黃美序對此事有不同的解讀，他指出，英國許多著名編劇家都從寫廣播劇開始，主要是廣播劇全憑聲音去打動聽眾，文字語言是它最主要的工具，所以寫廣播劇是劇作家最佳的“工欲善其事，必先利其器”的“磨刀石”，他對貢敏寫廣播劇壹事的看法是，“對他的編劇技巧，仍有磨煉的功能，也顯示他不斷求進步。“ 貢敏最喜歡寫喜劇，他也坦承寫喜劇不是壹件簡單的事，“要讓人發笑，層次有很多種，個人對幽默的感受不同，思想上的笑料最高級，言語次之，動作最低，要讓雅俗***雅的人都能笑得開心，才是最高超的喜劇。“
有人問貢敏，他最滿意的作品是哪壹部？每次提到這個問題，貢敏總會顯得很無奈，他說：“我踏入戲劇這壹行時，正是反***抗俄叫得最響的時候，有很長壹段時間都是寫反***，呼口號的東西，這些材料都不是發自內心寫的，對觀眾有所欺騙。我壹個人逃到臺灣，身無恒產，為了生活，不得不寫些媚俗，灑狗血的東西，以因應市場。“貢敏透露，他最滿意的作品是壹些只寫了大綱的未完成之作，擱在那裏，壹直沒時間完成。
壹般來說，劇本是不大出版的，劇本不像小說，小說讀者閱讀文字去欣賞作品，戲的觀眾卻很少閱讀劇本，絕大多數的人看戲，看電影，但不讀劇本。因此劇作家必須靠劇團演出，才能傳達創作者的意念，意念傳達出去後，觀眾還不壹定能完全感知，如果能回過頭來看劇本，對創作者的意念會有進壹步的認識。 也因為如此，貢敏在接下國光劇團的職務後，即為自己的作品作選擇歸納，編成“戲劇文集”。他也知道出版界無人願意出版此書，因此計畫以自費的方式出版，供大家參考。他說，如果在結集之前，能將自己久想寫的部份題材完出，壹並納入，那就更理想了。
盡管年逾古稀，但是貢敏展現的仍是壹副“寶刀未老”的神態，每天忙著看書，看戲，壹刻也不願浪費，他最大的心願是希望政府文化機構能夠成立“戲劇圖書館“，就像電影圖書館，他說，如果戲劇圖書館成立，他會毫不保留將自己全部的戲劇（曲）藏書捐出，成為人人可使用參考之公器，那將是他個人戲劇生涯的最大成就。可惜這個心願始終無法達成。今年8月，貢敏把他搜藏的劇本及錄影帶，分別捐給國家圖書館及臺大圖書館，他還是那句話：“希望大家壹起分享這些寶貴的知識資產。”