◎影片名稱：聖殤/聖母憐子圖/母與子/施恩
◎片 名 Pieta
◎影片大小：1.6G
◎影片格式：BD-MP4
◎上映時間：2012
◎播放時間：1h:42m:48s
◎國 家 韓國
◎類 別 劇情
◎語 言 韓語
◎字 幕 中文
◎導 演 金基德 Ki-duk Kim
◎主 演 李廷鎮 Jeong-jin Lee
趙敏秀 Min-su Cho
伍基洪 Gi-hong Woo
姜恩珍 Eun-jin Kang
Jae-rok Kim....Monk
Jin Yong-Ok....Shop Owner in Wheelchair
權世仁 Se-in Kwan
◎影片簡介：
崗作（Gang-do）是壹個無情的男人，沒有家庭、沒有伴侶。他每天的工作就是上門討債，用暴力威脅對方。可是突然有壹天，壹個中年婦女來到了他的面前，並聲稱自己就是她的母親，而他則是她那個走失已久的兒子。半信半疑之下，崗作和這個女人開始了壹段超越倫理和道德禁忌的“母子關系”。?
本片榮獲第69屆威尼斯電影節最高獎金獅獎，是金基德的第18部電影。
◎幕後制作
導演闡述
壹個男人被放高利貸的組織雇傭，他的工作就是去討債。看上去，這個男人很適合做這個工作，因為他兇悍且無情，而且沒有家庭，沒有什麽東西可以失去。可是突然有壹天，壹個女人站到了他的面前，聲稱自己就是他的母親。他壹開始很決絕地拒絕了她，可是漸漸地，這個男人接納了生活中偶然出現的這個女人。他決定要退出黑社會的生活，去過壹個簡單的日子。可是突然，這個“母親”被綁架了。這個男人設想，是他從前傷害過的人綁架的他的“母親”，於是他便開始壹個壹個地尋找那些可能綁架女人的人。尋找到最後，他發現事件的真相遠沒有他想象得那麽簡單。而這些事情，最好還是把它們留在黑暗之中……
在如今的這個資本主義的社會裏，錢讓人經受著考驗;而人們也願意相信“有錢能使鬼推磨”。在這部電影裏，壹個男人和壹個女人因為錢而遭受著痛苦，這和戀愛、結婚、組成家庭的情節大相徑庭。在這部影片的家庭中，我們會發現，自己就是當下世界裏所有罪惡和罪行的從犯。直到我們看到的棺材，錢才最終顯露出了它悲傷的底色。而最終，我們都會為了錢而折磨自己——我再壹次祈求上帝，用微薄的聲響發出呼喚——求求上帝可憐可憐我們。
《聖殤》是金基德導演繼《悲夢》後時隔四年再度以導演身份回歸韓國大銀幕的全新作品。在捧得戛納影展“壹種關註”大獎的紀錄片《阿裏郎》引得韓國影壇壹片嘩然後，金基德導演的回歸新作更備受矚目。《聖殤》確定將於8月末在韓國上映，並入圍了第69屆威尼斯電影節的主競賽單元，參與金獅獎的角逐。影片的海報再現了現存於梵蒂岡聖彼得教堂內的的米開朗基羅三大雕塑之壹“聖母憐子”像，強烈的悲傷氣氛縈繞其中。宣傳語“決不能得到原諒的壹對男女”也不禁讓人產生聯想。
拷問深層人性
自傳性紀錄片《阿裏郎》之後，金基德沈寂了三年，當他再次回到大眾視野中時，我們看到了壹張驚世駭俗的電影海報，以米開朗琪羅名作Pieta為靈感，壹個黑發女子面容悲絕，懷抱著垂死的男子。這是金基德的第18部影片《聖殤》，講述了壹個以殘忍手段追討高利貸為生的男人在某天突然遇到了壹個神秘女子，後者聲稱是男人的生母。男人對此表示懷疑，用種種逾越人倫的手段加以試驗。可當他漸漸接受這個女人，並開始被她的深情溶化時，女子突遭綁架，惡男也發現了壹個讓人無法接受的秘密。影片入選第69屆威尼斯國際電影節競賽單元。
金基德毫無意外地，再次選擇用壹種極端的、令人難以忍受的方式拷打著人性，以至於很多看過影片的西方媒體表示，影片的前壹個小時讓人不忍猝睹，充斥著諸如“剁手足”“絞殺”“威逼墜樓”等血腥暴力畫面，甚至還有男主角為了試探女主角切下自己的腳趾逼她吃下，並強暴她的**鏡頭。盡管大多數影評人表示會被影片徹底感動，且展映會壹票難求，但輿論還是出現兩邊倒的情形，盡管這次金基德將自己淩厲的故事和西方宗教相銜接，西方觀眾接受起來更容易，但大家還是對他的嘗試報以觀望態度，得到的評價是“跨文化的意識形態在這個復雜的故事中顯得令人不安”。所以，媒體放出口風，如果妳能挨過前壹個小時的折磨，那麽，《聖殤》會深深地感動妳。
靈感來自熟悉的環境
《聖殤》從故事發生背景看透著濃濃的自傳性。
金基德出生在壹個並不幸福的家庭，只念到初中，結束5年的兵役生活後，壹直沒有穩定的收入和工作。然而，他從未放棄對藝術的夢想，終於在而立之年只身赴法學習美術。兩年的異國生活使他的經歷更為復雜亦充實。因此，金基德的作品大多是對底層人物的描寫，著重靈與肉的刻畫，特別是通過原始的動物性來揭露人性的殘酷真相。他的電影沒有喜劇，全是赤裸裸的欲望和絕望，因而被稱為“問題導演”。《聖殤》講述的亦是底層人生，主人公都壹對是在泥濘和粗糙的生活中打滾的男女，故事發生的地點是壹個幾近被廢棄的機械加工廠區，有零散的加工個體戶，靠僅有的手藝和不斷地外借高利貸維持生存。金基德表示，自己在拍電影前有過類似的工作經歷，對於這個群體的生活境況頗有了解。
此外，韓國觀眾來說，影片更有著關乎首爾城市發展史和韓國政治生態的直接影射。片中反復出現的那條河流，是從上世紀50年代就汙臭不堪的清川溪。70年代，河道被水泥高架橋遮擋了大部分，而周邊的棚戶區和散布在其中舉債度日的廢舊作坊工人，也成了隨後城市治理中的棘手問題。盧武鉉執政時期，政府開始著手清川溪和周邊環境的治理工作。而後，清溪川“舊貌換新顏”也成為時任首爾市長的現任總統李明博的顯赫政績。而金基德中學未畢業就曾在河道周邊小作坊打過工，對當地居民的生活苦楚感同身受，因此，在構思《聖殤》時，他特別將故事發生地設在此處，有強烈的隱喻意義。
黑發聖母&撒旦兒子
無可否認，《聖殤》的海報非常成功，得益於兩點，壹是借鑒了米開朗琪羅作品的神韻，二是兩位主演奉上的形態惟妙惟肖，給觀眾以充分的想象空間。金基德也對這對新出爐的愛將頗為贊賞。飾演片中神秘女子的趙敏秀幾乎是拼盡全力地飾演了壹個集母性與奴性於壹體的女性角色。盡管在韓國並沒有較高的知名度，卻壹直是圈內兢兢業業的實力派，首次擔綱女主角就將壹個復雜而扭曲的“母親”塑造得非常到位，令人側目，成為本屆威尼斯電影節最佳主女角最強有力的競爭者。
男主角則是憑借既不陽剛之作被觀眾認可的硬漢明星李延鎮。李延鎮表示，他是在金基德拍攝《阿裏郎》的時候認識他的，當時並未想到有機會參與金氏作品的拍攝，因此收到邀約後驚喜異常，但也充滿了不安。他說，無論國內國外，金導演都被認為是復雜、神秘風格的代表，他的電影總是深邃的，但也能讓人非常震驚，他的電影是“現實的童話”，裏面沒有偶像，只有喘息的靈魂。經過這次合作，李延鎮感到自己的演技有更大的潛能。
金基德則表示，趙敏秀和李延鎮因為是首次合作，所以兩個就像是白紙，提供了很好的發揮空間。當然，壹開始兩個演員並不適應金氏的拍攝風格，而隨著時日漸久，彼此都磨合出默契，令拍攝過程十分愉快、順利。
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