《星月夜》
摯愛深夜的梵?高在阿爾時期曾有兩件作品描繪星空，本幅和《夜間咖啡屋》。這兩件作品中，閃爍於碧藍色夜空中的交通星星，格外奪人眼目。在聖-雷米的初期所畫的這幅《星月夜》是梵?高深埋在靈魂深處的世界感受。每壹顆大星、小星回旋於夜空中，新月也形成壹個漩渦，星雲與棱線宛如壹條巨龍不停地蠕動著。暗綠褐色的柏樹像壹股巨型的火焰，由大地的深處向上旋冒；山腰上，細長的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的壹切似乎都在回旋、轉動、煩悶、動搖，在夜空中放射艷麗的色彩……
這幅油畫是他所畫的為數不多的、不靠直接觀察對象，而用虛構的形與色，憑想象創造某種氣氛的作品中的壹幅。梵?高的《星月夜》，畫著壹些入睡的小屋，絲柏從下面伸向深藍色的天空；壹些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦，天空變得活躍起來。這是體現內心的、最緊張的幻想，是發泄無法抑制的強烈感情的創造性嘗試，而不是對周圍大自然平心靜氣研究的結果。
這幅畫中呈現兩種線條風格，壹是彎曲的長線，壹是破碎的短線。二者交互運用，使畫面呈現出炫目的奇幻景象。這顯然已經脫離現實，純為梵?高自己的想象。左構圖上，騷動的天空與平靜的村落形成對比。柏樹則與橫向的山脈、天空達成視覺上的平衡。全畫的色調呈藍綠色，畫家用充滿運動感的、連續不斷的、波浪般急速流動的筆觸表現星雲和樹木；在他的筆下，星雲和樹木像壹團正在熾熱燃燒的火球，正在奮發向上，具有極強的表現力，給人留下深刻的印象。
《亞威農少女》
正當人們在期待畢加索以“藍色時期”和“粉紅色時期”為起點而邁出新的探索階段時，1907年，他畫出了這幅《亞威農少女》。
這是壹幅與以往的藝術方法徹底決裂的立體主義作品，當時不免要遭到來自社會各方面的嘲諷和指責。這幅畫表現了什麽內容呢？畢加索以他青年時代在巴塞羅那的“亞威農大街”所見的妓女形象為依據。這條街以妓院林立而聞名。畫上的女人形象，就是這條街上的妓女們。畫家曾多次易稿。在這件作品的草圖中，曾出現壹個海員和壹個剛進門的醫學院學生。畢加索大膽地畫了五個姑娘和兩個男人。背景是妓院的客廳或飯廳。後來幾經修改，又作了大膽的突破。畢加索曾對人說，他討厭這個題目。因為亞威農的姑娘並非是些風姿綽約的妙齡女郎，而是壹些出賣愛情的妓女，她們與畫上的女人毫無幹系。這幅畫的題目是詩人薩爾蒙給起的。也許詩人根據這些裸女，才把她們與亞威農妓院聯系起來。
在這幅畫上，觀者多少可感覺到畫家著意於純粹的田園風趣。五個裸體女人的色調是以藍色背景來映襯的。藍色使他想起戈索爾那美麗宜人的風光。但觀眾看到的是壹群幾何形變異的女人。右邊坐著的壹個女人像戴上假面具壹般，當她轉過身來，臉容十分可怕，就像從陰間爬出來的鬼魅，顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊壹個女人，正拉開赭紅色的布幕，為要展示她的姐妹們的菱形身體。她那嚴肅的表情、側面的輪廓，簡直像埃及的壁畫。中間還有壹堆水果。總之，這些形象使人觀後產生作嘔感。當詩人把這些形象與亞威農相聯系時，觀眾似乎受了侮辱壹般，責罵畢加索的鄙俗。殊不知，這幅畫在以後的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發展，甚而波及其他領域。不僅在美術上，連芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂上，都引起了***鳴。《亞威農少女》開創了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這壹畫派的風雲人物。
《記憶的持續性》
《記憶的持續性》是達利早期的代表作，也早已被人們所認知和廣為傳播。
在超現實主義繪畫運動中最積極、最有影響力的就是西班牙著名畫家達利。這位活躍於繪畫、文學、電影、珠寶、工藝設計等多方面的超現實主義重要人物，早年就學於馬德裏美術學校，1928年來到巴黎，受畢加索、米羅和超現實主義理論家布勒東的影響，很快投身其藝術活動並成為了超現實主義運動最活躍的人物。20世紀30年代他創作了《記憶的持續性》等著名超現實主義畫作，色彩明亮，幾乎與著色照片壹樣，因此他自己戲稱為“手繪照片”。在這些小巧的袖珍畫布上，常常出現鐘表、昆蟲、鋼琴、電話、照片、舊印刷品等物體，畫家往往將它們變形成為壹種夢魘般的形象。
《記憶的持續性》以袖珍畫的技法，描繪了壹個死寂般的曠野。平靜如鏡的海面，壹馬平川的沙灘，荒涼的海岸，以及在這個環境中不可能出現的方形臺座，壹塊板、壹棵樹。畫面突出表現了像軟餅式的三塊鐘表，它們有的掛在樹上，有的垂在臺座上，另壹塊疲軟地搭在像人臉的白色生物上，還有壹塊未變形的紅色鐘表，它上面爬滿了黑色的螞蟻。方臺上的那塊軟表上還歇著壹只蒼蠅，螞蟻與蒼蠅畫得纖毫畢露，連它們的投影都精細地繪出。然而畫中的壹切又是那樣荒誕不經，畫家以壹種妄想的脈絡和不近情理的方式，來表達人們早就習以為常的生活規律和可知物體。在這裏時間似乎已經停止，空間已經凝固，現實在這裏消失，留下的只有迷離的夢幻和引人興趣的情景。畫家在畫中所創造的軟塌塌的表，逐漸成為人們心目中超現實主義的典型形象和代表圖式。
梵?高的《星月夜》是博物館內的鎮館之寶。