冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉多。掩妾淚，聽君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。
壹語不入意，從君萬曲梁塵飛。 樂府 ， 女子音樂 譯文及註釋
譯文
寒冷的冬夜，覺得特別漫長。壹個女子久久地坐在北堂沈吟。
寒泉結冰，冷月入閨，壹燈如豆。發出清冷的寒光，繚著女子的滿面淚痕。
燈火忽被寒風吹滅，她更感淒涼，哭得更加悲切。忽然聽見了壹個男子的歌聲，她擦幹了臉上的眼淚，停住了悲泣，專註地聽著。
歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無違背。
若有壹言不合妾之意，任妳余音繞梁歌萬曲，也不動心。
賞析李白此詩，襲“聽歌逐音，因音托意”之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩亦然。“冬夜”、“沈吟”兩個七字句，言“坐吟”之時與地。時：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”為甚。“冬夜”之長，原不須因寒而後覺知，詩人說“夜寒覺夜長”，蓋以寒之難受而更覺其長也。然而，詩中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沈吟，而且久坐，究竟“沈吟”什麽，詩裏沒有說，也不必說，讀下去，自然會明白。“冰合”、“金缸”句，仍為兩個七字句，但換了韻。詩，壹般地說，換韻便換意。此處亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而來；“月入閨”、“金缸青凝”（壹作“青光凝明”），承“久坐”而來。隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由“沈吟”而“悲啼”了。究竟為什麽，詩仍然沒有說，需要繼續往下讀。“金缸滅，啼轉多”。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節奏顯得更迫促了。時間更往前移，“金缸”滅了；不用說，月也斜了。詩中主人公的情緒，不但“悲啼”，而且“啼轉多”了。為什麽，詩仍然沒有說，還要繼續往下讀。“掩妾淚，聽君歌”。韻和句式都未變，但詩中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌裏說些什麽，詩沒有說，但它所產生的效果卻是驚人的。它壹下就改變了詩中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉多”的“悲啼”壹下就鎮住了。這顯示了非常強烈的藝術效果。但這歌為什麽能產生這樣壹個效果，詩沒有說，還要繼續往下讀。下面，又是兩個三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說，上面兩個三字句，語似平緩而意卻頓變，那麽，這兩個三字句，語與意都可說是頓變。詩就是這樣逐步向其重心折進。這是詩人的富有特色的精心結構。從這六個字已可望到詩裏感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩中主人公的“沈吟”、“悲啼”以至於“啼轉多”，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲裏卻有壹種與“妾情”相通的東西，它把詩中主人公從沈痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是“何物人間情壹點”，簡直可以貫金石而俱穿。接著，詩中寫出這種情的特點：“情聲合，兩無違。”原來，這是把兩顆心完全貼在壹起的情，無怪乎它能產生這麽大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進展。問題的全部答案就揭示在這裏。詩至此，似已無話可說了；但作者又翻出了壹層新意。這裏壹個五字句、壹個七字句，是從反面來壹個假設，言如果歌裏有壹句不中（入，中、去聲）意的話，那麽，不管它怎麽多，怎樣美妙，就像陸機的詩所說：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說：“盡動梁塵”，把屋梁所有的灰塵都驚起來，也就像鮑照的詩所說“萬曲不關心”了，不聽了。從君，任妳。這就從反面強調了感情的可貴在於：真摯、純潔，不容羼入半點塵埃；否則，就壹文不值。
創作背景 李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。李白
君在陰兮影不見，君依光兮妾所願。 青青子衿，悠悠我心。 君在天壹涯，妾身長別離。 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。 聞君有兩意，故來相決絕。 空勞纖手，解佩贈情人。 紅豆不堪看，滿眼相思淚。 相恨不如潮有信，相思始覺海非深。 清風明月苦相思，蕩子從戎十載余。 當君懷歸日，是妾斷腸時。 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 離恨又迎春，相思難重陳。 烏啼隱楊花，君醉留妾家。 情人怨遙夜，竟夕起相思。 寄相思，寒雨燈窗，芙蓉舊院。