正身、正面人像
被攝人物的頭部、胸部、髖部都處在同壹平面上，線條缺少變化，但給人莊重、拘謹、含蓄的感覺。處理不好的話，易產生呆板、僵硬、木訥等感覺。所以，在影樓拍攝中壹般客人較少選用。如果要有意表現呆板、拘謹、靜態等則另當別論。
2．
正身、七分面、三分面
在結構上，由於頭部的轉動身體形態產生了變化，這種變化使畫面有了動感。被攝者頭部的轉動又使人物面部大小產生壹系列的變化。如果我們想面部顯得寬、胖壹些，面目角度應偏向七分面，如果希望面部窄壹些、瘦壹點，面部應向三分面方向轉。由於是正身，被攝者身體容易顯胖、顯寬。壹般身體顯瘦的可以用這種美姿造型，而身體顯胖的被攝者，應避免這種搭配形式。
3．
正身、側面人像頭部與胸部之間轉動的角度較大被攝者的頸部容易出現過硬的脖筋，影響頸部的型態，整體造型的感覺是較精神強硬，壹般被攝者較難擺出這樣的姿態。在美姿造型中，如果要把被攝者面部表現得瘦壹些時，可以，擺出這種姿勢，但五官不標準的被攝者易暴露缺陷。
4．45度側身、正面人像
頭部與胸部之間變化搭配較好，是人像攝影中常擺的造型。比較適合面部胖瘦合適的，身體部分輪廓線條較佳的被攝者。如果被攝者五官較平，或者鼻梁過凹、過高也可以擺這種美姿，為被攝者的面部是正面、五官的高度不易顯現出來，但這個角度被攝者面部在順光照射下會顯胖
5．45度側身、七分面、三分面
由於面部變化的角度多，對被攝者面部輪廓調節的余地大，是人像攝影中運用較多的角度。有於胸部是45度，被攝者的胖瘦會如實還原。在擺頭部角度時，要註意觀查面部處的輪廓線以及鼻梁線，顴骨較高的被攝者，壹般應轉向七分面左右，要想把被攝者面部拍得顯瘦壹些，面部應轉向三分面左右。
6．45度側身、側面人像
這是壹個較特殊的角度，因為側面人像最突的論廓勾畫在被攝者的五官上，五官的顯現無遺。所以，五官高度不夠理想者，不能選擇這種造型，壹般能拍這種美姿造型的被攝者較少。在這個美姿造型的基礎上還可以做出系列的微調。如讓被攝者身體前傾、後仰。但在做這些微調時壹定要看被攝者體型線的變化，哪個角度美就從哪個角度拍。
7．90度側身、正面人像
這個角度的面部平面與胸部、腹部的正面形成垂直，壹般情況下面部最易顯寬、顯胖。而身體部分是以側面對著鏡頭，容易顯瘦、胸、腹部輪廓和背、臀部輪廓都較突出，在人像攝影中這種姿態造型較適合面部輪廓、胸、腹、背臀部輪廓形態較美的被攝影者，在做美姿系列造型時，應該讓被攝者站成前後腳位、前腳是重心時身體前傾形成系列姿態，後腳是重心時作出後仰系列姿態造型，手臂在身體的前後作靈活的平衡變化。
8．90度側身、七分面、三分面
被攝者的面部比正面顯得瘦壹些，而且變化角度較多，適合這壹系列美姿造型的被攝者也較多。因為是90度側身、胸部、腹部、背、臀部輪廓也要求較高，如果這些地方輪廓不美就要考慮變化身體角度或這用道具光等掩飾不足之出處。
90度側身、七分面、三分面人像的美姿系列變化，出了前傾、後仰身體外，還可以根據被攝者的實際情況作頭部角度的微調。
9．90度側身、側面人像被攝者身體的頭部、胸部、腹部平面在同壹方向上美姿造型中，被攝者的姿態變化可前傾、後仰中微調。如果被攝者五官的立體形態不好，身體後度較大，肩膀手臂較胖則不適合。這個系列的姿態適合五官標準，身體胖瘦合適的被攝者。在美姿造型時，被攝者雙眼是前後腳位，要註意讓被攝者挺胸、收腹。
10．135度側身、三分面人像
被攝者的頭部與身體的其它部分之間形成較大的轉動角度，面部外輪廓、胸部輪廓以及腰、臀部輪廓都較突出，在美姿造型中這些部分的美醜與否是決定能不能選用這壹系列美姿造型的關鍵。再就是被攝者的背部在畫面中較突出，在擺美姿時壹定要註意背部要美，背部膚色要與面部接近，對著鏡頭的肩不要太高聳，頸部折線不要太明顯，可以用頭發、頭紗等掩飾。
11．135度側身、側面人像
這個角度的特點：是被攝者的面部側面輪廓突出，這時被攝者的“三（）”壹定要準，五官的高度要合適，否則就不適合這個造型。在身體其它方面與前面的135度側身，三分面系列人像美姿註意要點相同，135度側身系列人像，在人像攝影中運用較多的，在擺美姿時身體大的線條要流暢，優美、身體的各個體塊之間要轉動壹定的角度，但角度不能太過。