作為壹名新晉編劇，胡非子坦言“編劇是‘聽上去很美’的職業，第壹個被壓榨、又最容易被忽略。劇不火人們都首先抱怨劇本太差；劇火了人們又說是導演、演員的功勞。”
然而她也承認，編劇的地位已在逐漸提高，尤其前幾年好萊塢的“劇本荒”讓許多人對編劇的作用有了重新認識，許多公司已經從導演中心制轉型到編劇中心制，近期編劇協會的成立也讓編劇的維權意識增加了：“名編劇的酬勞如今能占電視劇制作成本10－15%，大腕級的甚至能拿20%。在以前也就5%左右。”
胡非子寫成《家，N次方》後首先找到的是趙寶剛的學生王迎。當時王迎正和趙寶剛聯合執導《婚姻保衛戰》，看過劇本之後趙寶剛力挺王迎接拍，並幫王迎確定了該劇的基本風格，因此掛上了“藝術總監”的頭銜，還出演了薛茂祥壹角。“趙老師對原創力量的保護讓我真的很感動。”
有人給胡非子指出壹條捷徑：專門為大腕演員量身定做劇本。事實上確有編劇因此迅速成名。但胡非子拒絕了：“內地編劇的原創力已經被詬病，為明星度身定做寫劇本更是對原創力的毀滅性打擊，也是對演員演技的侮辱。”