我知道國內也活躍著壹大批專事小小說創作的作家。鄭州的《百花園》和《小小說選刊》是比較有影響力的小小說刊物，有個“金麻雀獎”也是專門為小小說而設置的。年輕的時候，我曾經訂閱過大量的《小小說選刊》和《微型小說選刊》，當然那時候主要是去讀，真正動筆去寫還是近幾年的事情。
或許是讀者大多有獵奇心理，好的小小說就是壹個精彩的故事，很多時候它更受壹些平臺青睞，相比散文或詩歌往往有著更多的閱讀量。我承認為了片面追求閱讀量，很多時候我是有些心浮氣躁的，對於文章並沒有刻意去打磨，將壹些故事也當作小小說來寫，刻意淡化小小說的文學色彩，片面迎合平臺或讀者的低級趣味。
今天在頭條遇到壹位老師，對我的兩篇小小說有壹些善意的建議，讓我壹下如醍醐灌頂。這位老師是壹位省級作家協會成員，在《人民日報》《北方文學》《小說界》《百花園》《山東文學》《北方作家》等知名雜誌上都發表過文章，對於如何寫好小小說，想來她是最有發言權的。
老師說，小小說雖小，可五臟俱全，小說的要素樣樣不少。只因為是小小說，文字應該在2000字以內為宜。耐讀的小小說，壹是要選擇全新的角度，用太俗的方法講故事是很難吸引人的。二是要留白，呈現白描的藝術效果，有的情節不去細說或結尾不去進壹步交代，留下空靈之感。在場景和人物的描寫上不要過細，不要面面俱到，造成畫蛇添足。
小小說要有“包袱”，制造情節的起伏懸念，抓住讀者的眼球，吸引讀者繼續看下去。隨著情節的起伏，恰到好處地抖落“包袱”，起到意料之外和情理之中的感嘆效果。小小說結尾可以虛擬化或多元化，運用留白寫法，把結尾延伸開，最好把結尾殘酷地留給讀者。這樣小小說就更有魅力、感染力和穿透力了。
應該說，對比這位老師關於小小說的壹些要求，我的某些所謂小小說還是存在很大差距的。盡管語言描寫尚可，但是整體故事情節趨於平淡，結尾有太多矯柔造作的痕跡。譬如在寫作過程中常常生怕讀者不懂，畫蛇添足地進行旁白介紹，這樣缺少留白，也就毫無空靈之感。
對於小小說的壹些寫作理論，我大體是熟悉的，可是為什麽在寫文過程中依然會犯壹些錯誤呢？我想這大體跟自己的心態有關，只知片面追求流量，喪失了寫好純文學的初心。這事讓我警醒，今後寫小小說也從此有了壹個明確的方向。