白玉堂前春解舞,東風卷得均勻.蜂圍蝶陣亂紛紛.幾曾隨逝水?豈必委芳塵?

《臨江仙》原文白玉堂前春解舞,東風卷得均勻.蜂團蝶陣亂紛紛. 幾曾隨逝水?豈必委芳塵. 萬縷千絲終不改,任他隨聚隨分.韶華休笑本無根, 好風頻借力,送我上青天. 譯文1被春風吹散的柳絮在白玉堂前起舞翩躚,東風漫卷它的舞姿多麽優美輕盈. 象成群的蜜蜂似陣陣的蝴蝶繁亂紛揚.這飛絮何曾隨勿勿的春水流向遠方? 這梅花又何必委棄在清香的泥塵. 千絲萬縷連綿糾結始終不能改變,四處飄蕩任由它聚合或是離分, 美好的春光莫笑它本來就無根無絆,只要不斷地借助那強勁的春風的力量, 就能把我送上九霄的青雲! 譯文2白玉堂前的春光似在舞蹈,柔和的東風徐徐吹來,柳絮漫天漫地撒得多麽均勻,宛如蜜蜂圍繞著蝴蝶紛飛的方陣.並沒有落入流水遠去,也不壹定墮入泥塵. 柳絲條條依然如舊,不管柳絮是團聚還是離分,春光呵,不要笑我飄遊無根,我要憑借著春風的力量,直上青雲.）賞析這是薛寶釵所作的壹闕柳絮詞,該詞被眾人推選為獨占鰲頭的作品. 薛寶釵在敘述其創作意圖時說過：“柳絮原是壹件輕薄無根無絆的東西,然依我的主意,偏要把他說好了,才不落套”.由此可見,該詞之所以能做到“不落俗套”,匠心獨運,其根本原因,正在於道出了“人人筆下所無”的東西. 誠然,前面的幾闕詠柳絮詞,多是以抒寫柳絮隨風飄泊的幽恨,來寄寓詞人對社會、人生的萬般感慨的.這闕詞雖然也描寫春光裏柳絮飄飛的景象,卻壹反前面詞作中那種纏綿悱惻的情調,壹變而為開朗樂觀,積極向上的強音.妳看詞的開頭就已非同凡響：“白玉堂前春解舞,東風卷得均勻”.柳絮飄飛的地點,已不是黛玉筆下那觸目愁腸的“百花洲”和“燕子樓”,而換成了充滿富貴氣象的“白玉堂前”——貴族家庭的住宅裏；柳絮飄飛的姿態,雖然也仍是“壹團團逐對成毯”,卻已沒有黛玉詞中那種“空繾綣,說風流”的幽恨,壹變而為歡快輕盈、均勻優美的舞姿,流露出壹種歡愉融洽的欣喜之情.詞的第三句,接以“蜂團蝶陣亂紛紛”的描寫,來進壹步烘染這春意喧鬧的大好時光,從而唱出詞人對春光的壹曲贊歌.如若拿寶玉《南柯子》詞中之“鶯愁蝶倦”、湘雲《如夢令》詞中之“鵑啼燕妒”這些意象與之相較,則可見在所表達的感情基調上,與寶釵這闕詞是迥然不同的. 詞的四、五句表面上借用了宋人蘇軾詠楊花詞中“春色三分,二分塵土,壹分流水”這壹句意,卻又在活用的基礎上翻出壹層,另辟新意,用壹“幾曾”、壹“豈必”的反問句式,便頓使蘇詞中表達的情感作壹逆轉,化消極的情調為積極的精神.同時,就詞的結構而論,則此處寫柳絮的不願意隨波逐流、飄墜塵埃,正好為詞的下片抒寫柳絮直上青雲的心願,巧妙地埋下了伏線. 這樣,過渡到詞的下片,詞人更側重於抒寫柳絮的情誌：“萬縷千絲終不改,任它隨聚隨分”.非常細膩地體現了柳絮盡管四處飄飛,也仍不改初衷,無牽無系,隨緣自適的曠達襟懷.由於有了這層情誌的鋪墊,因而在詞的最後三句,詞人便直接地抒寫了柳絮憑借東風扶搖直上的遠大誌向,這樣便使整闕詞的主題得到了升華,完成了對柳絮感慨整個心理流程的揭示. 顯而易見,這首詞表面上寫的是柳絮的姿容和心理,實際上則是薛寶釵這位“人情練達世事明”的“淑女”自我個性的寫照.她那種“罕言寡語,人謂裝愚,安分隨時,自雲守拙”的處世態度,不正體現在柳絮“隨聚隨分”的形象描述中?她那種企圖通過“選秀”仿元春事與後來壹心希望博取主子歡心,爭取登上“寶二奶奶”的寶座,擠進上層貴族統治行列的人生追求,不正通過對柳絮青雲直上的吟詠,毫不隱瞞的表現出來麽!因而,這首詞實際上就是對薛寶釵整個人生觀的最深刻的揭示.