王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
王維的詩能細致入微地刻畫自然事物的動態，在描摹山水田園景色之中寄托自己閑適孤寂的情懷。《山居秋暝》就是這方面的代表作之壹。
“空山新雨後，天氣晚來秋。”點明季節是秋天，時序是傍晚，地點是山村，緊扣題目，也為全詩景物描寫的色彩定下了基調。秋天的傍晚，空寂的山林，又剛剛是在下了壹場雨之後。新雨初霽，空氣更加清新，山林更顯得空寂。
“明月松間照，清泉石上流。”寫出了恬靜優美的意境。此聯為千古名句。皎月當空，月光傾瀉在松林間，透過婆娑的樹葉，照到地面上，斑駁可愛;大地萬籟俱寂，惟聞水聲潺潺，清澈的泉水映著月華在青石上緩緩流去。這壹聯緊承首聯，“新雨後”，月光更顯得皎潔、明亮，也只有“新雨後”，泉水才有可能在青石上流瀉。這是多麽清幽明凈的自然景色呵!壹個“照”字，壹個“流”字，賦予“月”和“泉”以生機和活力。讀詩至此，仿佛可以聽到泉流的聲響。從這聲響更反襯出山林的空寂。
“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”這壹聯是由景寫到人。竹林裏傳來陣陣的喧聲笑語，原來是壹群勤勞的浣衣女披星戴月回村來了;荷葉叢中，忽然蓮花搖動，水波蕩漾，原來是那些打魚的小舟輕盈地順流而下。不見其人，先聞其聲，以動寫靜，動靜對比，反襯出山村的靜幽。同時詩人在這裏雖未寫色彩，但色彩鮮明，使人感到山村生活的淳樸天趣，生機勃勃。
“隨意春芳歇，王孫自可留。”尾聯由寫景轉到抒情。盡管萬紫千紅、鶯歌燕語的春光消歇了，然而，任憑它消歇吧，只要陶情於自然的樂處，盡管是秋色夜景，眼前的山林清泉，浣女漁舟，不也是同樣值得留戀的嗎? “王孫公子”也盡可以在此長久住下去的。《楚辭·招隱士》詩句有： “王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”詩人在這裏是反其意而用之。“王孫”在這裏既是泛指，也兼自指，從而表達了詩人安於這種隱逸生活的情懷。
全詩描寫秋天傍晚的山村景色。其中對自然景物的細致入微的描摹刻畫，全用白描手法，富有詩情畫意，創造了美的意境。唐人殷璠曾在《河嶽英靈集》中指出，王維詩的藝術特色是“在泉為珠，著壁成繪”。蘇東坡更明確地指出： “味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”(《東坡誌林》)這首詩就最突出地體現了這壹鮮明的藝術特色。
人曾言： “明月松間照，清泉石上流”，亦有甚托寄，而膾炙至此。予解之曰：字字緊款。姑言松間石上，月宜松，泉宜石，古人信口處，猶勝後人撚髭萬萬許。
( 〔明〕王季重《醉吟近草序》)
嚴滄浪以禪喻詩，余深契其說，而五言尤為近之。如王裴輞川絕句，字字入禪。他如“雨中山果落，燈下草蟲鳴”，“明月松間照，清泉石上流”，以及太白“卻下水精簾，玲瓏望秋月”，常建“松際露微月，清光猶為君”，浩然“樵子暗相失，草蟲寒不聞”，劉眘虛“時有落花至，遠隨流水香”，妙啼微言，與世尊拈花，迦葉微笑，等無差別。通其解者，可語上乘。(王士禎《帶經堂詩話》卷三)
(頷聯)人皆謂此壹聯佳，而不知此承起二句來，蓋雨後則有泉，秋來則有月，松石是在空山上見。(頸聯)人都作景會，大謬，其意註尾聯二句上，屋後有竹，近水有蓮，有女可織，有僮可漁，山居秋暝，有如是之樂，便覺長安卿相不能及此。(徐增《說唐詩》卷十五)
雨後，含下明月、清泉二句意。晚來秋，天氣晚晴，始見秋光也。(章燮《唐詩三百首註疏》)