馬三立單口相聲全集

我不想答妳這個問題，只是想讓妳白壹下，沒聽過馬三爺的對口相聲，就可以說老人家只會說單口相聲嗎？妳聽的相聲太少了，對相聲了解的也太少了，《買猴》聽過嗎？《開粥場》聽過嗎？《文章會》聽過嗎？《賣掛票》聽過嗎？ 解放前，馬老先後與耿寶林、劉奎珍、侯壹塵、張慶森搭檔，解放初與張慶森搭檔，反右及文革期間受迫害，平反以後，年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，在王鳳山先生去世後，再也找不到和馬老年齡、藝術造詣相當的搭檔，也就說單口相聲了。尤為難得的是，老人在無人捧哏的情況下，又積畢生之功，編創表演了壹系列膾炙人口的單口小段：《逗妳玩》、《家傳秘方》、《檢查衛生》、《八十壹層樓》、《追》等等。這些小段壹方面融合了傳統相聲諷刺、幽默的固有特點，壹方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，壹經推出，歷久不衰，形成馬三立藝術創作上的另壹高峰。馬三立先生在相聲史上的突出貢獻，在於他對相聲藝術優秀傳統的全面繼承。如果說侯寶林先生的主要貢獻是在相聲革新方面的多項突破和發展，馬三立的突出成就則來自於他對相聲藝術傳統精神的全面把握與深刻繼承。

他早年表演的傳統相聲，主要是最見演員功力的“貫口”活兒與“文哏”段子，如《誇住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等等。其表演“活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西”。中年之後，在表演對口相聲的同時，馬先生也擅演單口相聲，並且常能使所演節目給觀眾帶來“余音繞梁”的美感。當時樂了還不算，“什麽時候想起來什麽時候還會樂”，真正做到了使自己的藝術膾炙人口、雋永流芳。在藝術趣味上，他在舞臺表演上的“口風”追求現場運用，他曾說：“我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用‘包袱’把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上並不以為我是有意識地在逗他。”正如古人詩句所謂的“隨風潛入夜，潤物細無聲”。這正是馬三立在相聲表演藝術上“大音希聲，大象無形”的境界與追求。有時間可以搜壹下：《秘方》《吃餃子》《馬虎人》《八十壹層樓》《寫對子》《開會迷》《相面》《情緒與健康》《西江月》《黃鶴樓》《誇住宅》《偏方》《大樂特樂》《逗妳玩（兒）》《對對子》《三字經》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《開會》《釣魚》《起名的藝術》《賣黃土》《讓座》《蘇三不要哭》《十點鐘開始》《似曾相識的人》《法語的誤會》《大上壽》《迎春曲》《買猴》《講衛生》《練氣功》《白事會》《吃元宵》《扒馬褂》《賣掛票》《開粥廠》《天王廟》《搖煤球》《學外語》《八大改行》《病從口入》《文章會》《說瞎話》《老頭醉酒》《追》《汽車喇叭聲》《查衛生》《相聲的魅力》 。