讀《壹個陌生女人的來信》有感
當品味完壹本著作後，相信大家的視野壹定開拓了不少，記錄下來很重要哦，壹起來寫壹篇讀後感吧。怎樣寫讀後感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是我幫大家整理的讀《壹個陌生女人的來信》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀《壹個陌生女人的來信》有感1
壹個男子在41歲生日當天收到壹封厚厚的信，這封信出自壹個臨死的女人，說的是壹個纏綿的愛情故事，而這個故事的男主人公對此壹無所知。
18年前，她初遇男人的剎那，兩人有短暫的結合，而後她經歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白……本書出自奧地利作家茨威格的短片小說，後來被中國導演、演員徐靜蕾自編自導自演搬上熒屏，並在西班牙舉行的第52屆聖塞巴斯蒂安電影節閉幕式上獲得最佳導演“銀貝殼獎”。本書書述了壹個女人壹生中惟壹的壹次情感歷程，從未成年的小女孩到花樣年華的少女到風姿綽約的成熟女人再到——臨終時才允許靈魂呼喊壹次的生命垂危的病人。讀後感：壹個少女在十幾歲的時候瘋狂的愛上壹個作家，愛了十八年，愛的那樣的癡狂那樣痛苦，直到生命的最後時刻才有勇氣向對方表白，正如歌德說過的壹句話：“我愛妳，但與妳無關”。
故事造就了壹個悲劇女性，她完全可以改變自己命運也有能力去改變，但都自己被拒絕，只因為“愛”，因為她的她的壹生只愛過壹個人，也只屬於壹個人。她無怨無悔，傾盡壹生去愛壹個不知道她的存在的人。就如同片尾中女人所訴說的：“每年妳生日的時候，我都會送束白玫瑰給妳，可是以後，誰……誰還會在妳的生日老給妳送白玫瑰呢？啊，花瓶將要空空地供在那裏，壹年壹度在妳四周吹拂的微弱的氣息，我的輕微的呼吸，也將就此消散！親愛的，聽我說，我求求妳……這是我對妳的第壹個也是最後壹個請求……為了讓我高興高興，每年妳過生日的時候，——過生日的那天，每個人總想到他自己——去買些玫瑰花，插在花瓶裏。照我說的去做吧，親愛的，就像別人壹年壹度為壹個親愛的死者做壹臺彌撒壹樣。可我已經不相信天主，不要人家給我做彌撒，我只相信妳，我只愛妳，只願在妳身上還繼續活下去……唉，壹年就只活那麽壹天，只是默默地，完全是不聲不響地活那麽壹天，就象我從前活在妳的身邊壹樣……我求妳，照我說的去做，親愛的……這是我對妳的第壹個請求，也是最後壹個請求……我感謝妳……我愛妳，我愛妳……永別…他從顫抖著的手裏把信放下，然後就久久地沈思。某種回憶浮現在他的心頭，他想起了壹個鄰居的小孩，想起壹位姑娘，想起夜總會的壹個女人，但是這些回憶模模糊糊，朦朧不清，宛如壹塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無形。影子湧過來，退出去，可是總構不成畫面。他感覺到了壹些藕斷絲連的感情，卻又想不起來。他覺得，所有這些形象仿佛都夢見過，常常在深沈的夢裏見到過，然而僅僅是夢見而已。
他的目光落到了他面前書桌上的那只藍花瓶上。花瓶是空的，多年來在他過生日的時候第壹次是空的。他全身觳觫壹怔：他覺得，仿佛壹扇看不見的門突然打開了，股股穿堂冷風從另壹世界嗖嗖吹進他安靜的屋子。他感覺到壹次死亡，感覺到不朽的愛情：壹時間他的心裏百感交集，他思念起那個看不見的女人，沒有實體，充滿激情，猶如遠方的音樂。
故事結束了，讓我看到字裏行間那灼熱的愛與撕裂憂傷的痛，男女主人公無數次的擦肩而過，最後卻是壹次次的失望，最後是含淚的絕望，心裏有心痛、有悲傷、有惋惜，百感交集於壹身，讓我久久不能平靜。
問世間還有這樣癡情的女子嗎？-----記住她的名字吧，麗莎 啟示：生活就像壹張白紙，每個人都是壹支畫筆，暗淡或絢麗全憑自己去描繪！
讀《壹個陌生女人的來信》有感2“今後妳將永遠也認不出我，永遠也認不出我。我活著命運如此，我死後命運也將如此。”奧地利著名作家茨威格《壹個陌生女人的來信》，這壹句看似幽怨悱惻實則無怨無悔的話語，如錨定船，重重地撞擊著我的心。
文學沒有邊界。壹個陌生的女人，在她生命的最後時刻……他永遠不知道她的姓名、相貌，她模糊的影子也像是漂浮不定又熱烈奔放的樂聲。但他知道，在他讀完這封字跡潦草的信後，所有在虛空中穿梭的希冀、乞求、掙紮，還有那卑微到塵埃裏開花的愛戀都將烙印在記憶的重逢中。心臟被死神捏在手心，輕微的呼吸像秋霧般消散了，再也沒有壹個女人會惦念寂寞的水藍色花瓶中有沒有玫瑰相伴，會在雨雪紛飛的小巷中，從帽檐下含淚看著他漸去的背影，再也沒有壹個女人如此勇敢地為愛卑賤，如此純潔地為愛無悔地等待雕零。
這就是《壹個陌生女人的來信》讓人心悸的脈搏。就是這樣壹個女人，在生活中蓬頭垢面，卻在愛情的投入和等待中足赤如金，是俯於命運鎖鏈的鳳凰，嘶啞在梧桐枝頭，芳香四溢！
娓娓的傾訴裏，我看到了壹個少女那無纖塵的目光，我聽到了壹顆心臟那本真本色的跳動。她不管他的過去，她寬容他的過錯，她無視與他之間年輪的匝數，只因為她有著愛的純度！
我惋惜這個女子被命運戲弄，被愛情在時間裏的陰差陽錯折磨得遍體鱗傷；我驚羨於她愛的自由和純凈，羨慕她愛的純粹、勇敢和等待的壹片癡心，羨慕她向愛而生、為愛而死的所有寬恕和拯救。處於那個朦朧的歲月，身為壹個懵懂少女，第壹次觸摸到了愛的邊緣，卻燃燒出如此潔凈的火焰，她不僅給了自己無悔於愛的壹生，還給了這個復雜到刺骨的無情時代壹絲微弱又熾熱的溫暖。
生命，莫不是壹顆流螢，但若這真的只是個短暫而殘忍的過程，又有多少人能做到像這個陌生的女人壹樣敢愛敢恨、敢哭敢笑、敢為壹生壹次的愛情純凈如雪、足赤如金？
莎士比亞說：“懦夫壹生數死，大丈夫只死壹遭！”講的就是死亡的質量與純度。文君當壚賣酒早是傳說，寶馬女的聲音猶然在耳，如今的愛情夾雜著多少功利的度量？多少親情摻入了自私的訴求？多少友情勾兌了淺淡的水分？
我們的視域與心靈裏，還有多少純度在？
純度是世界上最神聖的東西，我們每個人都曾經擁有。當純度日益降低，當純度的愛，被我們合謀腐蝕的時候，心靈會被霧霾籠罩，這讓我們恐懼。就如追風箏的孩子阿米爾，愧疚與罪惡感終將如潮般拍打著我們的心，讓我們無法面對世界原本澄澈明亮的眼睛，並且會憑空陷落掉壹塊兒，夜色像墨汁樣迅速地填充進去，消失得無影無蹤，所有的未來都像是被生硬地埋入那無盡混沌的河床。
如此，請記住壹個陌生女人的話：“請妳在過生日那天買些玫瑰插在瓶中，壹年就那麽壹聲不響地活壹天，就像我從前那樣。”
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小說以書信的形式講述了壹位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了壹封淒婉的長信，向作家R訴說了她潛隱了壹生的激情愛戀和情感痛苦。
以壹名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沈與奉獻。
有人認為，茨威格用孩子的眼光來寫成人的情愛是為了描繪兒童的心理，這話沒有錯。但是，之所以這個描繪是有價值的，不僅源自寫實，更重要的是，他在探討壹個深有傳統的關於成長的話題。這種源自德語世界的啟蒙小說類型不僅是茨威格所崇拜的歌德的小說母題，也幾乎可以說是德國浪漫派的典型小說類型，是啟蒙小說的`同義詞。但是，茨威格並未通過遊歷和冒險來屜現壹個少年如何經歷世事最後達到完善的人格，或者得到何以為人的啟示；也沒有壹個更高更完善的世界等著孩子去發現或者創造，沒有壹個更崇高更完滿的人生等著孩子去經歷。在茨威格的預設裏，孩子所面對的那個他們也將要踏人的世界是壹個自在的現實世界，是壹個由男人與女人的關系組成的成人世界，它有著自然的運行規則並且始終在那裏。但孩子在還未長成時是不明白這些規則也不知道它的存在的，他們被隔絕在現實世界之外，生活在另壹個由浪漫幻想和成人的隱瞞而構造的溫室裏。
就《壹個陌生女人的來信》的文本而言，這個女人的家庭是非常不幸的。父親早年去世，母親深居簡出不與人來往，鄰居的家庭問題嚴重。她看不到壹個正常的成人世界，也無從了解正常的兩性關系。這壹切都加重了女孩子與成人世界之間的陌生。但是，R作家的出現第壹次打破了這種隔絕的生活，讓由兩性關系組成的成人世界凸顯在了女孩的面前，就像命運壹樣，強拉她墜入深淵。在這裏，孩子與成人的主題不僅僅被表現為孩子向成人生長的心路歷程，這個主題由於陌生女人始終堅持讓R作家認出13歲的她而變得更為復雜——孩子在成長與拒絕成長中糾結——這部小說因此比以往任何壹部小說都更為豐富地描繪了自我與他者相互爭鬥的狀況。
這個世界是成人的世界。在茨威格的小說中，有壹個重要的主題，那就是孩子與成人。
茨威格把陌生女人描述成壹個不斷要求對方認出自己的單戀者。她不求物質上的回報，不求肉體上的貪欲，她只是對他的存在感興趣，就像她只對自己的存在念念不忘壹樣。可見，陌生女人始終承認他者的地位，她的自我恰恰需要通過他者才能給予定義，她的悲劇並不是自我無法同化他者為自我，而是自我無法與他者聯系在壹起，又能同時保持自我和他者的獨立性。所以，她的死亡並不是自我的勝利，恰恰是面對命運的無奈和自我救贖的失敗。通過死亡，她對自我的自足性與他者***存的糾結的確認同時滿足了，這是她要的失敗，死亡意味著自我毀滅——讓存在的變成不存在的——所以自我的存在，與他者的***在，在死亡面前，都變成了無意義，死亡給了她最後救贖的同時，也給了她最後的失敗。因此，她的精神危機並沒有通過她的死亡來得到解決，而恰恰是通過她的死亡變得分外鮮明了。
高爾基評價這篇小說“真是壹篇驚人的傑作。”